目录(共34章)
↓↓
第1章 总序
第2章 总想超越自己的小丽
第3章 绪论(1)
第4章 绪论(2)
第5章 好莱坞大片:俘获世界观众(1)
第6章 好莱坞大片:俘获世界观众(2)
第7章 好莱坞大片:俘获世界观众(3)
第8章 好莱坞大片:俘获世界观众(4)
第9章 是“抓住机遇”还是“走入歧途”——中国大片的生成语境(1)
第10章 是“抓住机遇”还是“走入歧途”——中国大片的生成语境(2)
第11章 是“抓住机遇”还是“走入歧途”——中国大片的生成语境(3)
第12章 是“抓住机遇”还是“走入歧途”——中国大片的生成语境(4)
第13章 是“抓住机遇”还是“走入歧途”——中国大片的生成语境(5)
第14章 是“抓住机遇”还是“走入歧途”——中国大片的生成语境(6)
第15章 浮华影像能否载动普世意义——国产大片的文本分析(1)
第16章 浮华影像能否载动普世意义——国产大片的文本分析(2)
第17章 浮华影像能否载动普世意义——国产大片的文本分析(3)
第18章 浮华影像能否载动普世意义——国产大片的文本分析(4)
第19章 浮华影像能否载动普世意义——国产大片的文本分析(5)
第20章 逐渐消隐的主体——大片的建构者(1)
第21章 逐渐消隐的主体——大片的建构者(2)
第22章 逐渐消隐的主体——大片的建构者(3)
第23章 逐渐消隐的主体——大片的建构者(4)
第24章 众声喧哗——大片的解构者(1)
第25章 众声喧哗——大片的解构者(2)
第26章 众声喧哗——大片的解构者(3)
第27章 商业美学的意义呈现——大片的前景(1)
第28章 商业美学的意义呈现——大片的前景(2)
第29章 商业美学的意义呈现——大片的前景(3)
第30章 商业美学的意义呈现——大片的前景(4)
第31章 商业美学的意义呈现——大片的前景(5)
第32章 商业美学的意义呈现——大片的前景(6)
第33章 后记
第34章 参考文献
同类推荐
好莱坞制造:娱乐艺术的力量
好莱坞电影娱乐构成了各国大众的生活方式并成为其文化想像的重要内容。娱乐本身没有价值,娱乐的价值在于它能够开发并满足大众身上与生俱来的娱乐本能。电影是一种会讲故事的机器,好莱坞则是这个机器的主人。好莱坞电影生产的突出特征就是市场化、大众化和娱乐化。好莱坞电影是一种电影娱乐,更是一个群众的表演场所,因此,并不是好莱坞影片本身就是一个白日梦,好莱坞是观众在电影院和好莱坞共同构建了一个白日梦。好莱坞电影始终保持着创新性,并通过与时俱进的方式,使得一切发明能够符合行业标准,成为未来电影工业的元素。好莱坞票房策略就是影片构成元素的“世界化”。好莱坞通过这种“票房魔法”给全球观众提供不间断前娱乐。世珍拾羽
我喜欢一切美且好的事物。每天清晨,当我从一夜憨实的睡眠中自然醒来,睁开双眼,透过卧室那半敞的门扉朝门厅望去,目光一定会落在那柴木嵌老花板的柜子上的雕漆剔红花好月圆圆几上,于是,我一天的好心情便宛如圆几上那丰满的牡丹花般灿烂起来。感谢上帝,把这些我心目中美且好的事物送到了我的面前,让我与它们,不,它们与我朝夕相伴,使我这颗曾经和很多人一样的心几乎很少再纠结、挣扎、烦躁、不安。想到它们,我的心便如母亲般柔软,充满温暖和感动,因为,我爱它们。有人说,收藏是件奢侈的事,我从来不觉得,当然,我也从来不觉得自己的这点玩意能算作收藏。细想想,收藏一词多少是有些狭隘的,收到了,藏起来,有什么意思呢?中华传世藏书全元曲—杂剧
元曲又称夹心。元曲是盛行于元代的一种文艺形式,包括杂剧和散曲,有时专指杂剧。杂剧,宋代以滑稽搞笑为特点的一种表演形式。元代发展成戏曲形式,每本以四折为主,在开头或折间另加楔子。每折用同宫调同韵的北曲套曲和宾白组成。如关汉卿的《窦娥冤》等。流行于大都(今北京)一带。明清两代也有杂剧,但每本不限四折。散曲,盛行于元、明、清三代的没有宾白的曲子形式。内容以抒情为主,有小令和散套两种。
热门推荐
傅少家的小仙女爆红了
她是网上爆红的神秘歌姬,他是叱咤风云的娱乐圈大佬。第一次见面,她不小心摔进他怀里,他满脸不屑:“像你这样欲擒故纵的女人我见多了。”第二天,他捧着花站在她家门口:“池小姐,我觉得我们之间可能有点误会。”网上皆传,池娇对傅正骁一见钟情,见色起意,傅正骁是被她缠得烦透了,才辞了正寰传媒董事长的职位。事实上——三个小包子看着辞职后天天在家洗衣做饭的傅正骁,深感痛心。“爹地做的菜好难吃。”“爹地洗的衣服也不干净。”“爹地讲得故事也不好听。”爹地,咱别傲娇了,赶紧把妈咪追回来好吗?--情节虚构,请勿模仿