——近访镇海籍著名画家华三川
提起华三川，人们自然会联想到那本脍炙人口的连环画《白毛女》。60年代，他创作的《白毛女》，在美术界和广大读者中引起了轰动。1964年由人民美术出版社出版的《白毛女》荣获全国连环画创作一等奖。《人民日报》以一个版面介绍了华三川在《白毛女》创作中的成功探索和可喜成果。不久后他又画出了彩色连环画《白毛女》。前年北京出版社对彩版《白毛女》作再版发行，该书面市后，各种年龄的读者闻讯纷纷抢购，急得一些书店慌忙推出“搭配销售”办法。可见《白毛女》在几代读者心目中的位置和魅力了。
日前笔者得知华老来故乡镇海小住，便和朋友前往造访。这位创作《白毛女》时才三十出头的画家，如今已是华发上头，成71岁的老人了。但一说起《白毛女》，他立时就边说边像演员似的装着作品中人物的各种表情和动作。我说：“华老激动了。”他朗声说：“不会激动，哪来的作品。当年画《白毛女》时，我还哭过几回呢！”
华老说起了他创作《白毛女》连环画的缘由和过程。在第二次全国文代会上，中宣部一位领导对他画的《交通站的故事》赞不绝口，并建议他画一画《白毛女》。当时全国以“白毛女”为题材的各种文艺形式的作品，不下30种。他感到压力很大，不过《白毛女》这故事让他这个也是“苦出身”的太感动了，同时，他也想通过“白毛女”这一个题材激励自己在创作中有新的突破。开始时，埋头苦干，画出了40幅，一看，觉得太“嫩”，他意识到缺乏生活！当时他肝肿大，病情严重，然而他不顾领导的劝阻，毅然去了西柏坡旁边一个叫北冶的村子与乡亲们“三同”。“当时正值困难时期，那里更艰苦啊！”华老回忆着说。吃的是“萝卜糊”，从地窖里取出的萝卜全是丝瓜络一样的筋，在锅里打成糊，用绳子吊块羊油浸一下，算是有了油水，最受不了还有那个羊膻气……就是这样，他不但有了活生生的创作素材，而且和乡亲们建立了深厚的感情。
创作没有生活底子是不行的，他说，他画《杨白劳还阎王债》这幅画，眼前就出现当年他做“行贩”的父亲还高利贷时，那副战战兢兢、一个个数铜钿的样子。当然还要把握住人物的内心世界，黄世仁要霸占喜儿，存心寻“轧勒门”（寻衅挑事），对杨白劳的血汗钱，眼睛当然不会来瞟一瞟。
说到“文革”，华老就来气。有人说他把喜儿面孔画得不美。华老说：“吃野果，啃树皮，风雪严寒受煎熬，就是再漂亮的脸蛋还能好看吗？把好人坏人脸谱化那简直是扯淡！”华老又诙谐地说，他其实已经把喜儿美化了。太行山一带的闺女，穿着裤子的腿就像棉被在腰上折上三折那样臃肿，他画时已缩了不少尺寸呢。华老生性耿直，“文革”中某领导要他依照“芭蕾舞”去画用脚尖蹦蹦跳跳的“白毛女”，他断然拒绝：“我只会画土白毛女，不会画洋白毛女！”只有中国土地上土生土长的白毛女才能得到中国老百姓的认可和赞赏。
华老一生创作的画叠起来比人还高，光是连环画就出版了100多本。他说：我都是认认真真画出来的，应该说能对得起自己和读者了。现在他还是没停下手中的画笔，在他的画室中，笔者就见到了几幅他正在创作的国画。
华老几年前在镇海城关买下了一套房子，每年总要偕夫人从上海来镇海住上一些日子，他觉得镇海的“风水”特别让他感到亲切。虽说，他只在少年时，来祖籍澥浦住过一段时间，但故乡的一草一木、一只果桶、一爿灶，想起来记忆犹新，特别生动，真是割不断的乡恋乡情啊！
华老属马，这匹我们镇海人引以为骄傲的千里马，虽年事已高，却老骥伏枥，志在千里呢。
