例（14）
原文：这些人个个敛声屏气如此，（这来者是谁，这样放诞无礼？）
译文：The people here are so respectful and solemn，they all seem to be holding their breath．（p．38）
这是林姑娘对尚未见面的王熙凤的猜度。凤姐人未到，笑语先至。 作为与王的泼辣对照，原文写了“敛声屏气”，这是暗含着什么呢？贾府的压抑气氛与对贾母的尊敬与惧怕。这暗含被so respectful and solemn公开了。而且，这个译变并不理想。英文里的respectful and solemn只有尊敬与肃穆之意，英美人看到这两个词只会对贾母生出敬佩与好感。可是这只是原文“敛声屏气”暗藏意思里的一个不重要的部分，重要的部分是丫头使女男仆女佣的压抑与惧怕。这一译变便是上面曾提到过的担心：“译家把语用隐含变成明示时，译变错了，这便无异于毁灭了原来的创造。”其实，译文中有了holding their breath，不要译文那个明示，读者反而会想到压抑与惧怕上来，现在有了那个明示，读者的思路被“尊敬与肃穆”堵住了。
例（15）
原文：“正是呢！我一见了妹妹，一心都在他身上，又是喜欢，又是伤心，竟忘记了老祖宗。该打，该打！”
译文：I was so carried away by joy and sorrow at sight of my little cousin，I forgot our Old Ancestress．I deserve to be caned．（p．39）
凤姐说这段话暗含着什么？自贱（该打该打）以抬贾母。作者的意图是塑造一个油腔滑调、奉迎拍马的凤姐。她明白疼爱林姑娘就是疼爱老祖宗。“该打该打”用to be caned来对等，似乎还差点什么。差什么呢？就差连说两个“该打”那样的油嘴滑舌的味道。不知道英语怎么才能把这样连说两个词又兼油滑的味道表现出来。这样的表现法找到之前，至少在to be caned之后加一个indeed吧？如果这个味道不加以表现，就等于是没收了原来的语用隐含。陈红薇认为，原文“打”，意义模糊，并未说如何打，tobecaned却把打的方式挑明了，这未必是好事。
例（16）
原文：（贾赦老爷说：“……见了姑娘彼此伤心，）暂且不忍想见。”
译文：He isn’t up to it for the time being．（p．41）
贾赦说“不忍想见”的语用含义是：姑娘与贾赦都伤心。但是isn’t up to it是“不胜任，不能及得上，不能作”。英语中有一个说法I don’t feel up to going to work today．说的就是“身体不适，不能上班去工作”，非“不忍去”，是“不能去”。译文若用这个isn’t up to it（自己不能去），就取消了“不忍”引起林姑娘伤心的那一部分客观原因。例（17）
原文：（老嬷嬷让黛玉上炕坐，）……黛玉度其位次，便不上炕，只就东边椅上坐了。
译文：But feeling that this should be presumptuous，she sat instead on one of the chairs on the east side．（p．43）
作者写这句话的意图何在？表现林姑娘的细心与聪颖，扫了几眼便知道，这些位置是该什么人才能登上去的。也表现了她的小心翼翼，孤女心态：“不多行一步路，不多说一句话”。如果贸然上坐，岂不是僭越、胆大妄为？这些都是暗含的，却让译者用presumptuous泄漏了出来。语用隐含译变为明示。
例（18）
原文：黛玉素闻母亲说过，有个内侄……最喜在内帏厮混。
译文：Tai-yu’s mother had often spoken of this nephew…delight in playing about in the women’s apartments．（p．44）
“内帏”是什么？是旧时闺女、妇人房门外挂的门帘之类的装饰物。
它的作用是遮艳避羞。在此，作者用它比喻女人房间，当然是不可言传的语用隐含。如果像译文那样剥其暗喻，露其真实地处理成in the women’s apartments，那遮艳避羞的躲躲闪闪味儿就一点也不剩了。在英美人心目中，一个男孩总“在女人房子里”（其实是“在姊妹房子里”）厮混（playing about），不是流氓便是色鬼，这样贾宝玉岂不是无端受屈？这也是由暗到明的译变变错了的损害。退一步，即使这样将“内帏”挑明，也应该是in the sisters’apartments，而不应该是in the women’s apartments。
例（19）
原文：（忽见一个丫环来说：）“老太太那里传晚饭了。”
译文：a maid announced that dinner was to be served in the Lady Dowager’s apartments．（p．44）
丫头口里“传”字暗示什么？一是传达老太太邀请大家入席的意思，二是作者借用丫头之口以“传”字来烘托贾府开宴一呼百应的场面。而译文dinner was to be served是个静态，于是那两个含意被取消了。
例（20）
原文：（王夫人笑道：）“……他嘴里一时甜言蜜语，一时有天无日。……”
译文：One moment he’s all honey-sweet；the next，he’s rude and recalcitrant；（p．44）
“有天无日”，王夫人如此说的语用含义是他儿子胡说八道。何以为证？前面有个“他嘴里”，可见是嘴上有天无日，即胡言乱语。但是英译本用的是rude and recalcitrant（粗暴的与不服权威的）却不一定指言语行为，而更多是指非言语行为。这样的由暗变明，实际上没收了一部分语用含义。
例（21）
原文：（外间侍候之媳妇丫环虽多，）却连一声咳嗽不闻。饭毕……
译文：not so much as a cough was heard．The meal was eaten in silence．（p．45）
“一声咳嗽不闻”必暗射“安静”和贾府平日的威严与苛刻，只需按原词翻译就有了这些含义，何劳英译本再加上一个in silence？这也是将隐含译变为明示。
例（22）
原文：黛玉一见，便吃一大惊，心中想到：……只见这宝玉向贾母请了安，（贾母便命，……）
译文：His appearance took Tai-yu by surprise…Pao-yu paid his respects to the Lady Dowager…（p．46）
作者的原意是用黛玉的眼睛看一个陌生的世界———贾府与它周围的人。所以，原文用“黛玉一见，……黛玉想到……黛玉只见……”，直到“贾母便命”那里才切换镜头。现在我们已经发现，杨译本用的是宝玉的眼睛看世界。His appearance为主语，Tai-yu成了宾语。然后又是Pao-yu如何如何。意思不错，可是观察者变了。行不行？不行。只要问一问谁是陌生人，是谁初到贾府，答案便清楚了。这是另一种作者的隐含意图被曲解的形式。
例（23）
原文：这袭人有些痴处：（……心中只有一个宝玉）
译文：Hsi-jen’s strong point was devotion：…（p．51）
“痴处”是反话，作者的叙述语言，反得特别妙，特别好。那奴才对主子的忠诚，一个“痴”字括尽了。说得文雅是愚忠。读《红》者，无人不知，无人不晓，不知怎么译本就那么不信任英美读者的智力干涉，那么不相信语境的力量，就硬是用strong point（长处）和devotion（奉献、忠心）挑明了！“写小说写到这个份上，这么直白，这么清楚，这么敞开，怎么还能成为中国人引以为荣的世代相传的名著、奇书？中国人的头脑怎么就这么浅？”英美读者可能有这样的疑问。其实，英语里也有说反话的时候，也有说反话的地方，也有反话正读。
第三个方面的情形：平添一个语用隐含或将原来的明示变为语用隐含：
例（24）
原文：众人……便知他有不足症。因问：“常服何药？如何不治好了？”
译文：Observing how frail she looked，they asked what medicine or treatment she had been having．（p．37）
众人这一问“如何不治好了？”是明问。明问林姑娘的病如何治不好这一结果。前面有“不足症”为证。问题中没有语用隐含。可是，译文中却变成了what treat ment she had been having，这却变得委婉了，却取消了一个明明白白的询问：你为何治不好呢？
例（25）
原文：（王夫人乃说：孽根祸胎，是家里的‘混世魔’……）晚间你看见便知道了。
译文：…，but you will see what he’s like when he comes back this evening．（p．44）
“晚间你看见便知道”什么呢？前面已经明说了，王夫人说宝玉是“孽根祸胎”，是“混世魔”。这有前面的话语作证实背景。译文却用what he’s like反而把一个明确的东西弄成不大明白的“瞧他那套做派”了。这便是将明示译成了语用隐含。
……案例的这个部分到此结束。小结不改变两个隐含的译文，让读者展开想象，保留了文学的特征；改变、取消了原文的两个隐含的译文，便取消了审美过程，同时有没收文学特征的危险。
2.翻译语用观的第二个方面：附着于人的符号束、语境和智力如何对话语意图进行干涉（三个干涉）
第一，在处理两个隐含意图时，必须靠语境、附着于人的符号束（伴随物、面像身势和声气息）与智力干涉的帮助与证实。
问题是如何在翻译中看出语境和智力干涉？大凡是忠实于原著的翻译，译家必然会在操作过程中自然地、充分地借助原著中的语境（否则就会吃不透原著全体或者吃不透原著中的某一句话语。对语境漏掉一处也会造成对翻译操作的困难）。这样，译文的读者就会享受语境带来的方便。至于智力干涉，它在翻译操作中的体现有两层，第一层是译者对话语的理解，需要智力推理。大凡译者做得很好的地方，译文也会相应的正确与顺畅。译家自己推理不正确的地方，手下的译文则是千孔百疮。第二层的智力干涉是译文读者的事了，第四章“智力干涉”已详细讨论过了。所以，这里就不必提出调查例证，因为每一句话的译出都可以是例证。
第二，三项干涉（伴随物、面相身势和声气息）已经在文学作品创作之初体现了（请参见本章第二节“文学体现”）。翻译是原本的衍生（虽然承认有前提的创造），它必须忠于原本，毋须再一次在三项干涉上有所创造。它只须忠实地按照原著的面貌反映这三项的干涉就行了。因此，这里就没有必要对这些干涉一一重复，只是提出少许的几个例子加以说明。由是，三项干涉的译文观察就不是穷尽性的调查，这是必须说明的。
例（1）
原文：丫头，……都笑迎上来，说道：（“刚才老太太还念呢，可巧就来了。”）
译文：Several maids…hurried to greet them with smiles．“…，”they cried．（p．36）
“笑迎上来，说道：”“说”的伴随面相是“笑迎上来”，原文是放在一块的，译文拆开处理成with smiles．“…”they cried．
例（2）
原文：（“心肝儿肉”）叫着，大哭起来。
译文：“…”she cried，and burst out sobbing．（p．36）
老太太怎么对刚到贾府的林姑娘说话？“叫着，大哭起来”这是声气息———大声、大气、大息这样的生命迹象———对话语的参与。英文照译。
例（3）
原文：不免贾母又伤感起来，因说：“……”
译文：Inevitably，the Lady Dowager was most painfully affected．“…”（p．37）
中国人“伤感”着说话，既是一种面相，又不免有唉声叹气这样的小声、细气与轻息加入。英语用be most painfully affected对应，不知道能否向英美读者提示出相应的声气息来？
例（4）
原文：黛玉道：（“我自来如此，从会吃饭时便吃药，……”）
译文：“…，”Tai-yu said with a smile．（p．38）
原文是没有面相伴随的，译文却加上了with a smile（带着笑意说），没有必要加上这样的附着符号。
例（5）
原文：贾母笑道：（“你不认得他，……”）
译文：“…”．The Lady Dowager chuckled．（p．39）
作者这时提示“贾母笑道”，没有具体分出怎样的笑。一多半的笑带出愉快的声音来，并有中等大小的气息的。这可算是声气息的干涉。汉语中的“笑”是个上义词，“大笑”、“尖笑”、“吃吃地笑”、“哈哈地笑”、“抿着嘴轻笑”是下义词或词组。但“笑”这单个的词其语义分布很宽，因而是一个无标记词，中性的。英文用chuckle（抿嘴轻笑），语义分布窄，但具体，是一个有标记的词，这样的处理可能比原文具体。
例（6）原文：这熙凤听了，忙转悲为喜道：“……”
译文：Hsi-feng switched at once from grief to merriment．“…，”she cried．（p．39）
这里有明显的面相转换：转悲为喜。英文对译的办法是：首先用from grief to merriment，然后另起一句“…”she cried。
