黑里透着红,红里透着黑。
脆得滴溜圆,圆得滴溜脆。
人说你是红玛瑙,又说你是天然翠。
说你能补血,说你能延岁。
人间有此美味果,何羡瑶池蟠桃会。
——《咏灵武长红枣》
——《岷江源头》杜牧《山行》的影子
2011年6月,我到四川出差,途经岷江源头,被那里的景色深深地吸引。蓝天、白云、清风、朗日、雪山、草原、树木、小溪、毡房、篱笆、牦牛、藏马,路边开着各色的花,真是美极了!公路边停靠着好几辆车,人们拿着相机,在写有“岷江源头”字样的牌子下照相留影。写一首诗吧!记下这美好的时刻,记下这美好的景色。
坐在轿车上,我构思起来,想了几首,但都不满意。这时,突然想起了唐朝诗人杜牧的诗《山行》:
远上寒山石径斜,
白云深处有人家,
停车坐爱枫林晚,
霜叶红于二月花。
转念一想,我何不步杜牧的诗韵,写一首呢?于是我在手机上写下了《岷江源头》这首诗:
原上林矮溪径斜,
雪山脚下有人家。
停车留影岷江源,
丛中寻访格桑花。
诗写好了,我感觉这首诗还是很有意境的。
青藏高原海拔高,树木大多低矮,奔流在这里的小溪,正是岷江的源头。人们纷纷在这里拍照留影,我却在寻找着要去拜访的格桑花。格桑花是高原上的花,“生在雪地里,扎根冻土下”;格桑花是最顽强的花,“雨打叶更翠,风吹更挺拔”;格桑花是藏族人民心中吉祥幸福的花,是神圣、顽强的象征。哪是我要寻访的格桑花啊!
我的这首诗虽然模仿了杜牧《山行》的形式结构,借用了杜诗的个别词语,但是内容则与杜诗完全不同,因此所创的意境也是全新的。
(2012年4月18日)
——我不敢写律诗
我写过五言和七言古诗,但没有写过律诗。一是律诗要求严格,我怕做不到;二是我普通话说不好,读音不准。前不久,学着填写了几首词,查阅韵书,费力不少。不写就不写吧!五言八句或七言八句,不讲平仄,对仗不工,写了就写了,那不叫五律或七律。我写五言、七言,只写标题,不冠“五律”或“七律”这两个字,叫做古体诗吧。
不写律诗,并不等于不读不欣赏律诗。毛泽东主席的《七律·长征》和《七律·解放军占领南京》,我在少年时就能背。苏轼的《七律·新城道中》,我还写成书法。我最关心的还是现代人写银川的律诗,写得好有马少波、李增林、杨希圣先生的《七律·银川行》。要欣赏律诗,就要了解律诗。
律诗分五言和七言两种,每一种都限定一首八句。超过八句的称为“排律”或“长律”。
一首五律或七律要符合下面四项要求:一是每首限定八句,五律40字,七律56字;二是押平声韵,押在一二四六八句上,或二四六八句上;三是讲究平仄,在格式上五律和七律都是平起两式,仄起两式,每句的平仄都有规定;四是每篇必须有对仗,对仗的位置也有规定。通常对在三四五六句上,三四句叫颔联,五六句叫颈联。
五律和七律这八句还有分工,叫“起、承、转、合”。一二句是起(头),三四句是承(接),五六句叫转(折),七八句是合(总结)。这和我们日常写文章有开头有内容有结尾很相似。
只有符合了上述条件,才可称得上是五律或七律。如果你写的诗不符合律诗的要求,就不要叫做律诗了,直接叫古诗好了!以上说的也是些最基本的常识,要往深里学习,还有许多讲究和说头。
(2012年4月18日)
我试填了几首词
2012年元旦我在家休息,找出了王力先生的《诗词格律》学习阅读。通过学习,我加深了对诗词格律的认识和了解。为了巩固学习成果,我试填了《沁园春·银川》《卜算子·黄河》等五首词。现谈点对词的认识和体会:
1.按照诗词格律要求去写诗填词。所谓诗词格律,就是诗词创作应遵循的格式和要求。王力先生的《诗词格律》一书,是1972年出版的。在当时的社会历史背景下,王力先生这本书所引诗词大部分是毛泽东主席的。一是说主席精于格律;二是说主席并不拘守格律;三是说假若我们学写旧体诗词,就应该以格律为准绳,而不能以突破束缚为借口,完全不讲韵律和平仄。诗词格律是古人的创造,是他们在诗词创作实践中不断摸索规律的结晶。旧体诗词的好处就在于它的音韵优美,而不在于它的字数的固定上。假若只知道按字数拼凑,而置音韵于不顾,那就是买椟还珠,写旧体诗词就变为毫无意义的事了。
2.对词的对仗的新认识。我接触《沁园春》这个词牌,是从毛泽东主席的《沁园春·雪》开始的。试填《沁园春·银川》时,才真正注意到它的格律要求:词的对仗,有两点与律诗不同。第一,词的对仗不一定要以平对仄,以仄对平。如“望长城内外,惟余莽莽;大河上下,顿失滔滔”,城对河,是平对平;外对下,是仄对仄。第二,词的对仗可以允许同字相对。如“千里冰封”对“万里雪飘”,“苍山如海”对“残阳如雪”。对“一字豆”,我过去不了解。豆,就是读(dòu),句中稍有停顿叫豆。一字豆是词的特点之一。懂得一字豆,才不至于误解词句的平仄。有些五字句,实际上是上一下四(也称1加4)。“望长城内外”,“望”字是一字豆,“长城内外”是四字律句。这样,“长城内外,惟余莽莽”和“大河上下,顿失滔滔”就成为整齐的对仗。“望长城内外,惟余莽莽;大河上下,顿失滔滔”,这是以两句对两句,同一般的对仗不同。像这样两句对两句的对仗,称为扇对。我在《沁园春·银川》里也用到了扇对:“叹黄河水美,涛声涌荡;贺兰山峻,骏马扬威”。
3.对平仄和押韵的新认识。如《卜算子》的格律要求,仄起仄收,即这首词押仄声韵,每句都以仄声起头。以前,我读主席的《卜算子·咏梅》和陆游的《卜算子·咏梅》,就不知道这种格律要求。
4.填词带来了乐趣。由于词的格律要求严格,词语要反复斟酌才行,这样做往往会“憋”出好词好句子来。一旦写出,你会有成就感,心情也会为之舒畅。如,我写《沁园春·银川》时,开头一句本想直接写成“塞上江南”,但这不符合平仄要求,结果写作“塞北明珠”了。又如,我写《卜算子·黄河》时,第一句原想写“水从天上来”,但也不符合平仄要求,只好改作“飞泻自天来”。改写后,感觉这首词更有气势了。
我对诗词格律的了解也只是个皮毛,有待今后做更深入的学习。
(2012年4月18日)
被甲骨文“逼”出来的诗
前天,我突然想创作一幅甲骨文书法作品,书写内容定格在我创作的诗词上。我书我诗,其乐融融。有了这想法,我找来了亚凡,请他帮忙,捣鼓电脑他比我强多了。他先在电脑上随便输入了几首小诗,进行甲骨文转换。结果呢,因为甲骨文字数太少,一首小诗有多一半字是缺的。几试如此,也就作罢。
甲骨文的出现,让本来丰富多彩的中国书法艺术更见源远流长,神韵高超。多年来,我看到的甲骨文书法作品,大多是临写原文,其次是集甲骨文字为对联的。由于甲骨文字数太少,用甲骨文写一首诗或一首词的作品非常少见。
平时我们很少接触到甲骨文,偶尔在书法展览上能见到。我认为书法艺术是展现甲骨文魅力的一个好的途径。我非常赞同以下观点:一是不宜用偏旁去拼凑出“新”甲骨文。二是书法家只有把字写正确、写好的义务,没有写错字、随便造字的权利。古文字是历史的产物,不乱写乱造古文字,才是尊重历史。但是,我还认为:要展现甲骨文的魅力,应允许通假,前提是要加以说明。不然的话,很难创作出一幅字数较多的甲骨文书法作品来。
这两天,我脑子里一直想着这事,总不甘心。昨晚在家无事,我在书橱里翻出了《殷墟甲骨文书法选》。看着那些影印的甲骨文拓片,让人激动。见到后面附的甲骨文字汇简表,又勾起了我的创作欲望。何不再试试,或许能查出一首小诗来。于是我选了自己过去写的《雪之悦》这首小诗进行查找:
窗外飘雪花,
快乐你我他。
烫上一壶酒,
邀友到我家。
查找了一气,这首20字的小诗,竟有10个字是缺的。只有感叹甲骨文字数太少了。此路不通,改走他道。既然甲骨文字数太少,何不利用现有的甲骨文字,改动这首小诗呢?
经过近3个小时的折腾,我终于完成了改诗任务,并写了一幅甲骨文书法。改动后的诗句是:
田野舞雪花,
喜乐汝我它。
买上一壶酒,
宾朋至我家。
在甲骨文里,“窗外”没有,改作“田野”;“飘”字没有,改作“舞”吧;“快”字没有,换作“喜”吧;“你”字没有,改作“汝”吧;“他”字没有,用“它”代吧;“烫”字没有,换个“买”吧;“邀友”不可,改作“宾朋”。改动后的这首古体诗,原意仍保留着,还算顺溜吧!
零时了,我该休息了,躺在床上思谋起来,还真是兴奋了一阵子呢!真好像是完成了一项了不起的伟大工程。
(记于2012年3月22日晨)
两首凭记忆写的诗
2009年5月,我得知第二届中国书法西部展要在新疆乌鲁木齐举办,我想写一幅书法作品送去参展。写什么内容呢?我想最好是写新疆的。写新疆的诗,一时手头上没有,这就想到干脆自己创作吧。我去过新疆两次:第一次是1994年秋天,参加第一届乌洽会;第二次是1998年秋天,去乌鲁木齐参加全国少数民族市(盟)长联系会。时隔15年了,让我记忆犹新的是白杨沟和吐鲁番。于是我就写下了《咏乌鲁木齐白杨沟》和《吐鲁番印象》这两首诗。
白杨沟离乌鲁木齐市区约80公里,这里景色迷人,空气宜人。向远处望,山顶上戴着白雪,给人以清凉、神圣的感觉。转眼望去森林茂密,黄绿相间,层次分明。近处的山峰,高达数丈,飞瀑叠雪,甚是壮观。路边开着各种鲜花,自然生成,野味十足。草原上青色、棕红色组成的马群和白色的羊群,显得十分安闲自在。下车了,我们踩在松软的草地上,这时从毡房里飘出了奶香和歌声。多美啊!凭着这样的记忆,我写下了《咏乌鲁木齐白杨沟》:
暑天仍见雪峰白,
绿茵如毯野花开。
山边羊群似白云,
牧歌飘出二里外。
吐鲁番又称“火洲”“风库”,距乌鲁木齐市区约150公里,途经大阪城。还没到大阪城,我们就想起了王洛宾那首着名的歌曲《大阪城的姑娘》。可能是在公路上行走的原因吧,一路上我们并没有碰上几个人,更没有遇见过美丽的姑娘。大阪城的电线杆是一顺子斜着的,沟里的树也是一顺子斜着的。这都是风造成的。我事先查阅了有关资料,大阪是风口子的意思。这地方几乎全年都有风,风速每秒17米以上的七级以上大风年平均207天。这里是戈壁滩,又有火焰山。这里的山是秃的,像和尚的脑袋,又像烤焦的面包。听说电影《西游记》中孙悟空向铁扇公主三借芭蕉扇的故事就是在这里拍的。吐鲁番是盆地,这儿夏季气温很高,时常在40℃以上。这儿夏季十分炎热,年蒸发量达3200毫米,绿洲存在的奥秘就在于这里分布着四通八达、犹如人体血脉似的坎儿井群和潜流网络。坎儿井是古代劳动人民智慧的结晶,最早的坎儿井可追溯到汉代,距今已有两千多年的历史。在快到吐鲁番的路上,我们看见了好多像炮楼的建筑,据当地同志介绍,这些用砖垒的四周留有通风孔的建筑,是用来凉制葡萄干的。葡萄沟很有名,这儿的葡萄有无籽白、马奶子、红玫瑰等十多个品种。由于昼夜温差大,日照充足,葡萄香甜可口。那天,天气晴朗,气温很高,尽管有葡萄架遮阳,但我们还是感到很闷热。哗哗的泉水流淌过来,我们都忍不住伸手去摸,这水却是冰凉冰凉的。在葡萄沟,主人盛情地招待了我们,给我们留下了很深很好的印象。没想到,15年后我又想起了这些,写下了《吐鲁番印象》这首诗:
山被风,吹成秃子。
沟被人,穿上绿衣。
泉水把清凉,送到汗毛里。
维族姑娘的小辫儿,甩着美丽。
葡萄将甜蜜,灌进嘴里。
主人的盛情,留在了我的心里。
(2012年4月22日)
——《国庆抒怀》的意境
2011年9月30日凌晨,我坐在电视机前,看到我国天宫一号与神舟八号飞船成功对接,心情无比激动,我为我们伟大的祖国感到骄傲和自豪,情不自禁地写下了《国庆抒怀》这首诗:
那年国庆
我们系着红领巾
唱着响亮的歌
要做接班的人
想着天安门
想着北京
今年国庆
我们盯着电视屏
噙着激动的泪
难耐自豪的心
望着天宫号
望着卫星
祖国啊母亲
我们祝愿你美丽强盛
不管什么时候
我们都和你最亲
最亲
这首诗写成后,我非常兴奋,在国庆节一大早就用手机发给了我的同事和亲朋好友。当天,就收到了不少回复的短信,大都称赞这是一首好诗。我深受鼓舞,自己也觉得这首诗好:好就好在它的意境上。这首诗文字不多,篇幅不长,却很好地表达了作者对祖国的深厚感情。