第三十二章：
天色黑沉，雨水淅淅沥沥地下，拍打在冰冷的玻璃窗上，当李袁焯睁开眼时，自己正躺在一张狭小的白色床上，头有些微微犯晕，李袁焯揉了揉自己的太阳穴，这才看清自己身处的环境，抬眼就能看见天花板上的水迹污渍，房间不大，从房间里的摆饰可以判断出这是一家廉价的旅馆，里面的桌椅有些陈旧，角落处还沉积着灰尘，李袁焯掀开被子，他……衣服呢？
这是一幅战争硝烟过后拍摄的纪实摄影作品。画面中的主体是一辆废弃的坦克，坦克的炮筒上坐着两个小男孩，这个曾经被战火洗礼的国度，小孩儿似乎不知战争的残酷，面对遗留下来的废弃战舰，满脸天真好奇，表现了小孩儿对战争的懵懂无知，也表现了小孩儿的童真心性。
这幅摄影作品在构图上采用了放射性构图，废弃坦克的炮筒直指镜头，突出了战争发生时的残酷性，直白性，没有一丝协商的余地，也暗示着当时生活的百姓没有选择，阻止战争的发生，而饱受战乱的艰苦。
作品在色彩方面，选用了彩色调，坐在坦克炮筒前端的小男孩儿身穿红色长袖，坐在后端的小男孩儿身穿绿色短袖，红色，往往象征着战争，杀戮，鲜血；绿色，往往象征着生命，活力，朝气。红色和绿色可谓是两种极端的颜色，这样两种极端的色彩出现在同一个画面中，形成了一组鲜明的对比，给人带来视觉效果上的冲击，使观者拥有一眼便能目光锁定的视觉中心点，让画面的主导人物突出，增添作品的趣味性，寓意着红色的战火结束后，饱受战乱之苦的百姓正在日夜恢复绿色的生机。一个国家的百姓若想安居乐业，那便是没有战火的干扰，而和平成了每个人心中最渴望的希冀，两个小孩儿脸上带着欢喜愉悦的笑脸，可以看出战争结束后，人们心情的轻松喜悦，也反响出战争对人们的影响残酷。
这幅摄影作品在用光方面，运用了自然光，使拍摄的场景更加自然，真实，让画面更加柔和，在拍摄角度上选用了平拍，更符合观者的人眼视觉效果，给人以亲近，真实之感。摄影师为了更好的突出人像，选用了大光圈拍摄，获得更小的景深，小景深让背景有了一定的虚化效果，使对焦点前后的清晰范围越小，主体人物越突出，让观者能明确感受到画面中的两个小男孩儿到底在做什么，交代新闻摄影中的三个重要因素，何人做何事在何地，增强画面的趣味性与真实性。
在画面虚化的背景中，可以隐约看见，在废弃的坦克上还站有另一个人，看他的样子，我们可以大胆的猜想，他也许是两小男孩儿的同伴，跟他们一起在废弃的坦克上玩耍，他也许想进入废弃坦克的内部，尝试着想去发动坦克，但现在却站在坦克的入口出犹豫不决，他可能在思考，这样做有没有什么安全隐患，他这样做了之后又有什么不好的坏事发生等等一系列的问题。看到这幅图事，这也是我们观者应该思考的问题了，坦克的废弃，不一定代表着战争的结束，人们就能过上安宁的生活。这也许是暴风雨前的宁静，更大的风浪可能还在前方。所以说一时的平静也不能松懈自身的防御之心，战争的来临可能让你措不及防，保持谨慎也许不能让家园避免战争的破坏，但却可以让你在纷乱中部被炮火灼烧，减少不必要的伤亡。
总的来说，这幅战地纪实摄影作品的精神所在之处，在于该作品在同过两个貌似懵懂无知，天真好奇的男孩儿玩耍的场面时，所想要表达出来的暗含着的情感与思想，正是一个国家所需要具备的最基本的情感与思想，渴望和平，呼吁和平的同时，也让时刻保持谨慎，时刻准备着。
