骆宾王的诗明白晓畅，时有强声诗作，如《在狱咏蝉》就寓物托兴，物人浑融，放出其独特之声。他的五排受到胡应麟的称赞：“唯骆宾王篇什独盛，佳者‘二庭相望断，蓬转俱行役。彭山折坂外，蜀地开天府’皆流丽在雄浑，独步一时。”“至于排律，时自铮铮”胡应麟：《诗薮》，第67页，上海古籍出版社，1979年。此评价说明骆宾王五言诗写的凛然有生气，抒发汹涌而喷薄，愿望强烈，有长大的气势，洒脱自如的感情。他的五言绝句《于易水送别》、《在军登城楼》确实写的慷慨激昂，气象大变，同为千古杰作。他的七言歌行与卢照邻有异曲同工之妙。七言歌行长篇巨制，内容丰富而深广，感情充沛而流利，皆为上乘之作。史称骆宾王“尝作《帝京篇》，当时以为绝唱。”陈煕晋：《骆临海集笺注》，第382页，上海古籍出版社，1985年。胡应麟说：“长歌，宾王《帝京篇》为冠。”《诗薮》，第47页，上海古籍出版社，1979年。卢照邻的七言歌行内容广阔，词采飞扬，意境清拔高远，有独特的情韵。“领韵疏拔，时有一往任笔，不拘整对之意。”胡震亨：《唐音癸签》，第44页，上海古籍出版社，1981年。《长安古意》对现实的讽刺与人生感慨，有力的体现了诗人富于创造性的个性特征。他们的歌行具有唐诗开山作用，对后世王维、高适、岑参、李白、杜甫等都有直接而深刻的影响，在诗歌的发展史上占有重要的地位。
综上所述，初唐四杰的诗歌创作，创新可概括为三：其一，与前朝诗人比较题材拓宽了，内容充实了。“正如宫体诗在卢、骆手里从宫廷走到市井，五律绝到王、杨的时代是从台阁移至江山和塞漠。”闻一多：《唐诗杂论四杰》。从他们对人生价值的追求“轻生长慷慨，效死独殷勤。徒歌易水客，空老渭川水”（骆宾王《咏怀古意》）到对宇宙宏阔哲理的思索“闲云潭影日悠悠，物换星移几度秋。阁中帝子今何在？槛外长江空自流。”（王勃《滕王阁诗》），都极大地丰富和深广了他们诗歌的意蕴。六朝到初唐贞观时所创诗歌皆囿于宫廷，甚或台阁间，内容空虚而狭窄，格调虽不能言无病呻吟，但低俗性是肯定的。那些御用侍臣仅把诗歌作为取悦于统治者的文字游戏，把诗歌艺术辱之净尽。大多艺术无从谈起。四杰对此深恶痛绝，力求振拔，挽救诗坛衰败危局，唱响了创新和改革的强音，格高调新。诗歌由原来的叙述为主，变为抒情为主；由宫廷台阁为描写对象转为以广阔的丰富多彩的社会生活为主要对象；由游戏为主，变为书写人生，体现人生价值为主。诗歌类型多种多样，抒情诗、边塞诗、羁旅诗、行役诗、怀古咏史诗、写景咏物诗等等不一而足，不管哪种类型，四杰都能气贯字里行间情注诗歌始终，体现了人生价值，体现出时代的人格力量，显得大气横生，气势磅礴的声气，给初唐文坛带来了一股春风拂面之象，令人耳目一新。
其二，初唐四杰转变了初唐诗风。四杰的创作风格各不相同，独有风范。但也有相同之处：即继承了六朝的绮丽华艳遗风，又有自己雄健高亢的“兴象”“风骨”，这正是四杰对唐诗最重要的贡献。所以王世贞评四杰的诗歌“词旨华靡，固沿陈隋之遗；翩翩意象，老境超然胜之。”《艺苑卮言》卷四。，他们的改革精神是被世人肯定的，给后续者陈子昂、李白、杜甫、元稹、白居易铺平了道路，创造了条件，崔融说：“王勃文章宏逸，有绝尘之迹，固非常流所及，炯与照邻可以企之。”张说以为：“杨盈川文思如悬河注水，酌之不竭。”《旧唐书·杨炯传》。张鷟说：“卢生之文，时人莫能评其得失。”《太平广记》卷一九八，引《朝野金载》。李白说：“骆宾王为诗，格高指远，若在天上物外，神仙会集，云行鹤驾，想见飘然之状。”《诗人玉屑》卷十二，引《李太白集》。以上所评，均对四杰进行了肯定和赞誉，但是当时却也有不少人讥讽他们，对他们提出不少非议，指责他们承袭旧体束缚，对此，杜甫曾批判那些吹毛求疵者，他的《戏为六绝句》中说：“王杨卢骆当时体，轻薄为文哂未休，尔曹身与名俱灭，不废江河万古流。”有力的肯定了四杰对唐代文学所引起的历史作用，说明四杰的历史功绩是不可磨灭的。
其三，四杰的诗歌创作不仅题材拓宽了，内容充实了，而且也表现在形式的创新和完善上。他们以崭新的章法和节奏，表现激情，在语言运用上也主动向生活接近，卢、骆以五、七言歌行见长，王、杨以五言律、绝取胜。七言歌行本是六朝七古与骈赋互相渗透，交插的产物，它吸取六朝乐府中蝉联句式，又得近体诗对偶和声律，形成了凝炼工丽又婉转流动的风格。卢、骆创造性地发挥了这种诗体优势，并强化其抒情性，丰富了它的表现力，从而成为“极能发人才思”《诗薮》。的新体制。例如卢照邻《长安古意》，在章法上以描形赋物铺张始，又以抒情议论作结；在句法上以骈为主，以散行骈；在用韵上多四句以转，且平仄相间，形成一种紧锣密鼓式跳荡起伏的明快节奏，凡转韵处又多用蝉联法衔接；在用语上则不仅运用大量的叠字、叠词，俗语虚词的运用加强了语调，神情飞动。骆宾王的歌行还借用汉大赋笔法，规模容量皆有耸人耳目的壮观。他的《帝京篇》和《畴昔篇》长达二百多句，前者有如大赋体制，后者又如纪行、述志小赋，不仅壮大了气势，又激荡了情思和磊落风神。王、杨五律绝语言明净凝炼，趋于流宕，六朝的繁缛绮藻气象进一步涤荡。王勃的五绝情景交融、含思蕴藉，用语自然却情韵丰厚，光大了深入浅出的语言风格，如《始平晚息》、《山中》，诗短小玲珑而神气凝整，充分说明唐诗语言已经走向成熟的特征。
总之，初唐四杰重刚健、重气质的创作实践，对诗坛起到了解放诗歌，推动诗歌发展的承上启下的作用。“长风一振，众萌自偃。……积年琦碎，一朝清廓。……后进之士，翕然景慕，久倦樊笼，咸思自释。”（杨炯《王勃集序》）他们的开拓和创新精神将彪炳史册，令人玩索。
初唐四杰不仅在诗歌创作上开有唐一代之先声，而且在散文创作上也是新风独举的代表。魏晋南北朝时骈文盛行，奏、疏、碑、志、表等均用此体，并且一度发展到极至，最后走上畸形的形式主义文风，为中国文坛带来了极为恶劣的影响。到了唐代，骈文有所变革。重实用，改变了六朝骈文末流“连篇累牍，不出月露之形，积案盈箱，唯是风云之状”李谔：《上隋高祖革文华书》。的弊病，特别是讥讽时弊，指陈朝政的奏疏章议等；在对偶用事、声律词藻上已摆脱六朝逞才尚华之陋习，而是在明白畅达、气宏辞丽、精政华瞻上自成特色，呈现由骈体到散化的趋势。初唐四杰应为骈体大家，为唐骈文之首指，主旨如同诗歌，“所以抚穷贱而惜光阴，怀功名而悲岁月也。岂徒幽宫狭路，陌上桑间而已哉！”（王勃《春思赋亭》）赋作如王勃《溅底寒松赋》、骆宾王《萤火赋》、卢照邻《秋霖赋》、杨炯《青苔赋》、《幽兰赋》等都是托物言志的抒情之作，抒发身世低微，怀才不遇的不平之气，针对性较强，有劲拔昂奋之风，远别于六朝小赋。四杰的骈文骈散结合，文势酣畅淋漓，气势恢宏，其内容大多为悲叹功名不立，惧怕时不我待的主题，羁旅与牢骚的内容最多。卢照邻的遭遇在四杰中最为不幸，他的《五悲文》悲愤强烈，情辞尤苦，是一腔悲苦人生的呐喊。杨炯的《王勃集序》，卢照邻的《释疾文》都写的情文并茂，可圈可点。王勃的《滕王阁序》和骆宾王的《代李敬业传檄天下文》都由六朝工整的对偶、华丽的辞藻之外，展示出流走活泼的生气和注重骨力的刚健风格，打破了六朝骈文板滞之弊。以昂扬勃发的气质，宏阔博大的气象行注文中，有着与诗同样的浩勇之气，表达了对六朝文体文风的不满，并以一种自觉的意识改革文风，内容上摆脱了歌舞升平的套路，而是面向广阔的时代生活，用现实的人生感受，恢复了诗中清醒而严肃的自我，读之令人精神振奋和鼓舞。
在王勃的《滕王阁序》中展示了一己情怀，全文前半写景，后半抒情。在写景部分，先历数洪州地势之雄伟，物产之珍异，人才之荟萃，宾主之高雅，紧扣“洪府”，表明事出缘由。其次从宴会的时间、地点，写到滕王阁的优美景致，再描绘阁上所见，从远景、近景，俯瞰、远眺的角度去写流光溢彩的秋景。先用四周美景烘托滕王阁，把它置于美妙的仙境中，再正面写阁，那高耸、险峻、如飞之势，再加上建造与自然山水配合得协调自然，滕王阁的雄伟壮丽一下烘托出来了。继而写披窗俯视，平旷的原野，纡回的川流，富庶的人家，满津的舟船，一览无余。最后写远眺之景，雨过天晴，彩霞悬空，秋水长天，共为一色，渔舟唱晚，群雁惊飞，一副壮美的山水大画浑然天成，壮阔秀丽的景致诱人眼球。此段紧扣“秋”、“登滕王阁”。第三段直写宴会场面，箫声齐鸣，歌声清扬婉转，白云为之停飞。在座佳宾，才气横溢，主人贤明。顿觉天地之大，宇宙之阔，令人心旷神怡。由此触景生情，兴尽悲来，曾记否？冯唐、李广、贾谊、梁鸿之不幸！表面是劝勉安慰宇文新洲，实际是抒发人生遇合的感慨，流露了对“圣主”、“明时”的不满。在此时空交织一起，内涵宏博丰赡，耐人寻味。此段正面写宴会，紧扣“饯”字。第四段自述身世，探亲路过此地，幸逢盛会，有撰此文之机会，其目的旨在纪念盛会，使大家皆作诗赋以记之。这里也杂有壮志不骋的感慨，虽有悲叹时促命蹇的情绪，但不失积极向上的精神。紧扣“别”、“序”。全文描绘滕王阁的四周景色和宴会盛况，意境开阔，抒发了自己羁旅之情，寓有怀才不遇的感慨。写景抒情，情景交融。写景时展现出勃勃生机的秋天胜景，抒情时言之有物，全为真情实感，一抛六朝文风的浮华，无病呻吟的萎靡，语言辞采绚丽，流畅自然，整齐中错落变化，全文环环相扣，一脉贯之。虽为骈文，却流走和谐，气势奔放自然，给人以精神上的振荡，一股清新之气弥满字里行间，始终跃动着人生积极的求索精神和奋发进取的动力。表现出很强的创新性。
骆宾王的《代李敬业传檄天下文》也是一篇脍炙人口的佳作，首段开宗明义，历数武则天的丑史和罪状。从出身、品行、权术、窃国等方面对其进行了全面的揭露，尖锐犀利，切中要害，且层层深入，步步紧逼，有同仇敌忾之势，感染力和鼓动性极强，次段叙写李敬业的身世、起兵的动机和雄壮的军威。此段慷慨激昂，气势磅礴，一气呵成，与上段深沉激愤形成了鲜明对照。激越的感情、豪迈的气势和必胜的信心，令人亢奋，极有鼓动力量，特别是大量排比句和四六句的运用，更增强了文章的内在力度。最后针对李唐旧臣，动之以情，晓之以利害，恩威并施，义正词严，既令人动容，又有咄咄逼人之势。最后两句“请看今日之域中，竟是谁家之天下”气冲霄汉，掷地有声，充满了必胜的信心和力量，一下子把全文的激情和气势推向了高峰。情理交融，情浓意切，晓之以理，动之以情，全文紧扣这一原则布局谋篇。从义理上看，首段历数武则天罪状，表明师出有名；次段壮大李军声威，显示必胜无疑，末段晓之利害得失，号召及早归顺，段与段间水到渠成，顺理成章。从情感上看，首段悲愤沉郁。二段雄奇豪迈，末段情深意远。最后两句则更是高屋建瓴，壮怀激烈，内在激情环环相扣，层层递进，最后达到了高潮。本文辞彩飞扬，虽脱胎于六朝骈文，但因独特的长短句、排比、对偶等句式的应用，读来音韵铿锵，朗朗上口，极富节奏感和音乐美。萧涤非：《中国文学名篇鉴赏辞典》，山东大学出版社，2000年版。
从以上两篇文章分析当中，我们可以看出，初唐四杰的盛气凌人之势，力求改革的锐气和胆略激励着他们敢作敢为的热情。他们常以“开辟翰苑，扫荡文场”王勃：《山亭思友人序》。自命。从杨炯的《王勃集序》中可以看出他们对文学创作的态度：“尝以龙朔初载，文场变体，争构纤微，竟为雕刻。……骨气都尽，刚健不闻。思革其弊，用光志业。”可见他们对上官体的不满。他们一方面吸取前人所长，一方面又对保守陋习发起挑战，使散文创作深入生活，反映现实社会本质，直接为现实人生服务。作品中始终有一个高大的自我在，重新彰显了文学作品的革新创造的刚健骨力，境界开阔，气势昂扬，时代特色突出，文坛上的文风为之一变，为古文运动打下了坚实的基础。
陈子昂的新变气概
