（3）上下午时间气氛
人工景室内早晨、傍晚和夜晚自身的光线特征明显，较之上下午时间气氛容易表现。上下午时间光线效果易被人们忽视，其实这段时间也有其他时间没有的光线特点：
①室内整体布光效果正常，光线亮暗反差适中，除背对“阳光”的一面墙壁较暗外，两侧墙壁接近窗子的地方较亮，逐渐远离的地方较暗。虽然在同一面墙壁上，光线却有极其明显的由亮到暗的过渡变化，窗子正对的一面墙壁亮度比较均匀。
②随着时间的推移，上下午时间的光线已不像早晨和傍晚那样，入射角较小并直接将直射光通过窗子投射进室内。上下午光线可塑性较强，利用灯具再现这段时间的光线效果也没有固定格式，有时可将少量直射光线投射进室内，但要注意光线入射角在60°左右为宜；有时也可使用亮度较高的散射光，提高窗子部位和接近窗子部位墙壁的亮度。可利用室内左墙或右墙上的不同照明形成的光线变化来区别上下午。
③表现以人物为主的画面时，照明力求细致描绘人物表面的光调层次和变化，光线形成以侧光或斜侧光为主，同时在用光中要避免较生硬的光线投影。
总之，在照明实践中，人工景室内光线的入射角、亮度、反差、色温、照明位置、投射方向的细微变化都会出现不同的照明效果，表达不同的时间气氛，具有不同的艺术感染力，也会形成不同光线语言的表达形式。
四、特殊光线效果的照明处理
特殊光线效果主要指效果光照明效果，效果光是用来再现生活中某种特定照明效果的光线。例如，闪动的火光（篝火或炉火）、水面折射产生的波动的水纹光、微弱细腻的烛光、昏黄色的马灯光等。效果光同人工光线照明的其他光线形式有一定区别。效果光渲染力大，气氛浓烈，可信性强，逼近生活，画面中光线语言具有可读性。在烘托气氛、表达情节、间接交代创作者思想感情、增加画面的趣味性等方面能起到很好的作用。
1.效果光照明的特点
（1）光源能给观众鲜明的印象，具有明确的方向性，但变化比较大，不同的效果光光效具有不同的主光投射方向。
（2）常采用点状光源进行区域或局部照明。
（3）光比和反差较大，深色调占一定的优势。
（4）主光入射角较小，有时自下而上照明。
（5）经剪接的画面光线亮暗跳跃幅度较大。
（6）具有较好的抒情写意效果，光线语言间接，耐人寻味。
2.效果光用光的要求
（1）效果光用光的关键是真实，可以说，真实是效果光的生命。在生活中，观众有意或无意地每天同光线打交道，他们对效果光最为熟悉，如果我们在照明用光中有疏忽，就会给观众的视觉带来不适之感，引起观众对画面的“警觉”以及对主题内容、照明用光真实性的怀疑。所以，效果光用光中光线的投射方向一定要符合特定光线照明效果的要求，力求真实、准确，不能为了某种效果而失去生活的真实性。比如模拟篝火光效果，主要光线的投射方向就一定要真的像从篝火中而来。
（2）合理的控制光比，保证主要区域照明的同时，也要处理好其余部分的照明，也可以说以主要区域的层次、质感和形状的正常再现为主，同时也要兼顾暗部大致层次的表现。亮暗两部分有效层次表现的标准是控制在摄像机有效宽容度之内。
（3）效果光运用要注意画面的艺术感染力，要注意气氛，要有明确的目的性，为主题服务。运用这种效果光，其形式多种多样，有时可以直接把光源物（如篝火、台灯等）留在画面中，有时也可以间接通过真实的光效表现。
3.写实与写意
效果光有两种：一是写实性效果光，如现实生活中的台灯、地灯、床头灯、篝火、炉火、烟火、星光、火光、烛光等，都可作为再现对象；二是写意性效果光，表现某种象征、寓意、含蓄或作者的某种主观意念。效果光的运用能使画面具有生活气息和浓郁的气氛，在电视剧中，它还能烘托环境气氛，交代、反映人物的特定心绪，形成画面的“无声语言”。
写实性效果光的运用：首先，要明确再现的是生活中的什么光线效果，主光应从什么方向投射而来，投射过来的光线是否符合特定光线效果的要求，有无不真实的地方。只有这些问题解决好了，才谈得上效果光的运用。其次，确定了主光的投射方向后，再考虑人物的辅助光。辅助光主要是再现暗部的层次，这种光可以直接投射到人物暗部，也可采取间接的反射方法，提高整个画面的暗部基础亮度，这在电视剧中最为常用。例如电视剧《继母》中，室内所有台灯光、地灯光、床头灯光布光中，辅助光大部分打在墙壁或反光板上，形成均匀柔和的散射光。这样的照明环境与被摄体，为提高整个画面亮度和满足技术上的曝光要求打下了基础。
写意性的效果光，有很强的寓意效果。在电视剧或写意性较强的电视艺术片中，常常采取这种方法交代、说明某种时间概念。如早晨日出，模拟太阳光线从窗子透射到室内，在一面墙上形成窗子投影，光线偏暖色；傍晚，太阳偏西，“阳光”又从窗子另一侧照射进来，洒落在另一面墙上。这种光影的变化，交代了时间特点，给人们造成了很强的视觉对象。例如，电视剧《继母》的许多场景是在同一间屋子不同时间里拍摄的，再现一天时间的变化，只有效果光才能完成这个任务，给观众以鲜明的时间概念，为表达主题服务。光影在写意性的效果光中有很强的象征意义，如从钢窗、铁门透射进来的一丝光线，投射在牢房的墙壁上，线条有力，亮暗对比强烈，象征着革命者的坚强不息，预示着光明即将来临。英雄站在敌人点起的火光前，火光在人物脸上闪动，象征着他们宁死不屈的精神。电视剧《路》中有一段效果光运用得很好，有很强的写意效果。男主角是汽车司机，女主角是养路工，两人产生了爱慕之情。一天晚上，小伙子开车到姑娘的养路地段时，天下着大雨，雨水把路面淹没，车无法再向前行驶，最后小伙子把车停在路边，和姑娘一起到路旁的一间空房子中避雨。他们两人抱些柴草点起火，微弱的火光在两人脸上闪动……是大雨给了他们这样的机缘，人们总认为这时两人要把内心的话谈出来……火逐渐燃起，火光在两人身上、脸上闪动，由弱到强，由暗到亮，此时两人复杂的心理和久埋在心底的“话语”，通过频繁闪动的火光表达了出来。这种用闪动的火光暗示人物内心活动的寓意效果，富有诗意。在这里，光线的“语言”发挥了特有的魅力。
4.信以为真——实例剖解
效果光用光的效果，需要在布光现场进行各种处理获得，这种处理主要是为了所模拟的效果光效果真实，如果处理得当，观众不会感觉到这是刻意安排的效果，如同生活中真的一样。
（1）火光
火光包括篝火、炉火、灶台火等。在实际的拍摄中，火光自身的亮度太低，摄像机难以正常再现其效果，通常都需要人为加用灯光提高现场效果光的照明亮度，在此基础上加以模拟和再现。
在实际照明布光中，首先要清楚所模拟的是哪一种火光效果，然后确定灯位角度，主要灯光的投射方向要同火光照明方向一致。再者是在灯光前加淡橙红色滤色纸，将其光线投射在反光板上，然后反光板上下匀速地波动，将反射光投射到被摄体表面。
这种方法简便易行，效果明显，但要注意防止反射光过亮和反光板波动过于频繁，过分夸大其效果。
除以上方法之外，还可采用转盘光并借助灯光前被电扇吹动或人为抖动的布条帘，也可造成火光的照明效果。
有时灶台火光和炉火光照明面积小，再现这种效果时可人为遮挡反光板的反射光线或使用灯光遮扉限制灯光本身的光线投射。
（2）水纹光
人们在水边散步，会发现太阳光线照射在水面上，水面再把太阳的投射光反射到岸边的树木、墙壁和人物身体的表面上，水纹光波动的效果十分诱人且富有变化。由于水面情况的不同，它反射的光纹也就不一样。
这种水纹光有极强的渲染效果，它波动的快与慢、相对静止和活动都能反映不同的画面效果和情感变化。
再现这种水纹光难度较大，首先在现场要注意以下两点：
第一，被摄体要避开太阳直射光照明，最好置于树荫等处，这样才能较明显地体现水纹效果。
第二，太阳、水面与被摄体三者的光线投射、反射和接收关系，它们所在的位置、方向和角度要真实。
模拟水纹光效果，以下方法可供参考：
首先，拍摄以人物为主的全景画面，重在让观众感受到这种水纹光的存在，可用两块或几块反光板采取不同的反射与波动方式，把太阳光线间接地反射到被摄体表面。根据被摄体距离“水面”（反光板）的远近不同，首先选择使用强弱不同的反光板。然后把两块或多块反光板放置在一个较集中的位置上，如果被摄体是固定在某个位置上以静态为主，那么反光板反射光也就相对固定地向一个位置反射，其中一块反光板左右波动，另一块反光板上下波动，两块反光板的反射光线交织在一起，在被摄体表面形成了一个较真实的水纹光线的波动效果。如果被摄体处在运动中，如在水边散步、靠在行驶的船舷边观赏风景等，可使用多块反光板在被摄体活动范围内交叉反射成一个水纹光区域，保证在有效而有限的区域内再现一个真实的水纹光的光线效果。
其次，拍摄以人物中近景为主的固定位置的画面，对水纹光真实性的要求比全景高。除采取以上方法之外，可让被摄体站在某一平面物体附近，如长条桌子、乒乓球案子等，把水倒在平面上，不停地用工具在表面上不规则地运动，使反射出的光线接近于水纹光效果。也可将水倒在大块玻璃镜子上面，不时地使镜面产生一些轻微的波动，效果颇佳。
如果在演播室或摄影棚内拍摄，可用浅沿大盘或大浴盆，最好是人工制作的长方形盛水大盘，放在被摄体面前的地面上，使用聚光灯照射水面，真实的水面反射光就出现了，效果极其真实。美国故事影片《复仇》中，飞机驾驶员杰去墨西哥看望老朋友迪比，夜晚两人坐在游泳池旁的凉亭内的椅子上谈话。灯光师用灯光模拟游泳池四周的夜晚照明效果，灯光照射在水面上，反射到两人的身上和周围环境表面上，光线效果真实动人，令观众仿佛有身临其境之感。同时，这种波动的水纹光也较好地表现了两人矛盾的心理状态。
（3）道具灯
道具灯常指台灯、马灯、油灯、地灯、蜡烛等，道具灯能造成极为逼真的灯光效果，在用光造型中，离不开照明人员精心的设计和现场细心的处理。
①使用柔和的点状光源，如聚光灯，有效提高道具灯照明区域或范围的亮度。
②光线投射方向是检验道具灯照明效果是否真实的关键，有时出于造型需要可以适当调整其投射角度，但不能犯“原则性”的错误，即随意改变光线的投射方向。
③使用辅助光或底子光照明，人为把亮暗两部分的反差、光比调整到磁带或胶带的有效宽容度之内。辅助光有时会造成不真实的人物投影，应尽量加以消除。
④尽量避免马灯的灯架和油灯的底座、台灯罩和地灯罩：由于人为加光出现的过亮现象，要对灯具进行局部遮挡或利用轻微的角度调整加以弥补。
⑤可改换原台灯、地灯灯泡，拍摄时使用60～100瓦的大灯泡，但要注意台、地灯罩最好不是过于透明的。
⑥再现马灯、蜡烛和油灯由暗到亮的点燃过程，可应用调光设备取得。
⑦在正常的马灯、蜡烛光线照明中，马灯的灯捻有时可改换成小灯泡，蜡烛中心挖空后可放上小灯泡，这样人为控制起来就比较方便。在电视剧中，有时一个画面或镜头很难一次拍摄成功，少则几遍，多则几十遍，由于时间推移，人多走动频繁，使蜡烛周围风向变化无常，灯芯摆动、烛水流淌，很难保证蜡烛不“穿帮”并造成剧情或时间衔接上的问题，使用小灯泡人为控制解决了这个问题。在有些电视剧拍摄中还使用了塑料空心“蜡烛”，里面小灯泡点亮后确有以假乱真之感。
（4）电闪雷鸣
这种闪电效果通常使用在剧中傍晚、夜间或舞台演出的某些有情节变化的片断中。模拟雷电效果，常使用炭弧灯瞬间触发造成，如果没有炭弧灯，也可使用大功率的镝灯、聚光灯等，在需要时迅速打开，然后再关闭遮光板，也可采取瞬间开关灯办法获得。
雷电效果真实与否，取决于闪电方向，不能在背景上产生过多杂乱阴影，由于闪电来自室外，门窗处线条宜简单。为了加强真实效果，可在闪光瞬间使画面曝光过度。同时，室内的道具灯照明与室外的闪光照明，可考虑利用色温差异造成冷暖对比。
目前采取闪光的幻灯片图案表达闪电效果，如果用人眼观察或使用在舞台上，效果较真实，一旦用摄像机拍摄，光线显得较弱，效果就显现不出来了。
