但他的女人不是小脚，她很大度。前面说了，天知地知、她知他知中完成了他们两性的结合。接生婆的巧手里，他水灵灵的女儿诞生了；无声无息里，孩子满月了；不经意间，孩子已能上山下地了；不经意间，孩子也就嫁夫生子了。他的生活里，都是不经意间，原因在于他这个不雅不俗、不伦不类的坚强个性。老婆随吾波，逐吾流，不愿挡住他的阳光，能有一些花瓣的气息，她就十分小心地呵护，任其绽放。听他古今中外，海阔天空的时候，她灿烂的笑容铺满早晨东方的天际。盼望他成为余秋雨、易中天，具备他们的深厚，拥有他们的人气。投块石子，就能激起一重浪。
可别赶时尚！同现在的有些小说家一样，变成絮絮叨叨的祥林嫂，自己说个没完。是得了小儿麻痹症的马尔克斯，不像妙趣天然的普鲁斯特。她喜欢书中的主人公现身说法，她爱读有地域，有飞鸟，有花草，有画像的书，她理解不了瑞典文学院把“诺奖”授给《战争》。她说像诸多中外名著中，那种天地人恣肆汪洋的集大成之作恐怕是再难出现了，视而不见、装神弄鬼的倒层出不穷。作家们学着做提香，竞相抱着维纳斯上床，形同野兽地解带宽衣；文艺期刊中的男作家女作家，以此为柄，敲锣打鼓，除了床上床下，咿咿呀呀，还会写什么呀？把个语言不当语言，每一篇文字不亦乐乎的频频“然后”“感觉”个没完，好像离了“然后”“感觉”，他们就不知怎么推进事件，转换场景，铺排动作，重新开始说下一句话了，真是众口一词的别开生面，仿佛层次格外分明，逻辑尤其谨严。司马迁、曹雪芹也“然后”，可他望尘莫及于后世如今的后生那比比皆是，无所不用其极的情形！火爆流油的“然后”，想必成就了不少方家。
她憨憨的嘴，咬文嚼字，语出惊人，让他第一次不寒而栗。妻子从不染发、烫发，披肩的长发是她的资本，那张脸庞白皙得像高天上的云，牵携着他迟滞的目光；那双眼能流出月下水的潺潺来。那两条腿安在她身上，邪恶的眼睛总偷偷跟随，他抵挡不了她落叶松般的苗秀引诱，就带根麻绳，下气力花功夫，抢先把她背回家。
吃一堑，长一智，再不能给飞了。已经的那份情感，全入了元人马致远的“天净沙“，何止古道西风瘦马。
细细瞧，那双手配给她——真是不多不少，不长不短！他这才有一点悟，西方人为什么诲人不倦地赞扬上帝的可爱与万能；而阔地云天的东方，竟含蓄出“天地有大美”的精髓。
因此，桃李芬芳的夜晚，他风雨无阻地抱石独坐，耸起狗一样敏捷的耳朵，捕捉林中小路上的得得足音。就在柏林寺的路上，他们都准备着，对神佛发愿，保佑他们一路同行，逢凶化吉。
这般的女人，他这个飘零惨淡的男人怎会意外相逢？她说他就是那飘飘的树叶，她要时刻执起扫帚，把一花一叶悉数扫回林子里去。他一时忘记了那个她，那个来如春梦去似朝云的女人留给他的惨淡、凋零，热情的提起笔，抒写她和他，天和地。
