陶渊明不为五斗米折腰的高洁品格，以及作为“隐逸诗人之宗”的文学地位，赢得了历代文人雅士的敬仰。历代书家抄录其诗文者不乏其人，历代画家更是以陶渊明及其名作《归去来兮辞》为素材创作了大量绘画作品。这些绘画按其表现内容可分为陶渊明像、陶渊明故事图、归去来兮图三类。
南宋·佚名《陶渊明像》
该图中人物衣衫飘举。画家以极为精细的线条刻画了陶渊明手持竹杖，缓步而行，帽带和衣襟随风飘荡，使人感受到陶渊明归隐后的田园生活之乐。
元·钱选《渊明扶醉图》
该图中陶渊明袒胸露腹，醉意朦胧作辞客状，题款：“贵贱造之者，有酒辄设，若先醉，便语客：‘我醉欲眠，君且去。’”语出《宋书·陶潜传》。
元·钱选《归去来兮辞图卷》
该图选取陶渊明乘舟归家的场面，诗人站在船头遥望故园，掩饰不住内心的欣喜，远处家人和童仆早已在门口等候，即将团圆的喜悦充溢着画面。
元·赵孟《陶靖节先生像》
画面截取陶渊明传记中的部分内容加以组合，并节录传记中的部分内容，书画俱佳，相得益彰。观是图，靖节遗风，宛然在目。
元·何澄《渊明归庄图》
何澄，约生于公元1224年，卒时九十余岁。燕（今河北省）人。《渊明归庄图》又名《归去来兮图》，据卷后题跋可知此图为何澄九十岁时所作。该图取材于陶渊明《归去来兮辞》文意，以山水为背景，画中主题人物连续出现，反映了陶渊明《归去来兮辞》文本中所叙述的主要情节。山石树木用笔较为粗放，人物描绘工细。其画风既有南宋遗韵，亦开元代逸笔先声。
明·李翠兰《陶靖节遗像》
李翠兰，明代画家。《陶靖节遗像》全卷共分十三段，分别表现了陶渊明的画像以及陶渊明传记中的部分内容。对比赵孟所绘《陶靖节先生像》，可知该图为仿赵氏所作。李翠兰白描功底深厚，行笔流畅婉约，线条细劲圆润，人物神情自然，显示了画家卓越的造型能力。历代以陶渊明故事为题材的绘画很多，而传世女性画家作品仅此一件，因而该作品愈显弥足珍贵。
明·马轼、李在、夏芷合作《归去来兮图》
马轼、李在、夏芷都是明代画家，在画史中影响最大的是他们合作绘制的《归去来兮图》。《归去来兮图》以陶渊明《归去来兮辞》为题材，一共九幅。《归去来兮图》描绘的场景与陶渊明先前官场生活的黑暗倾轧形成了鲜明的对照，愈发突出了诗人的归隐之志和高洁情怀。
李在《临清流而赋诗》描绘了陶渊明坐于溪边树下，正欣赏着田园美景吟哦赋诗。《云无心以出岫》描绘了诗人坐于悬崖边，遥望白云袅袅，飞鸟翩翩。该图画面开阔，意境深远。
马轼《问征夫以前路》，描绘了陶渊明弃官回乡途中，策杖而行，正向迎面而来的路人问路。
夏芷《或命巾车、或棹孤舟》描绘了陶渊明归隐后徜徉山水之间的无穷乐趣。
明·张鹏《渊明醉归图》
张鹏，明代人。字应秋，福建瓯宁人。善画人物、花草、翎毛。该图中的童子手持菊花，陶渊明面带酒醉后的笑意，由童子搀扶着缓步前行。整幅画构图简洁，寥寥数笔便把人物的神态描绘得极为传神。
明·陈洪绶《陶渊明故事图》
该图选取解印、种秫、归去、无酒等场景，通过对人物神情的传神刻画以及文字解说，生动地再现了陶渊明生活中的著名片段。
现代·张大千《陶渊明像》
张大千（公元1899-1983年）四川内江人。其绘画造诣精深，工笔、写意均擅。该图以极为简洁、清淡的笔墨勾勒出菊花、柳树，陶渊明手把菊花，侧向而视，神情怡然，读者通过画面仿佛可以感受到诗人辞官后的田园之乐。
