抱琴是贾门大姐大贾元春的丫头，她是随元春进宫的唯一有名字的侍女。
贾元春比另三个小姐的年纪要大出一块，可以说抱琴应该是四个丫头中年纪最大的。
出处
这个女孩，只出场过一次---是在声势浩大、隆重热闹的“元妃省亲”的时候。红楼梦十八回“皇恩重元妃省父母，天伦乐宝玉呈才藻”中提到“又有贾妃原带进宫去的丫鬟抱琴等上来叩见，贾母等连忙扶起，命人别室款待。”
贾府四春的大丫头各以琴棋书画为名，元春---抱琴、迎春---司棋、探春---侍书（周汝昌先生认为应是待书，此点尚待商榷）、惜春---入画。根据惜春善画，探春似爱书法（可看看秋爽斋的布置）这两点看来，我们可以推测，元春也许擅琴，迎春可能擅奕。人生四韵，琴居其首，元春以才貌入选，以抱琴名其侍人，正是合适不过。只是那琴儿太过玲珑，虽是大器，却失于不坚，终究是抱不长久的。迎春性格恬淡懦弱无能---有能力又能怎的？还不是家长手里一颗随意放置的棋子？还是把永昼消磨在漫长的敲棋声中罢。安逸一天是一天，这吃人的世界你与它争什么争。三姑娘只恨是从姨娘肠子里爬出来的，命不强的人心会更高，她把卧室装饰成公子的书房，一心要出人头地做一番事业。短暂的管家经历让她的才智得到了发挥，丫头们也被训练得尖牙利齿。最得力的丫头叫侍书也就不足为怪了。惜春的绘画能在书中得到体现，可以想象到那些成功的画作背后，当有一位磨墨调色的助手，那就是丫头入画。
当惜春不再画画时，这丫头好比一支画笔，也就失去了存在的价值。“可怜绣户侯门女，独卧青灯古佛旁”，入画走后，连个自愿相伴的人都没有。不过这也只能是推测了。
感慨
这个女孩，只出场过一次---是在声势浩大、隆重热闹的“元妃省亲”的时候。“又有贾妃原带进宫去的丫鬟抱琴等上来叩见，贾母等连忙扶起，命人别室款待。”古人云“宰相门前七品官”。从皇宫大门里出来的丫头，也不知道算是几品官了，但只要沾了点皇家气息，自然不免金贵起来。一个丫头的施礼，还要被贾母“连忙扶起”，又当作宾客一样的“别室款待”。可见级别之高级，待遇之厚重。被主子都奉为上宾的奴才，该是何等荣幸？
但不知道怎么的，我竟为她心酸。可能便是从她的名字开始的感叹吧。贾府中的小姐，名字起的别致“原应叹息”。这四位小姐们的贴身丫头，名字也起的别致“琴棋书画”。元春的贴身丫头，名叫“抱琴”。不知怎么的，我眼前总是出现一种幻想---金碧辉煌、火树银花、人群如织之中，一名宫女打扮的小姑娘，怀抱琵琶，从光彩夺目的元妃身边走过来，面对贾母等贾府旧主人，默默无语的，款款下拜。袅袅婷婷，楚楚可怜……当然，她那时是不会怀抱琵琶的，她一不是白居易笔下的“犹抱琵琶半遮面，别有忧愁暗恨生”的卖唱歌女；二不是杜甫笔下的“千载琵琶作胡语，分明怨恨曲中论”的王昭君。但是她的孤独寂寞、凄凉萧索，并不在这两位名女人之下。
元春在繁华辉煌的省亲之夜，曾不止一次潸然泪下，话语悲凉“当日既送我到那不得见人的去处，好容易今日回家娘儿们一会，不说说笑笑，反倒哭起来。一会子我去了，又不知多早晚才来！”---皇妃尚且如此，更何况是妃子的丫头。元妃还可以在一年之中，次数不多的出宫省亲，或者请家人入宫探视。但是皇妃的丫头呢？我不了解皇帝家的典例规矩，但估计是想都别想。元妃省亲，还能背着皇帝，抱着亲人，痛哭一场，宣泄苦楚---而抱琴呢，她又能对谁倾诉对谁哭呢？这个没说一句话的女孩，只有默默无语的“上来叩见”
的一个动作，但她却让我莫名心疼可怜了。
书中没有正面描写抱琴的容貌性格才德品行，但是我想，能跟着元春进宫的贴身丫头，一定是不错的。看紫鹃的灵秀，看莺儿的乖巧，看司棋的果敢，看侍书的口才……连王夫人都说，跟小姐的丫头，有权利骄傲一点。不是最好的，也到不了小姐的贴身左右……若是不入宫，窈窕淑女君子好逑，抱琴定有人爱，找个好丈夫建个好家庭有个好孩子，少不了天伦之乐其乐融融。但是在宫中---抱琴作为元春的丫头，陪嫁进了皇宫，其身份估计算是一个宫女。在“后宫粉黛、三千佳丽”之中，无数美女层层包围圈中的，只有一个男人，就是皇帝圣上。他的精力有限，感情更有限，皇后皇贵妃贵妃妃嫔才女……拾级而下，真正能宠幸到一个小小宫女的时候，是多么少，多么不可能啊。有时候别说是宠幸，就连见面都很难。
我不由得想起来《还珠格格》中的紫薇格格曾对丫头金锁说过“我跟皇帝出去，已经算一个附件，怎么还能带你这个附件的附件呢？”---“附件的附件”，就是妃子丫头的最好比喻。电视剧中，当紫薇要把自己的丫头托付给自己的心上人时，遭到了义正言辞地拒绝，当然，因为尔康很爱紫薇；而且尔康提出了很重要的一点：金锁也是个有独立人格的女人，也该有属于自己的真正的幸福。电视剧最后安排金锁也有了自己的幸福归宿。嫁给了侠肝义胆的好汉柳青---但是现实生活里的宫女们，则不能有这样的好运，她们大多是蹉跎青春，孤独老死---年轻时候，用唐代诗人杜牧的那首名作是最好的写实“银烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤。天街夜色凉如水，卧看牛郎织女星”。老了呢，就是白居易的长恨歌里咏叹的那一句“西宫南内多秋草，落叶满阶红不扫。梨园弟子白发新，椒房阿监青娥老。”---宫女们的爱情，比花草还不如，也许还没有盛开过，就慢慢枯萎了；也许还没有碧绿过，就匆匆泛黄了---“抱琴”那么多情的一个名字，但也许却是和爱情绝缘了。可叹也。宫女，也许不能和嫔妃主子在爱情上分一杯羹，但是她们却很可能因为嫔妃主子，而蒙冤受难，分享不幸。
“喜荣华正好，恨无常又到。眼睁睁，把万事全抛。荡悠悠，把芳魂消耗。
望家乡，路远山高。故向爹娘梦里相寻告：儿命已入黄泉，天伦呵，须要退步抽身早！”从元妃的判词之中，我可以看出，在宫闱倾轧的暗流涌动之中，或者在政治争斗的风云变幻之中---元妃最后受到了致命的牵连和冲击，她甚至可能因此致死。当主子自身难保的时候，奴婢可有命活？小说里面没有交代抱琴的最后下场，作为一个只出场一次的小人物，也没必要给她什么判词伏笔---但是我们可以想象得到，她那身不由己的不幸结局。
历史上最出名的一个宫女，可能就是---寇珠。北宋时真宗皇帝正宫空缺，金口承诺，李辰妃和刘德妃哪个先生下太子，哪个就是正宫皇后。李妃先于刘妃生产，刘妃怕李妃生的是太子，心生毒计，在李妃生产时让自己的贴身宫女寇珠前去，用剥了皮的狸猫换走生下的太子，寇珠不忍将小太子扔进御花园的河中，和太监陈琳合力救走太子。后东窗事发，寇珠为了保全太子，承受陈琳无奈的棒打，誓死严守秘密，最后被活活打死……都说伴君如伴虎，都说宫门深似海---宫廷之中，多少后妃都有血泪故事，一不小心就要遭殃，轻则被打入冷宫，重则被赠予特殊礼物“白绫子”，更何况一个小小的宫女呢。她们的死，多半是无声无息的，比不得杨贵妃那样的名气女人，死后还有人写诗凭吊，流芳千古---宫女们的死，可以套用徐志摩的那一句“我悄悄地走，正如我悄悄地来，我挥一挥衣袖，不带走一片云彩。”
当抱琴的琴声，从深宫大殿中消失的时候，也不过宛如花瓣上的一颗小小露珠匆匆流过---无声，无痕。
遗忘
《红楼梦》中被人遗忘的抱琴人。
想她曾是个伶俐可人的女子，不然也不会做了侯门小姐的第一丫鬟；想她也曾有过明媚的青春岁月，为着她美丽聪慧的姑娘移银筝，焚名香，一曲终了，进一杯温润的清茶。那个时候应该是快乐的吧，属于小女儿的单纯的快乐。即使将身为奴，奴有奴的等级，似她那一般的身份，原就比寒薄人家的小姐还尊贵几分。那个时候她可曾想过将来，自己的终身？当是随了姑娘而去；不然又能是怎样的去处呢？
一旨入宫的诏书，多少人流不完的眼泪。薄薄的一张帛书，改变了多少人一生的命运。省亲那一回，元春说过一句话：“当日既送我到那不得见人的去处……”细琢这句的语气，大有埋怨之疑；可见元春当时入宫，是出于贾家本愿，而非皇室威逼。莫非是贾家显赫了几十年，风威渐减，于是便寻思到了与皇室结姻亲上头？贾门当时惟一合适的人选，便是元春了，葬送一个女儿的前程，挣得家族多几年的兴旺。---赔进去的抱琴，却未知是自愿，还是老子娘的心愿，或者是“上头”的威胁。只知道，她就那么进去了，从此她便立在元春寂寞的琴声里，成为一帧无人提及的影子。
入了宫的元春，日子过得如何，从省亲时的泪眼，和欲说还休的述说中，略可猜测。在家是千金万金的小姐，入宫却是三千佳丽中的一员，不出色便被踩在脚下，连累娘家合族遭殃；出色便如立于危墙之癫，又招千人嫉妒。那些杀人不见血的纷争里，曾经无忧的岁月一去不返，万千心事，惟付瑶筝。于是，铮铮切切的琴声里，少了些高山流水的清雅，多了份幽居思亲的寂寞。元春尚可将心事托付于此，抱琴人呢？日日听着幽怨的琴声，伴着寂寞愁苦的元春，还须时时打点精神，关注着墙外的任何风吹草动。那需要怎样的精力与心机啊！累了，倦了，亦不敢掉以轻心。因为，自己的一举手一投足，一句话一个表情，关乎多少人的身家性命！比起初入贾府不敢多说一句话，不敢多走一步路的林妹妹，过之十倍！
司棋人未必擅棋，侍书人未必能书，入画人未必懂画，那么抱琴人可否知音？操琴须一定的技术，想来她未必能行，但是听得多了，应当些须听得出琴声里的幽怨吧。听得出又如何，不过是把这生命的苦果摘了下来，反复多次地咀嚼罢了，其实于自身无补。而她的青春岁月，以及此后的一生，却止于此了。棋书画晴袭紫们，后来还有个大观园可以暂时避些尘世的风霜，而抱琴的一生，却只能这样无聊地捱过。
