古代汉语的句子和现代汉语有很大的不同，古诗的句子和古文的句子有相同的也有不同的，和现代汉语则更不同。古诗的句子构成，有以下几种特殊的方法。
（一）倒装法
1.主谓倒装。原本是主语在前，谓语在后，却成了谓语在前，主语在后。如：
可怜体无比，阿母为汝求。
踯躅青骢马，流苏金镂鞍。
——《孔雀东南飞》
以上正常的语序是：体无比可怜、青骢马踯躅、金镂鞍流苏。意思是：姿态无比可爱、青骢马缓缓地走着、镂刻金饰的马鞍周围垂着缨子。
又如：
晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。
——【唐】崔颢《黄鹤楼》
正常语序是：晴川汉阳树历历，鹦鹉洲芳草萋萋。
2.谓宾倒装。原本是谓语在前，宾语在后，却成了宾语在前，谓语在后。如：
日暮乡关何处是，烟波江上使人愁。
——【唐】崔颢《黄鹤楼》
正常语序是：日暮何处是乡关。
又如：
长安回望绣成堆，山顶千门次第开。
——【唐】杜牧《过华清宫》
正常语序是：回望长安绣成堆。
再如：
乡泪客中尽，孤帆天际看。
——【唐】孟浩然《早寒有怀》
正常语序是：尽客中乡泪，看天际孤帆。
3.主宾倒装。原本是主语在前，宾语在后，却成了宾语在前，主语在后。如：
寒风摧树木，严霜结庭兰。
——《孔雀东南飞》
正常语序是：庭兰结严霜。
4.定语、中心语倒装。原本是定语在前，中心语在后，却成了中心语在前，定语在后。如：
安得广厦千万间，大庇天下寒士俱欢颜。
——【唐】杜甫《茅屋为秋风所破歌》
正常语序是：安得千万间广厦。
又如：
楼阁玲珑五云起，其中绰约多仙子。
——【唐】白居易《长恨歌》
正常语序是：玲珑楼阁五云起。
5.状语、中心语倒装。原本是状语在前，中心语在后，却成了状语在后，中心语在前。如：
生女犹得嫁比邻，
生男埋没随百草。
——【唐】杜甫《兵车行》
正常语序是：生男随百草埋没。
又如：
阿兄得闻之，怅然心中烦。
——《孔雀东南飞》
正常语序是：心中怅然烦。
再如：
此夜断肠人不见，起行残月影徘徊。
——【唐】顾况《听角思归》
正常语序是：残月起行影徘徊。
又如：
行宫见月伤心色，夜雨闻铃肠断声。
——【唐】白居易《长恨歌》
正常语序是：行宫见月色伤心，夜雨闻铃声肠断。
6.多成分的倒装。即一句里有两个以上的句子成分倒装。如：
香稻啄余鹦鹉粒，碧梧栖老凤凰枝。
——【唐】杜甫《秋兴八首·其八》
正常语序是：鹦鹉啄香稻余粒，凤凰栖碧梧老枝。
（二）倒颠法
即在一联中，前后两句是颠倒的。如：
归来池苑皆依旧，太液芙蓉未央柳。
——【唐】白居易《长恨歌》
正常语序是：太液芙蓉未央柳，归来池苑皆依旧。
又如：
花钿委地无人收。
翠翘金雀玉搔头。
钗留一股合一扇，钗擘黄金合分钿。
——【唐】白居易《长恨歌》
以上这两联，前后句也都是颠倒的。这种情况的出现，往往是因为要写的内容多，一句容纳不了，才分为两句来写。
有时为了使诗句显得端庄典雅，含蓄蕴藉，多用倒装。如：
花近高楼伤客心，万方多难此登临。
——【唐】杜甫《登楼》
正常语序是：万方多难此登临，花近高楼伤客心。
又如：
鸣筝金粟柱，素手玉房前。
——【唐】李端《听筝》
正常语序是：素手玉房前，鸣筝金粟柱。
有人说这也是倒装句，我们赞同。我们讲倒装句，它和倒颠句的不同在于：倒装句的倒装是在本句中，是成分的颠倒；倒颠句则是前后句的颠倒。
近体诗特殊诗句的形成，首先是由于声律的要求，为了使平仄相对或为了押韵。其次是由于对仗的需要，使诗句显得典雅、蕴藉。再者是诗的节拍的需要或为使诗的语言与散文的语言区别开来。
总之，古诗的特殊句法的形成，并不是一种原因。我们在阅读理解诗句时，对难懂的诗句首先要弄懂特点，要把颠倒的语序颠倒过来，互文的句子合并起来，这样看似难懂的句子就好理解了。
（三）意象组合法
有的诗句是由一连串的意象组成的，我们只有将这些有关联的意象组织在一起，使之构成色彩鲜明的画面，细细玩味，才能很好地理解诗意。
如：
枯藤老树昏鸦，小桥流水人家。
古道西风瘦马，夕阳西下，断肠人在天涯。
——【元】张养浩《天净沙》
此曲开头三句九个名词，一词一景一物，似不相关涉，但细细寻味，却发现其中贯穿着一条无形的意脉，使各景各物、各句之间似断实连，貌离神合。
理解这样的诗句，只要补充上必要的动词，意思就豁然了。如上曲：黄昏时枯藤老树上栖息着昏鸦，流水小桥边住着人家，古道上西风中行走着瘦羸的老马……
有时诗人还用对偶的句式，把时间相异、空间相迥的意象巧妙地组合在一起。这不仅增加了诗的语言的趣味，而且还能吸引读者去寻思体味。如陆游的《书愤》：
楼船夜雪瓜洲渡，铁马秋风大散关。
“瓜洲渡”、“大散关”一个在今天江苏扬州，一个在今天陕西宝鸡，空间相隔迥远，但诗联把这六个意象组合在一起，就突出表现了当年宋将抗击金人取得两次大捷的情景，以及它对诗人的鼓舞。致使诗人到暮年还难以忘怀。
唐代末年的花间派词人韦庄，写过几首《上行杯》词牌的词，其中一首写道：
芳草灞陵春岸，柳烟深，满楼弦管。
一曲离声肠欲断，今日送君千万。
红缕玉盘金镂盏，须劝，珍重意、莫辞满。
这是写送别的，词的开头连用三个意象：芳草、灞陵、春岸，分别点出时间、地点，营造出分别的氛围和环境。“红缕玉盘金镂盏”，又是几个意象连用，铺陈出一派华贵气象。
我们读这样的诗句，要注意寻找蕴含在其中的意脉，充分地调动想象力，切不可生硬地把它们拼凑在一起，作牵强的附会。
（四）省略法
省略是现代汉语和古汉语常见的语法现象，在古诗中也常见。诗句中省去某些语法成分，会使诗句显得更为精练简洁。
有省略主语的。如孟浩然的《夏日南亭怀董大》；
散发乘夕凉，开轩卧闲敞。
本联省去的主语是诗人自己，即“我”。诗中第一人称主语的省略很普遍，因为诗中抒情主人公多为诗人自己，往往无需说出。有的主语是物，但在题目中已经点明，在诗句中也可以省略。如高启的《天台山五丈石》：
势危撑月堕，影瘦倚云平。
本联“势危”的主语是五丈石。
有省略谓语的。如杜甫的《蜀相》：
映阶碧草自春色，隔叶黄鹂空好音。
“自春色”即自生春色，“空好音”即空有好音，分别省去了谓语“生”、“有”。又如宋代郭祥正的《西村》：
远近皆僧刹，西村八九家。
按句意应译为：远近都是古刹，西村有八九户人家。分别省去了谓语“是”、“有”。
有省略宾语的。如杜甫的《江南逢李龟年》：
岐王宅里寻常见，崔九堂前几度闻。
动词谓语“见”、“闻”后，分别省去了宾语“你”、“歌”。又如杜甫的《赴青城县》：
老耻妻孥笑，贫嗟出入劳。
谓语动词“笑”、“劳”后，分别省略了宾语“我”、“身”。省略的宾语在理解诗意时要正确补出。
（五）互文法
即一联诗中所用的词语是互相补充的，结合起来表达一个完整的意思。这是一种修辞手法，也是古诗文中常用的句法。如：
主人下马客在船。
举酒欲饮无管弦。
——【唐】白居易《琵琶行》
这里主人、客是互文。意思是：我与客人一同下马走进船舱。
又如：
秦时明月汉时关，万里长征人未还。
——【唐】王昌龄《出塞二首·其一》
这里秦、汉是互文。意思是：秦汉时的明月和关隘。
以上是同句的互文，也有一联里的互文。如：
东西植松柏，左右种梧桐。
——《孔雀东南飞》
意思是：东西南北都种植上松柏和梧桐。
除了以上几种句法之外，一些词的特殊用法也要注意。这就是词的使动用法和意动用法。如王安石的“春风又绿江南岸，明月何时照我还”，其中“绿”字就是形容词的使动用法。
1.（2004年高考天津卷）阅读下面一首唐诗，然后回答问题。
听蜀僧濬弹琴
李白
蜀僧抱绿琴，西下峨眉峰。
为我一挥手，如听万壑松。
客心洗流水，余响入霜钟。
不觉碧山暮，秋云暗几重。
结合全诗谈谈你对第四联“不觉碧山暮，秋云暗几重”的理解。
【解析】这联省略了主语“我”，意为：我听琴听得入了迷，不知不觉天色已经晚了，秋云又增暗了几分。如果理解不了这一点，就不能正确答出。
【答案】此句写出了作者沉醉于琴声之中的状态，侧面描写了琴声的魅力。
2.（2003年高考全国卷）阅读下面一首唐诗，然后回答问题。
过香积寺
王维
不知香积寺，数里入云峰。
古木无人径，深山何处钟。
泉声咽危石，日色冷青松。
薄暮空潭曲，安禅制毒龙。
古人评诗时常用“诗眼”的说法，所谓“诗眼”往往是指一句诗中最精炼传神的一个字。你认为这首诗第三联两句中的“诗眼”分别是哪一个字，为什么？请结合全诗简要赏析。
【答案】诗眼分别是“咽”、“冷”。山中的流泉由于岩石的阻挡，发出低吟，仿佛呜咽之声。照在青松上的日色，由于森林幽暗，似乎显得阴冷。“咽”、“冷”两字绘声绘色、精炼传神地显示出孤静幽寂的景象。
1.咏怀古迹（二）
杜甫
摇落深知宋玉悲，风流儒雅亦吾师。
怅望千秋一洒泪，萧条异代不同时。
江山故宅空文藻，云雨荒台岂梦思。
最是楚宫俱泯灭，舟人指点到今疑。
诗的第二联是什么句法？
【答案】是倒颠法。正常语序是：萧条异代不同时，怅望千秋一洒泪。
2.咏怀古迹（三）
杜甫
群山万壑赴荆门，生长明妃尚有村。
一去紫台连朔漠，独留青冢向黄昏。
画图省识春风面，环佩空归月夜魂。
千载琵琶作胡语，分明怨恨曲中论。
诗中哪一句倒装了，为什么倒装？
【答案】倒装句是“环佩空归月夜魂”，正常语序应该是：环佩魂月夜空归。倒装的作用是为了使“画图”与“环佩”、“省识”与“空归”、“春风面”与“月夜魂”都能构成对仗。
诗不管是写景还是议论，都要力求形象。可以说，形象是诗歌的生命。诗人为了追求形象生动，多写到一草一木、一山一水、一蜂一蝶这些自然景象和事物。这些景象和事物，久而久之就与特定的情、意构成了固定的关系，它就成了一种具有特定意味的艺术形象，这就是我们说的意象。简言之，意象就是客观物象经过诗人独特的情感活动而创造出来的艺术形象。在鉴赏古诗时，只有先理解意象的特殊含义，才能够透彻地理解诗歌的主旨和诗人要表达的情感。
