欧阳修（1007—1072年），字永叔，号醉翁、六一居士，吉州永丰（今江西省吉安市永丰县）人，北宋政治家、文学家，谥号文忠，世称欧阳文忠公，“唐宋八大家”之一。
欧阳修是宋代文学史上最早的文坛领袖，他领导了北宋诗文革新运动，继承并发展了韩愈的古文理论，从而开创了一代文风。欧阳修在变革文风的同时，也对诗风、词风进行了革新。在史学方面，也有较高成就，主修了《新唐书》，并独撰《新五代史》。
提起欧阳修，问起几个朋友对他的印象，多数答：是个擅写文章的衰老头儿。我说人家欧阳修也不能一生下来就是衰老头吧？朋友说，也是，但是我记忆中他就是这形象。
也难怪，最初欧阳修在我心中，也是鬓发如霜、正襟危坐的名宿大儒。这样的感觉，大概来源于他那两篇广为人知的文章——《醉翁亭记》和《秋声赋》。其中欧阳修自称“苍颜白发，颓然乎其间者，太守醉也”，又说“渥然丹者为槁木，黟然黑者为星星。奈何以非金石之质，欲与草木而争荣”，前者足见其为“翁”，后者足见其“衰”，两者加起来，不就是个十足的衰翁形象嘛。
另外，欧阳修确实还自称过是“衰翁”——“行乐直须年少，樽前看取衰翁”。苏轼也常说“十年不见老仙翁”之类的，不过，苏轼比欧阳修小三十多岁，等他长大成人后，一见面，欧阳修就是老头啦。可谓“君生我未生，我生君已老”……说得口滑，偏题了。
文章太守，挥毫万字，一饮千钟
欧阳修在北宋文坛绝对称得上是领袖人物，“唐宋八大家”中宋代的三苏、曾巩、王安石，都可以算做是欧阳修的门生。旧时奉为古文典范的除了韩愈，就是欧阳修。受朝廷任命，欧阳修主修了《新唐书》，其实要按以往的习惯，《新唐书》的作者，只署欧阳修一人名字就可以了，但是欧阳修为人宽厚，他说人家小宋（宋祁）也花了不少功夫，做了不少工作嘛，于是就署了两人的名字，这在二十四史中绝无仅有。写完这本后，欧阳修又自发地写了《新五代史》。
修史书这样的活儿，可不是轻松事，足够消耗一个人大半生的精力。梅尧臣听说要派他修《新唐书》，就嫌麻烦，认为让这件事绊住手脚后，就再也做不成别的事了，于是哀叹道：“吾今可谓猢狲入布袋。”但欧阳修确实当得上“才华横溢”这四字，欧阳修手中的这支笔，实在是妙笔生花，无论是诗、文、词、赋，都写得洋洋洒洒，灿然可观。
像《醉翁亭记》，中学时语文课上学过，于是我就一直搁置在一边，以为这文章我看过了，甚至还背了个差不多。但是现在我重新找回来一看，当年那算“看过”吗？那时哪能体会到欧阳公这篇妙文中的滋味？看多了生涩板滞的干枯文字，看多了雕花堆叶的空洞文字，才觉得这篇文字有骈有散，气韵贯通，如山间溪泉一样清新流畅，端的是绝妙好文。
有这样一个小故事，说欧阳修在翰林院时，见到有匹飞马踏死了路上的一条狗。大家就试着用文字记述一下这件事。一人写“有犬卧于通衢，逸马蹄而杀之”，又一人说“有犬卧于通衢，卧犬遭之而毙”。欧阳修说：“你们叙事这样繁冗，修史书的话，岂不是一万卷也写不完。”然后，他提笔只写了六个字“逸马杀犬于道”。二人听了，大为叹服，击掌而笑。受欧阳修提倡简洁文风的影响，《新唐书》中的文字以简练著称，很有特色。
我们翻开《古文观止》，欧文的数量有十多篇，分量非常重。其中多半是那些在朝堂上琅琅而读的政论文，那些文字在旧时是非常有用的，因为读书人做官后，写奏折、表章什么的，最是用得着。但是我们现在就没什么用处了。其实欧阳修的文章，风格百变，就像武学大宗师洪七公，不仅会使降龙十八掌，也会使“燕双飞”这样灵动伶俐的拳法。
我们看欧阳修的《荷花赋》，这一篇写得清丽之极，妩媚之极，可能倒帖切现在小资女孩们的欣赏口味，试摘一些字句来品味一下：
迫而视之，靓若星妃临水而脉脉盈盈；远而望之，杳如峡女行云而朝朝暮暮。其妖丽也，其闲丽也。香荃桡兮木兰舟，澹容与兴兮怅夷犹。东西随叶隐，上下逐波浮。已见双鱼能比目，应笑鸳鸯会白头。昔闻妃子贵东邻，池上金花不染尘。空留此日田田叶，不见当时步步人。
欧阳修兴趣广泛，除了写各类文章外，还有笔记体的《归田录》，咱学过的《卖油翁》那一篇就是选自这本书中的。书中还记载了当时的种种趣闻轶事，比如“盛肥丁瘦，梅香窦臭”：说当时的朝臣丁谓长得身小体瘦，脸如刀削；盛度却是身宽体胖，肚大腰圆。以至于胖得起草诏书时弯不下腰，皇上只好命人给他找来一张高大点的桌子。大臣梅询性喜清洁，常熏得满身香气。而另一位叫窦元宾的却不修边幅，长年不洗澡，身上臭味难闻……
像这样好玩的故事，《归田录》中有不少哪，不能一一列举，这里给欧阳公打个广告，大家有暇时去翻翻这本书吧。
另外，欧阳修是第一个写诗话的人，虽然之前也有类似的文字，如中唐皎然写的《诗式》及晚唐司空图的《二十四诗品》，但是最早以诗话这种面目出现的，则是这本《六一诗话》。
再有，欧阳修是第一个写金石学专著的人，因为他主修唐书嘛，得以观览皇家所藏的种种珍贵文物及图书资料，所以就在工作之余，细心地将周、汉以来青铜器上的铭文、石器上的碑文及拓片等，加以辨析整理出金石遗文上千卷，撰写成我国第一部金石学专著——《集古录》。此外，他还留意各种稀罕玩意儿，比如日本的武士刀什么的，这在他的诗《日本刀歌》中有所反映。
所以，如果欧阳公能穿越到今天，央视《百家讲坛》栏目请他讲一讲是再恰当不错的了，以他主修《新唐书》《新五代史》的功力，肯定不输于易中天、王立群；而聊聊《六一诗话》，又抢了讲诗词的康震饭碗；讲古董的话，《集古录》中那些东西，绝对上档次。虽然说不到青花瓷什么的（那是元朝后），但马未都先生肯定也得心悦诚服地让出几档节目来吧。
这样的博学多产，在当时确实称得上“超然独骛，众莫能及”，也只有后来的苏轼才有一比，不过苏轼虽然才高，但文字风格总是豪迈爽朗一路的，正所谓“六一婉丽，实妙于苏”。
欧阳修文备众体，风格也是多姿多彩。苏轼曾夸赞欧阳修的文字“论大道似韩愈，论本似陆贽，纪事似司马迁，诗赋似李白”，虽然有对座师的推崇和客气，但也不全是溢美之词。
一曲能教肠寸结
欧阳修的词作风格多样，集豪放婉约于一身。前人曾夸赞道：“疏隽开子瞻，深婉开少游。”确实，像“白发戴花君莫笑，六幺催拍盏频传，人生何处似尊前”这样的词句，首开豪放豁达之风，虽然后来苏轼、黄庭坚等都写了不少风格类似的词，比如黄庭坚就写过“黄菊枝头生晓寒，人生莫放酒杯干。风前横笛斜吹雨，醉里簪花倒著冠”这样的词句，但还是那句话，你在欧阳修之前找一首这样的词看看，有吗？
也就是说，欧阳修是苏、黄这一派的前驱者，是豪放词风的首创者。这就是所谓“疏隽开子瞻”。当然，深情婉媚这一路词风，早已有之，自唐代的《花间词》，就不乏端丽之极的词句。但是，欧阳修笔下贡献出的妩媚词句，也绝对称得上繁花如锦、美不胜收。
像李清照那首著名的《声声慢》，其中的“守着窗儿，独自怎生得黑？梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴”这样的句子，也能从欧阳修的集子中找出痕迹：“窗在梧桐叶底，更黄昏雨细。枕前前事上心来，独自个，怎生睡。”（《一落索》）
欧阳修的婉约小词，清丽处不输于晏殊，婉媚处不次于柳永。有些时候，我们忆起那些耳熟能详的好词句，竟然忘了它们是出自欧阳修之手，有时虽然记起欧阳修这个名字，也难以和那个朝堂上高诵《朋党论》的重臣、山林间白发苍苍的醉翁、琴棋诗酒间自得其乐的“六一居士”联系在一起。
记得“人生自是有情痴，此恨不关风与月”吗？记得“庭院深深深几许”吗？记得“青梅如豆柳如眉，日长蝴蝶飞”吗？这些琼瑶小说中经常引用的佳句，都是从欧阳修的笔下流出来的。顺便说一下，金庸先生的《神雕侠侣》一书，开篇那首“越女采莲秋水畔……”，也是出于欧阳修之手。
欧阳修的婉约词，我最喜欢这一首：
诉衷情
清晨帘幕卷轻霜，呵手试梅妆。都缘自有离恨，故画作远山长。
思往事，惜流芳，易成伤。拟歌先敛，欲笑还颦，最断人肠。
这简直就是一轴色调清丽，风格娟秀的工笔仕女图，而其中那悲喜交融、婉转于眉间眼底的无限心意，又绝非图画可传，只有词句能道。
像这类的婉约词，欧阳公集中有好多，再找出十首八首来也不困难。而且，古人情意绵绵的词虽多，但多半是写离思别恨，读来让人情丝凄迷、心绪黯淡。所谓“欢愉之词难工，愁苦之言易巧”，但欧阳公却有一阕写新婚夫妇“柔情蜜意满人间”的好词：
南歌子
凤髻金泥带，龙纹玉掌梳。走来窗下笑相扶，爱道画眉深浅入时无？
弄笔偎人久，描花试手初。等闲妨了绣功夫，笑问鸳鸯两字怎生书？
这一首词，写新娘子紧偎老公的娇昵之态，传神入骨，而且整首词都洋溢着温馨甜蜜的感觉，这样的意境搜遍古人集子，也不可多得。所以，如果书法好的朋友写了赠给新婚宴尔的朋友，是再合适不过的。
笔者有一位朋友，写了一幅立轴想送一对新婚夫妇，我一看，上面写的是什么“赌书消得泼茶香”之类的，忙劝他改写别的。他说：“赌书泼茶”不是李清照和赵明诚吗？也是一对恩爱夫妻啊？我说，恩爱夫妻是不假，但李清照和赵明诚也没有白头到老，而且更“要命”的是，这一句，是纳兰容若用来悼念亡妻的。朋友说，那写什么好？我就力荐欧阳公这首词，这里面的意境，可谓和和美美，喜乐融融，温天暖地，绝对没错。
欧阳修有些小词，写得深情缱绻，婉娈万状，动人心魄，较于柳永的“艳词”，遑不多让，如：
夜行船
一
闲把鸳衾横枕。损眉尖、泪痕红沁。
花时良夜不归来，忍频听、漏移清禁。
一饷无言都未寝。忆当初、是谁先恁。
及至如今，教人成病，风流万般徒甚。
二
轻捧香腮低枕。眼波媚、向人相浸。
佯娇佯醉索如今，这风情、怎教人禁。
却与和衣推未寝。低声地、告人休恁。
月夕花朝，不成虚过。芳年嫁君徒甚。
这其中的柔媚风情，床笫私语，可谓软甜入骨，虽然没有露骨的淫亵，但用现代的词来讲，也算得上“软色情”，呵呵。
细翻之下，你会发现，欧阳修词集中“很柳永”的句子还真不少，像“梦里似偎人睡，肌肤依旧骨香腻。觉来但堆鸳被”；“深画眉，浅画眉，蝉鬓鬅鬙云满衣，阳台行雨回”；“玉人共处双鸳枕，和娇困、睡朦胧。起来意懒含羞态，汗香融。素裙腰，映酥胸”……
有人翻“艳词”，就只奔柳永、小晏、秦观他们的集子去，其实欧阳修集中“好东西”并不比那几位少。但因为欧阳修是一代文宗，却写出这样的词，这在观念越来越迂腐的后世，实在令人觉得骇异。正像有些人为了“维护”李清照和朱淑真这两位名门闺秀中的才女，就把“眼波才动被人猜”、“人约黄昏后”这样风情遏张的词句，说成是伪作一样，很多老儒们也极力“维护”欧阳修的名声，他们也说这些词“乃小人或作艳曲，谬为公词”。
意思是说，这些词是一些小人为了败坏欧阳修的名声而写的。这一点，我是不认可的。北宋之时，写一些艳词，并不算丢人的事情。而且，就算真有“小人”用这样的手段，他们有这样的才气吗？
这让我想起小说《倚天屠龙记》中的一个片断，少林寺中降龙罗汉佛像上发现了一张号称是“昆仑三圣”下的挑战书，郭襄怀疑有内奸，猜测：“说不定寺中有谁跟他们勾结了，偷偷放上这样一张字条，也没什么稀奇。”但少林寺高僧却说：“这事我们也想过了，可是决计不会。降龙罗汉的手指离地有三丈多高，平时扫除佛身上灰尘，必须搭起高架。有人能跃到这般高处，轻功之佳，实所罕有。寺中纵有叛徒，料来也不会有这样好的功夫。”
虽说这是小说情节，但文、武之道相通相似，就算有小人想拟造“艳词”来中伤欧阳修，他们也写不出如此高的水平。我们看欧阳修这些婉媚的词，虽是卿卿我我、胶漆缠绵，但遣词用字，无不精工传神，以词艺论，别说是北宋当时，就是放在古今词坛上，能写出这样绝妙的语句来的，也不超过十个人。这岂是无赖小人们能办到的？
水精双枕，旁有坠钗横
有时候，我觉得，如果欧阳修不是生活在宋代，不是登科入仕这样顺利的话，他肯定会是文学史上的又一位风流才子。他的性格不像王安石、司马光那样能“严于律己”，而是有放纵的因子不时在他的心中活跃着。
《拊掌录》记载了这样一件事：欧阳修和人一起行酒令，要求每人各作诗两句，描写够得上重罪的行止。一人说“持刀哄寡妇，下海劫人船”，更有人说“月黑杀人夜，风高放火天”。而轮到欧阳修时，他笑着说：“酒粘衫袖重，花压帽檐偏。”别人不服，说你这令该罚，你说的这叫犯罪吗？欧阳修却辩解说：“当此时此景，醉胆色胆包天，那什么罪也敢犯了。”
由此看来，欧阳修并非是古板木讷的那种腐儒。尤其是面对花丛脂粉，难以做到美色当前不动心。所以欧阳修有着不少的绯闻。
钱惟演在洛阳当地方官时，欧阳修才25岁，刚刚进士及第后“分配工作”，在其幕下做推官。钱领导为人和气，喜爱文人才士，于是欧阳修和尹师鲁、梅尧臣等一起饮酒赋诗，玩得不亦乐乎。以至于钱惟演要开会时，这些人还都在山里饮酒呢，不得不派人拿了书简匆忙去召集。
现在看来，欧阳修等有点不务正业，但他们却写了不少好文章，像《洛阳牡丹记》等都是出于此时。血气方刚的欧阳修，不免爱上一名歌妓。有一天，钱惟演在后园宴乐，宾客齐集，惟欧阳修和这个歌妓姗姗来迟。大家纷纷侧目，钱惟演不好责问欧阳修，就诘问这名歌妓：“为何来迟？”歌妓推说：“天气太热，在凉堂不觉睡着，醒来找不到我的金钗了，因此耽误了时辰。”
钱惟演心下猜道，两人十有八九偷偷做什么事去了，他为人厚道，也没继续追问欧阳修为什么也迟到。这等风流公案，何必认真。于是就说：“如果欧阳推官能帮你写一首词，我就替你偿一支金钗。”欧阳修一听，乐得从命，就写了这首《临江仙》：
柳外轻雷池上雨，雨声滴碎荷声。小楼西角断虹明。
阑干倚处，待得月华生。
燕子飞来窥画栋，玉钩垂下帘旌。凉波不动簟纹平。
水精双枕，旁有堕钗横。
此词唱罢，众宾客都击节叹赏。钱惟演叫人从公款中支钱，给这个歌妓买了一支金钗（老钱腐败啊），并让她向欧阳修敬了一大杯酒。最后这两句，其实是从李商隐的诗意中借来的：“小亭闲眠微醉消，石榴海柏枝相交。水纹簟上琥珀枕，旁有坠钗双翠翘。”
所以说，读书多了就是好吧，想遮掩，何必要一床锦被？一首好词就演成风流佳话。
如果只是耽于妓乐，在当时也算不上什么太出格的事情。而欧阳修有两件让人瞠目结舌的大花边新闻——“盗甥”和“盗媳”。
关于盗甥一案，原委是如此这般：
欧阳修有个妹妹嫁给张龟年作续弦，张龟年虽然听名字不错，像是能活个千年万年的样子，但名不符实，早早死去。他有个女儿，是前妻生的。欧阳妹妹没了男人，失了依靠，只好带着这个女孩儿来到欧阳修家住着。
到了后来，大概是欧阳修做主，将她嫁给了欧阳修的堂侄欧阳晟。岂知这个女子生性放荡，竟和欧阳晟的家仆私通。奸情败露后，开封府抓她审问时，她居然在供词中说，她早年未嫁时，欧阳修就和她有不正常的关系——“张惧罪，且图自解免，其语皆引公未嫁时事，语多丑异。”（王铚《默记》）
此事一时传得沸沸扬扬，成为朝廷中的爆炸性新闻。欧阳修上疏给皇帝辩解说，其妹携张氏孤女来家时，仅有十岁。但欧阳修因为大力支持“庆历新政”，朝中政敌极多，中书舍人钱勰早就对欧阳修恨得咬牙切齿，见有这样的好机会，马上跳出来，指证说，欧阳修写有一首《望江南》词：
江南柳，叶小未成阴。人为丝轻那忍折，莺怜枝嫩不胜吟。留取待春深。
十四五，闲抱琵琶寻。堂上簸钱堂下走，恁时相见已留心。何况到如今。
让钱勰一分析，这首词字字句句都是在写欧阳修对张氏幼女的“萝莉控”情结。他对欧阳修冷笑道：“十岁，不正是学簸钱（孩童掷钱为乐的游戏）之时吗？”你早就对她留上心了，这词中白纸黑字，全写着哪。
据说，金庸先生对《射雕英雄传》进行了修改，增加了黄药师暗恋梅超风的情节。书中写黄药师一遍遍地抄录欧阳修的这首《望江南》，隐喻自己对这个女徒儿的逾礼之恋。那时的梅超风，也刚好是十四五岁的豆蔻年华。黄药师和欧阳修，一个是天下武学宗师，一个是天下文坛领袖，身份倒也相当。这首词用在这里，也算是十分的切题切景。然而，却说明了这样一个问题，就是在金庸先生的心中，欧阳修“盗甥”这件事是可信的。起码欧阳修是对这个张氏小女动过心念的。
这等床帷私密之事，如果不是抓到现场，实在难以查证。好在当时皇帝也比较偏爱欧阳修，没有细细追究。案情在“上级意见”的指引下，居然最后变成欧阳修私用张氏家产，由“偷人”变成“偷钱”了，欧阳修于是被贬到滁州，这才有《醉翁亭记》一文。
而“盗媳”一事，发生在欧阳修重新回朝当政后，有一个叫蒋之奇的人，本来还是欧阳修推荐他当了御史（相当现在中纪委）的职位。但他为了投靠势力更大的旧党，就上书弹劾欧阳修和自己的儿媳吴春燕有奸情。他的消息来自哪里呢？据说是欧阳修夫人薛氏的弟弟薛宗孺说的。并举出一首词为证：
醉蓬莱
见羞容敛翠，嫩脸匀红，素腰袅娜。红药阑边，恼不教伊过。
半掩娇羞，语声低颤，问道有人知么。强整罗裙，偷回波眼，佯行佯坐。
更问假如，事还成后，乱了云鬟，被娘猜破。我且归家，你而今休呵。
更为娘行，有些针线，诮未曾收啰。却待更阑，庭花影下，重来则个。
但这首词，虽然词句暧昧，但不像是老公爹和儿媳妇偷情的场景，倒是像《西厢记》《牡丹亭》中那样的，写一个未嫁女子和少年密会幽欢的记述。这场闹剧，似乎是证据不足，但是当时换了年轻气盛的神宗皇帝，一听之下，怒不可遏，竟然想斩了欧阳修。多亏有大臣良言劝解，才回过味来，渐渐平息了怒气。
欧阳修被传言弄得很是狼狈，于是再三上表章澄清事实。吴氏的父亲是盐铁副使吴充，也是朝中大臣，他也上表斥责蒋之奇诬谤吴家闺女的清白。一时沸沸扬扬，众口喧喧，吵个不休。但前面说过，“奸情”这样的事，不是当场捉奸在床，实在无法查证。其实这事就成了双方政治势力的较力，考虑到欧阳修和吴家的名声，神宗把蒋之奇贬出朝廷，让他到南方收酒税去了。但欧阳修也被弄得灰头土脸，无颜在朝堂上混了，于是自己请求外放到亳州（古井贡产地）当太守去了。
欧阳修此时已是61岁，白发萧萧的他，离开了京师，也离开了北宋的政治中枢。后来的欧阳修，虽然待遇并不差，职位也没被贬削，但他心灰意懒，自号“六一居士”——他自己的解释是：“吾《集古录》一千卷，藏书一万卷，有琴一张，有棋一局，而常置酒一壶，吾老于其间，是为六一。”
语句间，貌似潇洒适意，却透着几多孤单和落寞。
66岁时，欧阳修去世。谥号“文忠”。虽然欧阳修有这样几出耸人听闻的传言，但并未影响后世人对他的崇敬。有这样一个小故事可以说明人们对欧阳修的景仰之情：
扬州有个叫平山堂的地方，欧阳修当太守时曾经在那里栽过一株柳树，后来人们就把这棵柳树保护起来，称为“欧公柳”。后来有个叫薛嗣昌的继任太守，这厮不知天高地厚，竟然在“欧公柳”旁也种了一棵，自称为“薛公柳”。人们听了纷纷嗤之以鼻。等这家伙一调任，大家立刻将所谓的“薛公柳”砍了送进炉灶当柴烧了。
正所谓“文章乃经国之大业，不朽之盛事”。欧阳公堪称一代文宗，后人心中自有称量。
