作者利用热海的传说，在西北边陲景色描写得异彩神奇中表达了对友人入京的送别之意，在极度夸张中状写景物，显出热海之热，绘热海之奇，赞热海之美，在异域风光得到淋漓尽致的展示之后，让人领略了热海风光之后，最后四句才点出送别之意。“送君一醉天山郭，正见夕阳海边落”告诉人们送别的地点，饯行的情景，宾主间依依惜别之情溢于言表。最后两句是对朋友的溢美之词，用“柏台”“霜威”来比兴崔居为官清正廉洁，执法如山，致使热海的炎热为之消减。为此环境、景物的描写和渲染都是为颂扬友人做铺垫的。这样，情的抒发与景物的描写就浑融如一了，这种在特殊的环境背景下抒写送别之情的表达手法，正是岑参歌行体的独创，《白雪歌送武判官归京》、《天山雪歌送萧治归京》、《火山云歌送别》等皆为此种写法。诗人往往调动一切手法，令人先观赏火山、雪原，领略新奇的意境，在苍茫的异域氛围中，不由自主的进入瑰丽奇峭的神奇世界。作者正是由这一俏丽的异域风光，来表达对边塞的热爱之情的，这种绮丽的景色正好衬托了诗人强烈的感情，这种格局，在盛唐边塞诗中是独具一格的。
而高适诗中很少用比兴和描写，而是以叙述为主，时有夹叙夹议乃至直抒胸臆，其诗不在辞采、节奏、旋律的多姿变幻上为能事，而是倾注全力，来表达深厚的情感为要，在古朴苍凉的情调中，将人诱入十分丰富的主观情感世界。比如《塞上》：
东出卢龙间，浩然客思孤。亭堠到万里，汉兵犹备胡。边尘满北溟，虏骑正南驱。转斗岂长策？和亲非远图。惟惜李将军，按节临此都。总戎扫大漠，一战擒单于。常怀感激心，愿效纵横漠；倚剑欲谁语？关河空郁行！
诗先交代出塞及出塞后的情绪，表达了怀才不遇而孤的情怀。接着交待虏骑猖獗边境紧急的情景，暗含对唐朝边策的批判。直接议论指责大唐帝国对东北少数民族妥协退让的失策之举，议论的旗帜鲜明。接着对边塞大胜进行了赞美，最后四句抒发不被人欣赏的苦闷心情。此诗仍为乐府旧题，句式严整，以叙述为主，中间有两句议论，后四句抒情。在简括的叙事中，诗人强烈的主观情绪渗透字里行间，表露了郁闷的情怀。如《蓟门五首》、《自蓟北归》、《蓟中作》都是以叙事为主，间有议论感慨，充分表现了浑朴的诗风。与岑参比兴、描写的奇峭诗风大相迥异。
高岑二人有相同的经历和建功立业的豪情壮志，在他们的诗作中确实多有相同之处，为此，历代诗论家都将其相提并论，同代诗人杜甫就对他们的创作做了切合实际的评定：“高岑殊缓步，沈鲍得同行。意陿关飞动，篇终接混茫”刘开扬：《高适诗集编年笺注》，第409页，中华书局，1981年。。意谓他们都有沈约、鲍照浑厚浩茫、劲遒传神的诗风。宋代诗论家严羽谓：“高、岑之诗悲壮，读之使人感慨”刘开扬：《高适诗集编年笺注》，第412页，中华书局，1981。。因这一概括的准确性，从此”悲壮“就成二人诗风的定评，辛文房评岑参诗云：”诗调犹高……与高适风骨颇同，读之令人慷慨感怀”周本淳：《唐才子传校正》，第63页，江苏古籍出版社，1987年。。胡应麟说：“高、岑悲壮为宗”刘开杨：《高适诗集编年笺注》，第414页，中华书局，1981年。。我觉得诗歌的艺术价值，并非与他人相同或相近，而是要看其能否形成自己的个性，形成有别于他人的独特诗风。高岑二人能引起历代诗评家的关注，就在于他们形成了独特诗风，张扬出了不同他人的个性特征。古人不仅对二人的相同处有定评，而且对二人的不同处也有高度的概括。元人陈绎曾在《吟普》中评曰：“高适诗尚质主理，岑参诗尚巧主景”胡震亨：《唐音癸签》，第48页，上海古籍出版社，1981年。，此评可谓一语中的，也就是说高适诗多直抒主观感受，发表议论，而岑参诗多景语，寓情于景，喜好比兴，着色绚丽多彩，对诗歌创作实质的主观认识与创作实践，形成各自独立的艺术特色，从而构成了各自诗歌旋律的主调。陈绎曾的评论一出就得到了大家的认同，后代虽有不同评说，也只是角度有别，其核心精神基本一致。王世贞说：“高悲壮而厚，岑奇异而峭”。刘大勤：《师友诗传续录》引王世贞语。翁方纲说：“高之浑厚，岑之奇峭”。刘开扬：《高适诗集编年笺注》，第422页，中华书局，1981年。这里所说的“风骨”、“悲壮而厚”、“浑厚”均指主意的前提下表现的艺术特色和风格特征，万千变化，言志为宗。说：“婉缛”、“逸而峭”、“奇峭”是指主情的前提下，在描写与抒情中所表现的艺术特色和风格特征，这些艺术特征虽是就二人创作总的特征而言的，那就自然也适合其边塞诗了。高适边塞诗的代表作是《燕歌行》，前文已有阐述，此不赘述。《蓟门五首》等，在感慨咏叹中，流露着显著的悲壮情怀，他的边塞短诗大多为七言绝句，写来别有情味。如《营州歌》描写东北边塞营州（今辽宁朝阳），原野丛林，水草丰美，各族人民杂居，牧猎为生，习尚崇武，风俗犷放。在构思上即兴寄情，直抒胸臆，表现上白描直抒，笔墨粗放。诗人仿佛一下子就被那城下少年打猎活动所吸引，好像出口成章地赞扬他们生龙活虎的行为和性格，一气呵成，不假思索。诗人善于抓住生活现象的本质和特征，并能准确而简练地表现出来，洋溢着生活气息和浓郁的边塞情调。这一热情赞美各族人民生活习尚的诗作，在高适诗中不多见。更显难能可贵，《别董大二首》（其一）：“千里黄云白日曛，北风吹雁雪纷纷。莫愁前路无知己，天下谁人不识君？”在盛唐离别诗中，那些凄凉缠绵，低回留恋的作品，固然感人至深，但那些慷慨悲歌、出自肺腑的诗篇，却能以它真诚的情谊，坚强的信念，为灞桥柳色与渭城风雨涂上了一抹豪放健壮的色彩。诗的前两句直写眼前景物，纯用白描手法。以其内心之真，抒写别离心情，故能深挚；以胸襟之阔，叙眼前景色，故能悲壮。落日黄云，大野苍茫，此情此景，惟出高适之手。日暮黄昏，且又大雪纷飞，于北风狂吹中，唯见遥空断雁，出没寒云，使人难禁日暮天寒游子何之之感。以才人而沦落至此，几使人无泪可下，亦唯如此，故知己不能为之甘心。前两句以叙景而见内心之郁积，虽不关涉人事，已使人如置身风雪之中，似闻山巅水涯有壮士之长啸。此处如不用尽气力，则不能见下文转折之妙，也不能见下文言辞之婉转，用心之良苦，友情之深挚，别意之凄酸可想而知。后两句于慰藉之中充满信心和力量。因为是知音，说话才朴质而豪爽。又因其沦落，才以希望为慰藉。这首短诗之所以卓越，是因为“多胸臆语，兼有气骨”殷璠：《河岳英灵集》。，“以气质自高”《唐诗纪事》。，因而能为志士增色，为游子拭泪！如果不是诗人内心的郁积喷薄而出，如何能把临别赠语说得如此体贴入微，如此坚定不移？又如何能使此朴素无华之语，铸造出这等冰清玉洁、醇厚动人的诗情！在这些短诗中，作者还善于将景物虚实互衬，利用通感的修辞手法，善将无形之物通过有形之物来表现，如《塞上听吹笛》中的“借问梅花何处落，风吹一夜满关山。”其中“梅花何处落”就是用梅的花片来写风情的笛曲，这固然是写声成像，但它是由曲名拆用形成的假象，以设问出之，虚之又虚。这一虚景又与前两句的“雪净胡天牧马还，月明羌笛戍楼间”的实景搭配和谐，虚实交错，构成美妙阔远的意境，战士由听曲而想到故乡的梅花，故乡的梅花落，含有思乡的情调，但这种情调并无愁绪愁情之低沉，这开头的乐观开朗的基调密切相关，脱去伤感，代之以慷慨豪情的高亢音声。总之高适边塞诗中的七绝气质沉雄，境界壮阔，体现了其“气骨”，直抒胸臆的特点。
