一、读到心坎上的爱，有多重，你可知道吗？
许久没有在这寂静的夜晚挥笔抒怀，或是心颇不宁静，已无多少思绪可以被写进诗里文里。久未出游的心，是该找个时间将高山流水躲进寂静的夜里，是该找个夜晚将无尽的柔情写进风吹的旷野上，是该找个旷野将无尽的烦忧放声于自然之中，可这刻拿起笔来却写不出心坎上的那无止境的思念，如此沉重，笼罩的夜色，压得呼吸顺畅不来。
我告诉你，那一许朦胧的晨间，是你拨开了云雾，让我看见了彩虹。
我告诉你，那一滴清影的雨滴，是你庇护了树叶，让我感受了凉爽。
我告诉你，那一间如影的木屋，是你抓住了梦想，让我触摸了幸福。
许久没有在如此清闲的时光里安静的读一本好书，此时，拿起曾经遗漏在书桌旁milan kundera 写的得《不可承受的生命之轻》。此书曾看过一次，但由于年纪太小的缘故，便对里面的内容一无所知，甚至像是看幻灯片那样，看完下一张就忘记了上一张，看到最后什么都没有记住。如今一打开这书，千丝万缕的情绪涌在心头， 因为用如此痛彻心肺或是深入其中的感情去读一本带有哲学意味的书无非是纠结的。波西米亚小镇长着一个乡土纯情的姑娘特蕾莎，布拉格广场上有着一个拥有诸多情人的托马斯，他和她相遇在波西米亚的小镇上，她陪他一起去火车站等他直至他上车，十天后，她去布拉格看他。他们毫无禁忌的做了男女之事，托马斯自从离婚后就恪守着自己的原则——欢乐过后不在早晨看见女人头发糟蹋的模样。那夜，在他眼里特野莎与众不同，就像是他从涂了树脂的篮子里抱出来，安放在自己的床榻之岸的孩子，她整晚牵着托马斯的双手，一刻也没有松开，犹如他们的爱情是那样的坚不可摧。自从拥有了特蕾莎的托马斯，心里充满着仿徨和恐惧，仿徨的是爱上这样一个姑娘，就该摒弃自己多年以来恪守的“性友谊”规则，恐惧的是怕失去对方。就如书里所说的：“爱情是一种甘心屈从于对方意愿和控制的欲望，委身于对方就如同投降的士兵一样，必须首先缴械。因此，自己设了防备，他并止不住担心那致命的一击何时降临。”
此书把两个敏感词战争与性爱写在一起，又将这一切哲学化。就如弗兰茨与萨比娜之间的那次在黑暗里的鱼水之欢，其中有对他们俩的心理活动做了鲜明的对比，对于弗兰茨而言“关灯做爱，在世人看来委实好笑，对此他也明白，所以让床上亮着一盏小灯。但在进入萨比那身体的那一瞬，他还是闭上了双眼。吞噬着他的极度快感企求的是黑暗。那黑暗是彻底的，绝对的，没有形象也没有欢迎，无穷无尽，无边无际。那黑暗是我们每个人内心所在的无限。”作者巧妙地把男欢女爱之间的事情进而升华至抽象与具体飘忽不定的空间，让人无限遐想却又受益匪浅。顾城曾说过：“黑夜给了我黑色的眼睛， 我却用它寻找光明。”黑夜给我们一双寻找光明的眼睛，但对于渴望光明却又沉醉黑暗的弗兰茨来说，光明是留给战争的，黑暗是留给女人的，这便是灵与肉的真正意义上的体现。黑暗与光明对立，却不可分，两者都表达了一种渴望，并是无限的。当然此类的精神渴望以及肉体享受大都是相对于男人而言的，因为谁知道在关灯之后，你又是他的谁呢，或许你成为了某个人的负累以及影踪，只是一个男人找寻刺激或是影踪的形式罢了。而对于女人萨比那而言，黑暗并不意味着无限，而仅仅是对她所见之物与之拒绝，是对所见之物予以否定。而说到此处，不得不提起，何为“女人”呢？此书更为经典的解释了“女人”这两个字的真正含义：女人，不是用来指称人类的两种性别之一，而是代表着一种价值。并非所有的女人都称得上是女人。
男人和女人就像是碳棒的正极与负极，相互中和，互相吸引，所谓男女之间的爱，无非第一眼靠的是感觉，之后靠的是信任，最终靠的是宽容，才能把感情经营好，才能达到与子偕老的境界。说到爱情这两个字，便会想到忠诚与背板，这都是爱情里经常被世人提及的两个字眼。忠诚是第一美德，它使我们的生命完整统一。若没有忠诚，人生就会分散成千万个稍纵即逝的印迹。而对于此书从小失去父爱的弗兰茨来说，正因为看到母亲出街穿错鞋，无人在她身边疼爱而倍感痛心，因此他从小学会了忠诚。因此他对母亲的理解也是独到的见解：他爱母亲，从童年一直到将她送入目的地那刻，并且在回忆里深爱着她。如今我才明白我对与土合二为一的母亲如此深感怀念，是因为我一直深爱着她，并且这种爱是不会随着时光的流逝或是肉体的消逝而遗忘，因为她伤悲的纹路或是微笑的神情从生到死，都深深刻在了我的心里。一个人若是对某个人思念，便会对更多的人产生思念的情节，并会上瘾，无从戒去，因此弗洛伊德梦的解释又应涂添一种解释，梦不仅仅是一种信息交流，还是一种审美活动，一种想像游戏，这一游戏本身就是一种价值，因而对某人的回忆或是时而梦见也是美丽的（爱上一个人连回忆和虚假的梦境都是美的）。而对于弗兰茨的情人萨比娜而言，从小受清教徒并爱画画的父亲的影响，她熏陶在画的氛围里，但恪守陈规的父亲每到星期日，总爱画挂在树梢的落日或是花瓶里的玫瑰，并以此为乐，时而拿出毕加索或是其他大家之作的复制品拿来教育她，于是她从小产生了逆反，到成熟后的背叛。因为背叛就是摆脱原味，投向未知，对于一个画家而言，她宁愿把热情投向天空更广的未知。当初背叛父亲，就意味着她脚下展开的人生就如同一条背叛之路就如同弗兰茨的忠诚之路般那样漫长，每一次新的背板，即像一桩罪恶又似一场胜利，时刻在引诱着她。
爱情就如同罂粟一般着迷、中毒，当一份感情失去平衡时或是爱至深处恨不能把生命给予对方时，爱情的天平便会失衡，轻重便易区分。当一份感情看得很重时，轻便会处于真空中，本身就人而言是个半真的动物。（看得越重，轻就会轻而易举的显露出来，便会去害怕失去。看得越轻，重便会消失爱的意义，便会去无所谓。）因此只有当轻重对等时，相对的状态是最好的，得失兼并。当读到男主角毫无禁忌的爱上了女主角特蕾莎之时，他对她深沉的爱无可自拔，这份沉甸甸的爱着实让他感觉到了连同思念都是如此的重（负担），于是他想到应该回到当初那个没有遇见特蕾莎之前的托马斯，自由自在的呼吸着布拉格广场的新鲜空气，和诸多情人发生着性爱分离的床事，是何等的潇洒与洒脱啊。那重重的爱就如同一个铁球套在了脚踝上无法行动自如，把这本该不属于自己的重爱丢失掉，就剩下轻的自由了，就如同置身于巴门尼德的神奇空间，品尝着温馨的生命之轻。不管是偏向哪方，只要一失去平衡，便会失去某种意义。当负担完全缺失，人就会变得比空气还轻，就会飘起来，就会远离大地和地上的生命，其运动便会变得自由而没有意义；而当爱情诗里，女人渴望的铿锵之躯托起最沉重的负担之时，也便会成了最强盛的生命力的影像，负担越重，我们的生命就越贴近地面，其影像有了压迫便会变得封闭而无人性。每当读到那心坎上的爱，无法透支无法承受的爱时，有多重，有多心痛，你可知道吗？
或许，爱情不会如同生命一般，一切都是马上经历，仅此一次，不能准备。爱情有时如同风景，看风景的途中会有许多的看客与你欣赏生命里的良辰美景，而生命却不同，只能活一次。何苦让那么多本该幸福的负担强加于彼此呢，何苦让那么多的情绪涌现在彼此纯净的天际里，何苦为那些离去的背影而郁郁不欢呢？每当读到心坎上的爱，有多重，我想与此以后，便不会去计较，因为从此以后我要做一个轻重相对的爱人，并且幸福的享受着和知足着生命里最灿烂辉煌的乐章，年轻时候的乐章就是彼此什么都没有走到一起，携手并进的那种美好，我躲进了你的幸福，你藏进了我的美好，就这样追逐彼此一生。
二、不如最初的美好
红酥手，黄藤酒，满城春色宫墙柳。东风恶，欢情薄，一杯愁绪，几年离索。错，错，错！
春如旧，人空瘦，泪痕红邑鲛绡透。桃花落，闲池阁，山盟虽在，锦书难托。莫，莫，莫！
