附唱词：
崔莺莺：“西皮原板”凄凉萧瑟春将晚，罗袂轻飘月影寒。红儿扶我芳径转，宝香三瓣祝平安。一炷香愿亡故的爹爹早升天界：二炷香愿老母康宁永无灾：三、三炷香——
红娘：“西皮原板”三炷香愿姐夫与姐姐天生一对，人物又风流，性情又和蔼，他、他、他是个盖世的英才！
崔莺莺：“西皮摇板”焚罢了宝香深深拜，女儿家心热口难开。兰闺虚度十八载，空对团玉镜台。
张珙：“琴歌”月色溶溶夜，花荫寂寂春。如何临皓魂？不见月中人。
莺莺小姐回与张生的书信：“待月西厢下，迎风户半开，隔墙花影动，疑是玉人来。”
唱词：碧云天，黄花地，西风紧，北雁南飞。晓来谁染霜林醉？总是离人泪。
注释：
碧云天，黄花地：天空飘着秋云，地上菊花零落。范仲淹《苏幕遮》词：“碧云天，黄叶地，秋色连波，波上寒烟翠。”李清照《声声慢》：“满地黄花堆积。”
“晓来谁染”二句：清晨，是谁把经霜的枫林染得这样红？一定是离人带血的眼泪。霜林醉：枫树林经霜变红，就像人喝醉了酒脸色红晕一样。《董解元西厢记》卷六：“君不见满川红叶，尽是离人眼中血。”
张生：相思恨转添，谩把瑶琴弄。乐事又逢春，芳心尔亦动。此情不可违，虚誉何须奉？莫负月华明，且怜花影重。
注释：
“相思恨转添”八句：我的相思之情有增无已，且弹琴倾诉我一腔衷情。在这明媚的春天曾有过成婚的希望，使你的心里也喜兴冲冲。这真情实意怎能不顾，何必要缩手缩脚换取虚名？莫要辜负这皎洁的月色，更要珍惜这宜人幽会的满地花影。是说希望与莺莺在月下相会。
“村里迓鼓”我将这纸窗儿湿破，悄声儿窥视。多管是和衣儿睡起，罗衫上前襟褶祬。孤眠况味，凄凉情绪，无人伏侍。觑了他涩滞气色，听了那微弱声息，看了他这黄瘦脸儿。张生呵，你若不闷死多应是害死。
注释：
村里迓鼓一曲，通过窗外人的眼写窗内人的情况。张生的形貌神态、心理情绪，无不毕肖，形神兼备，辉映生色。既便于舞台表演，又有小说家叙述描写的功效，堪称妙笔。
“绵搭絮”疏帘风细，幽室灯清，都则是一层儿红纸，几榥儿疏棂，兀的不似隔着云山几万重。怎得个人来信息通？便做道十二巫峰，他也曾赋高唐来梦中。
注释：
以上三句是说，如果有人传递信息，即使隔着十二座山峰，也要同张生相会。
“小桃红”人间看波！玉容深锁绣闱中，怕有人搬弄。想嫦娥西没东生有谁共？怨天公，裴航不作游仙梦。这云似我罗帏数重，只恐怕嫦娥心动，因此上围住广寒宫。
注释：
小桃红一曲，是说你看这人间，把女子深锁闺门，生怕有人向她传情送爱。天上呢，那嫦娥西没东升也只有孤单一人，她也在怨恨天公，使她不能像裴航与云英一样双双仙游吧？这月边的云霞，大概是怕嫦娥动凡心，因此也像我的重重闺门一样，围住了广寒宫。
这一曲借景抒情，既是写景，又是比喻，人间天上，想象飞腾，思路跳脱，充分揭示了被礼教束缚着的闺中少女的怨愤情怀。
说戏：
西厢记
——愿天下有情人都成眷属
《西厢记》的曲词华艳优美，富于诗的意境，可以说每支曲子都是一首美妙的抒情诗。曹雪芹在《红楼梦》中，通过林黛玉的口，称赞它“曲词警人，余香满口”。
说起《西厢记》，人们一般会想到元代王实甫的《西厢记》，殊不知，在王实甫之前，金代的董解元也有一部《西厢记》，这两部“西厢”一般被人们称为“王西厢”和“董西厢”。要说到王西厢的成就，就不能不提到董西厢。
崔张故事，源远流长，最早见于唐代著名诗人元稹所写的传奇小说《莺莺传》（又名《会真记》）。《莺莺传》里，结果是张生遗弃了莺莺，是个悲剧的结局。这篇小说不过数千字，却情节曲折，叙述婉转，文辞华艳，是唐代传奇小说的代表作之一。它写出了封建时代少女对爱情的向往和追求，也反映了爱情理想被社会无情摧残的人生悲剧。
当《莺莺传》故事流传了400年左右的时候，金代董解元的《西厢记诸宫调》问世了，这就是所谓的“董西厢”。董解元，金代诸宫调作家，“解元”是金元时代对读书人的敬称。他性格狂放不羁，蔑视礼教，具备比较深厚的文化修养，并对当时的民间文学形式如诸宫调非常熟悉，喜欢写诗作曲。“董西厢”是在《莺莺传》的基础上创造出来的一种以第三人称叙事的说唱文学。无论是思想性还是艺术性，都远远超过前人。它对《莺莺传》中的故事情节和人物形象作了根本性的改造，矛盾冲突的性质衍变成了争取恋爱自由，青年男女同封建家长之间的斗争；张生成了多情才子，莺莺富有反抗性；故事以莺莺偕张生私奔作结，使旧故事开了新生面。董西厢随着情节的增加，人物的感情更为复杂、细腻，人物性格也更为丰满。在文字的运用上，作者既善于写景，也善于写情，并善于以口语入曲，使作品更为生动和富于生活气息，艺术性较前有较大提高，为王西厢的出现，打下了坚实的基础。
但“董西厢”在艺术上尚嫌粗糙，对爱情的描写也尚欠细腻，还不能满足人们的审美要求。到了元代，随着都市经济的繁荣，戏剧更加发达起来，这时，大戏剧家王实甫在“董西厢”的基础上把崔张故事改为了杂剧，这就是我们今天普遍看到的《西厢记》。
“王西厢”直接继承了“董西厢”，并在此基础上作出了巨大的贡献。在男主人公形象的塑造上，王实甫不仅写出了张生的痴情与风度，更写出了张生的才华，以及张生的软弱，使他成为封建社会中多情软弱的才子的代表。剧中聪明、伶俐、热心、正直的丫鬟红娘，给人们留下了深刻的印象，并且在后来的剧作中一再出现，取得了远较莺莺重要的地位。同时，《西厢记》在中国戏剧史上首度成功刻画了爱情心理，是戏剧史上一部直接描写爱情心理的作品。其对矛盾冲突的设计也足以示范后人，全剧以莺莺、张生、红娘与老夫人的矛盾为基本矛盾，表现崔张与家长的冲突；以莺莺、张生、红娘间的矛盾为次要矛盾，由性格冲突推进剧情发展，刻画人物。这样一种对冲突的组织，在古代戏曲中是很值得称道的。
“王西厢”与“董西厢”的故事情节大致相同，但前者题材更集中，反封建的思想倾向更鲜明，又改写了曲文，增加了宾白，剔除了一些不合理的情节，艺术水平也有很大的提高。作为我国古典戏剧中的一部典范性作品，其规模之宏伟、结构之严密、情节之曲折、点缀之富有情趣、刻画人物之生动细腻等，不仅前无古人，而且超过了元代的其他剧作家。正因为如此，元代贾仲明在《凌波仙》称：“新杂剧，旧传奇，《西厢记》天下夺魁。”
