他的书法作品作为卫星搭载物登上太空遨游；
他的书法作品载入电子邮票；
他在中央电视台书法讲课时间跨年度并每次播时50分钟；
他以书法家的身份访问外国受到部长级接待并被该国几十家媒体重版报道；
他多次与国家领导人切磋书法技艺并就书法作品作为国礼馈赠宾朋；
他在没有毛主席原始手书稿的情况下，以毛主席当年的心情、心境，闭门习书数月，终于用“毛体”书法独立完成了毛主席在两次反围剿中的诗作《渔家傲》两幅“毛体”作品，恢宏壮观，韵味丰赡，让人惊叹不已……
他就是中国科学院文联副主席、中国科学院书法协会会长、国际文人画家总会常务理事、中国扇子艺术协会副会长、美国世界艺术家协会中国区协会名誉主席崔承顺。
天天要笔写字的孩子
蓝蓝的天空，青青的草原，弯弯的小河一年四季流淌着清澈透明的水，河边还有金色的沙滩，也有葱茏茂密的树林……这就是内蒙古克旗的一个村庄。1951年，崔承顺就出生在这里。他的父母早年参加革命，在延安接受过革命教育，后随军参与攻打四平等多次战役。新中国成立后，父母因工作需要，均转至北京工作，只能把幼小的崔承顺暂安在内蒙赤峰外公家生活。
因为不在父母身边，外公一家对崔承顺倍加疼爱，这让他在农村的生活过得很幸福。据崔承顺回忆，那时，这里的人生活过得朴实而安宁，生活上一直延续着传统的风俗，如上厕所不用纸，而是用石块和木棍，外公家人对他却特别对待，他每次如厕，外公总是在别的孩子的作业本里撕下几张纸给他用，这样时间长了，他自己也会这么做，由此引起其他小伙伴及比他大几岁的小舅舅的反对。就是因为“扯纸”，他经常在小哥哥、小姐姐的书包里拿笔在纸上乱写乱画，并产生了“写字”兴趣。
有一次，小舅舅告诉他，以后不能在作业本里扯纸了，要写字，他可以教他。这么一说，崔承顺可就当真了，每当小舅舅放学回来，他就缠着小舅舅教他写字。因为纸和笔少，小舅舅就用树枝在地上教他写，村里有不少小伙伴都陪他这么玩。一次偶然的机会，崔承顺发现外公家有一支毛笔，说是毛笔，几乎是脱了毛的竹棍，但这对幼年的崔承顺似乎很是稀奇，他知道这是小舅舅写毛笔字用的，偷偷拿到手乱写一通后被小舅舅发现了，小舅舅夺回了这支毛笔，崔承顺哭闹不休，外公一家人给什么他都不要，就要这支毛笔，小舅舅又哄他，只要他不要这支毛笔，每天都领他到河边的沙滩教他写字。后来小舅舅真的每天抽空领他和村里的小伙伴一块去河边的沙滩上写字，可是一连去了3次，就没人管他了，崔承顺就此自己常常在家里用树枝在地上写字，写的也就是小舅舅和村里孩子们教他写的“一、二、三……”
崔承顺5岁时，他对写字已经产生浓厚的兴趣，又不时偷偷用小舅舅的毛笔写字。那时外公家是做医生的，家里有红药水，也有红墨水，他常无意识地用这两种水练毛笔字，可还是被小舅舅发现了不让他动笔，崔承顺动笔，小舅舅就动拳。孩子时的崔承顺就是倔，越不让他用笔，他越要笔，不给就哭或在地说耍泼。每每此时，总是外公来哄他，不仅把毛笔给他写字，且晚上睡觉时还要抓着毛笔……后来，他经常与村里的小哥哥、小姐姐们到沙滩那里练习写字，一直到上小学。
那时写字，崔承顺不知什么是字，他只知道在地上乱画，有时甚至能画成动物样；他不懂书法，就是凭孩子时的天真和一种兴趣度过着童年时光。
从内蒙到北京
崔承顺8岁那年，正是他念小学二年级。这时父母的工作、生活都在北京稳固了，不久，父母把他从内蒙接到了北京。
刚到北京时，崔承顺总有些不适应，他常常做梦梦见远在内蒙的小舅舅和村里的小哥哥、小姐姐们，每每此时，父母总是顺着他的性子说话做事，这样时间长了，他也适应了北京的新家和生活。崔承顺的父母在北京外贸学院（现北京外经贸大学）且都担任领导职务，因工作繁忙，有时星期天都加班工作，这样，年幼的崔承顺也就随父母到大学办公室过星期天。那时，别看他很小，但他知道父母都是做大事的，所以他很听话，待在办公室不乱跑，办公室的大沙发是他最喜欢的，有事没事就在沙发上玩耍，沙发成了他的游乐世界。有一次，出于孩子的天性，他不停地在沙发上蹦跳，突然，从沙发的缝隙中弹出一支毛笔，他喜出望外，抓住毛笔不松手。一会儿，再用手去掏，缝隙中就是钢笔、曲别针和糖果之类的。崔承顺别的都不要，就抓着这支毛笔不放。母亲知道崔承顺喜欢毛笔，说：“这支毛笔归你了。”崔承顺心里比吃了蜜还甜。
北京的教学条件和教育方式比在乡下要好多了，一段时间之后，他的学习成绩进步很快，老师喜欢他，同学们都乐于与他一块玩，崔承顺的少年心灵充满了快乐！
在父母的教育下，他不仅继续写毛笔字，钢笔字也写得不错，还爱上了画画，学校每次发给他的课本上，几乎没有空白的地方，都被崔承顺画得花花绿绿，为此妈妈还经常批评他不爱惜书本。据崔承顺告诉记者，不知为什么，父亲一直不支持他画画，只支持他写毛笔字。其中原因至今在他的心里还是个谜。
小学几年的光景一晃而过，崔承顺上了初中。这期间，因为社会形势发生了变化，“文化大革命”开始，有人终日忙于参加各种活动。但是他还是觉得学习重要，他利用一切业余时间在家练习毛笔字和钢笔字，他没有因父母的功劳而享受生活，而是把快乐的生活当成一个前进的阶梯，一步一步向知识的山峰攀爬。日复一日，他的学习和书法已成了周围许多人夸赞的资本。
在农村插队的日子
1967年，他和千千万万的年轻人一样，“到农村去，那里是大有作为”，奔赴到黑龙江插队，成了我国万计知青中的一员。与他同行的还有我国着名相声艺术家姜昆等人。
临行前的那天，父母再三叮嘱他，知青到农村插队这是国家的号召，让年轻人经受一些锻炼也好，在外要好好照顾自己。崔承顺总是乐呵呵的，一是他在农村待过，他喜爱农村。二是作为年轻人到新的环境中去生活、工作，也确实是一种锻炼。三是无论环境艰苦与否，作为一个年轻人只要有事业心，任何地方都能生存，更能成材。他同时备好自己喜欢的毛笔和字帖，立志今后在书法艺术上有所成就。
虽然自己在农村生活过，但那毕竟是幼年。如今再次来到农村，一切又是从头开始，而且是自己独立地要面对一切。白天，他和知青们一道下地干活，晚上回家固然有些腰酸腿痛，但一握上毛笔就什么都忘了，仿佛这笔中有股灵气，更有股神气，激励着他奋斗成长！
在兵团生活期间，知青们都是住集体宿舍，所有的床位都是大炕，炕的上方是用几根木柱顶着，木柱上放上几块木板，所有的行李就放在木板上面。知青中因为年岁大小不一、生活习惯不一、各人的生活条件不一，宿舍里的环境可谓是“五彩缤纷”，如有人换的衣服多日没洗，乱扔在炕上；地上的鞋子东一只西一只，穿时都要找半天；晚上睡觉有按钟点休息的，也有打闹不睡的，更有人呼声如雷……这就是当时“快乐的单身”生活。但这一切并没影响崔承顺书法练习，他一有时间总是沉浸在自己的“遐想”个人生活的世界，看书学习或用木棍在地上写写画画。
虽然是知青，但在兵团插队时工作上几乎是半军事化管理，一切规章制度以及分工都很明确，崔承顺被分配到北疆打鱼队。为解决大家吃菜问题，队里经常抽调崔承顺去河里捕鱼，因为这里地处北疆，河内渔业资源丰富，他和队友们学着当地群众的捕鱼法，在厚重的冰层上凿上很多孔，把渔网或鱼钩放到冰层下面，每次都能捕上好多鱼，甚至还能捕到上百斤重的大鱼。由于北疆的冬天特别冷，每次捕鱼，崔承顺的手脚都会被冻坏一次，但他从未因为此而埋怨什么，他常想：父母历经那么多战争风险都不怕，我这点困难算什么！
不久，崔承顺又被分配到农机连队，从来不会开拖拉机的他苦学拖拉机驾驶和维修技术，不耻下问，很快掌握了拖拉机的驾驶本领。当时的拖拉机是东方红牌的大型拖拉机，这在当时是先进的农机了，能当上一名这样的拖拉机手是令人羡慕的。所以，崔承顺从此学会了耕地、播种、收割技术，成了当时队友们的榜样。
可能还是受父母的教育影响，崔承顺爱国爱人民，也爱护集体财产。有一次，队里的一台拖拉机在维修中不知为什么突然起火，冒出的柴油烟味呛得人喘不过气来，但崔承顺第一个扑上去救火，因为拖拉机当时深陷烂泥中，大家急中生智找来一头牛用绳子系着把拖拉机往上拉，在拉的过程中因躲让不及，拖拉机的一只轮胎从崔承顺的腿上碾过，就在大家为此惊呼，把他从地上扶起时，崔承顺只是瘸了几下，却奇迹般地站立起来了。因为崔承顺的工作出色，领导们对他很器重，不久又把他分到武装连队。在这里不仅参加生产劳动，同时也为守卫祖国的边防线而尽心尽职，他被评为“优秀班长”。
社会总是在变化中发展前进，人们的思想意识和社会价值观也随着社会环境的变化而变化。这期间，祖国各行各业都在不断寻求探索发展之路，特别是一些大学不断到兵团招生，一种尊重知识，尊重人才的氛围悄然在人们生活中形成，崔承顺也就在此时被推荐到兵团师部医院去学习深造。
当然，生活不是一帆风顺的，他也经历了一些小小波折。到了医院后，对从未学过医的他一切又是那么陌生，更让他难受的是医院虽然接收了他，却没有人愿意让他上岗学医。时间一天一天过去，崔承顺在医院耗了两个月，他大部分时间只能在医院种菜或干些其他体力活，如装车、卸货、运种菜的牛粪等。当时，医院种菜是食堂自用，需要肥料就请一个老农拉着马车到很多地方去积肥，崔承顺用铲锹把牛粪装上车，老农坐在车上赶马，崔承顺只能步行跟在车后，阵阵粪臭味呛得他不行，地上的雪水浸湿了鞋子，每每此时回到医院，他总是有些酸楚。
是金子总会发光。也许是崔承顺的人品和精神的魅力，终于打动了医院领导的心，后让他学习麻醉专业，他学得认真，学得刻苦，成了一位出色的麻醉师。
崔承顺告诉记者：回过头去想想，这段知青生活对我如今的艺术发展非常重要，如今我在很多地方讲课，包括自己创作，有很多意境都与之前的生活息息相关，艺术来源于生活，生活本身就是艺术的一座大殿堂。所以说艺术家要深入生活，热爱生活，这是一条不变的真理。
雪地里“跑坡字”
成就的取得根源于坚忍不拔地工作和努力，以全部的精力去从事，不避艰苦。
由于农村条件的限制，崔承顺在这里练习书法经常缺纸、缺墨。有一个冬天，屋外寒气逼人，屋椽上挂满了冰柱，人们都聚集在屋里取暖、玩牌，而他却在房子里来回踱步。他突然产生一种灵感，推开门，一个劲地往山上跑，在白雪皑皑的山腰间，他又疯了似的左转右拐，上跳下蹦……一会儿一幅“为人民服务”的“雪地书法”展现在他眼前，他几乎乐坏了，他站在雪地里久久没动。
一切美好的艺术都是来自人类的精神，不需要任何外表的修饰。原来，这就是他后来才告知别人的“跑坡字”，这种方法一是节省了纸，二是通过这种方法能培养和孕育人对艺术、自然产生一种灵气，从而使艺术与自然浑然一体，达到气定神闲之功效。为了让这种方法产生更好的效果，他从“字”的左右上下观赏，就是美！仿佛是一种奇境。
“跑坡字”的初期是觉得美和新鲜，但时间长了，他对自己跑字的要求更高了，不仅要求跑字“笔道”粗细适度，“笔道”走法还要注重深浅轻重，更要求字的结构和框架要有神韵之功。他在插队的这10年间，附近的山坡上每年冬天几乎都见他的身影，因为雪中跑字不能仅在一处，因为雪踩完了就是树桩、草和黑土，所以，这就要不停地挪地。跑字中，有时有的山上树枝树杈较多，扎破他的大腿和脚，他也全然不顾，流下的鲜血，仿佛是他刻意加盖的印章！他为自己创作了这天然间的“书法”而仰天呐喊：我一定要成功！
这期间，有人对他的这种举动觉得异常：崔承顺是不是真疯了，这大冷的天在雪地里瞎蹦瞎跳干吗？有人说：小崔，这么冷的天，你待在屋里与我们打牌喝酒多舒服，别疯去了。但崔承顺始终坚持跑字，他记得高尔基说过：青春是有限的，智慧是无穷的，趁短短的青春，去学习无穷的智慧。他还尝试过用马跑字，他骑在马上，让马根据自己的使唤跑，时而飞奔时而缓步、提蹄……但这种尝试是一种失败，甚至有一回，马把他从马背上甩下，自己跑了，崔承顺一个人走了十几里地才回到住地。
一位名人曾经这样说过：光阴给我们经验，读书给我们知识。
功夫不负有心人，经过几年的刻苦努力，崔承顺的书法和钢笔字已有让人美不胜收之感，进步极快。他所在的兵团都称他为“才子”。在插队的这10年里，他的生活经历对他的艺术创作积累了丰富的源泉……
回城就业被“借用”
人生是一个大轮盘，一个人在这个轮盘上面对的不仅是东方，还有南、西、北方；现实生活中有风雨，更有阳光。
1978年，全国知青大返城时，崔承顺回到了北京。那时，他已27岁。
回到北京之后，因为当时知青多，就业压力大，加之一部分知青文化程度不高，在农村生活时间长了，很多习惯又不太适应当时一些就业单位的需要。所以，崔承顺和许多知青一样，仅在所在的街道办理完登记后，一直在家等就业。多少次，他去街道办问：什么时候能安排工作？回答：等。回家的路上，崔承顺无精打采，心里痛苦，因为自己已到了成家的年龄，如今还没有工作，天天连累父母，从未觉得失望过的他，此时有些伤感。他看着马路上来来往往的人群和车辆，心里思绪万千，百感交集。
足足在家等就业等了一年多，又一次，崔承顺又去街道办打听就业情况，回答他的仍是一个字：等。
崔承顺这次急了，问：你知道我是谁吗？工作人员回答：不知道。崔承顺说：你连我是谁都不知，你怎么通知我？这时工作同志让他留下地址和姓名。崔承顺抓起钢笔一挥而就。就这“一就”，工作人员发现了他的钢笔字才艺，赞叹之余向街道办主任汇报后，决定把他留在街道办工作，当时是“借用”。
人生有好多事让人无法猜透，当你刻意去求得什么时，往往是一无所获；在你不经意时，往往幸福就降临在你身上。第二天，崔承顺就到街道办上班了，因为钢笔字写得好，所以，他的所有工作就是抄表、写材料。
工作一段时间后，街道办的领导对崔承顺也很器重，并放宽了他手中的权力，让他分管了几个片的知青就业安置，这时，有人也对崔承顺刮目相看，都视他为“领导”，找他汇报、咨询等，在他手里分配就业的就有800多知青。后有人无意说出他也是“帮忙”的，好多来街道办联系工作的人又不看重他了，这使崔承顺极为委屈，他想：经我手送走了这么多人就业，现连我自己还是“借用”？为什么我不去争取工作的机会？再这样下去大好的年华岂不都虚度了？
每一种挫折或不利的突变，是带着同样或较大的有利的种子，无论何时，无论怎样，我们都不能灰心丧气，只要拼命去争取成功，这个种子一定会开出美丽的花朵。后来，经过多方努力，崔承顺被安排到了中国科学院。
院长发现的书法家
中国科学院是国家机关，也是一个学术机构，很多项目科学性和学术专业性很强，当时他的介入是一窍不通，几乎没有部门接纳他，但有人看了他的毛笔字后认为他的书法在院内可能排上名次，所以，把他分到古脊椎动物与古人类研究所工作。虽然分到工作，其实是修刷一些古人类和动物化石，也就是工作人员在外收回了化石，他负责把化石上的泥土清理或把化石复位等，当时这份工作有好多人是不愿干的。在这里工作有一种好处，自由空间大，这对他练习书法有了得天独厚的条件。那时，他的工资并不太高，生活非常艰苦，为了节约，他经常把别人练过字的纸或报纸收回来，自己一遍又一遍地练。他所工作的空间几乎扔满了他练习书法的纸。这时，他在院里已有了一些名气，因为书法作品已被一些人认可，他已不断受邀参与一些社会活动和书画作品展览。
随着工作环境的变化，书法知名度的攀升，与书法名家的接触，这对崔承顺的压力更大，要求更高。此时，崔承顺暗暗给自己要求，谦虚谦虚再谦虚，进步进步再进步，一定要让自己的书法才艺对得起“书法家”的称号，不辜负前辈对自己的期望。
采访中，崔承顺告诉记者这么一段故事，有一次他正在单位修化石，仿佛觉得身后来了一个人，此人没有动，一直在静静地看什么，他没有在意，因为人来人往这种现象每天都有，加之这房子空间很大，不少人在干活。他以为此人在看化石，直到此人用手拾起他练过字的废纸时，崔承顺才知此人实际上在看自己的书法，当他定睛细看时，让他惊讶不已，此人就是当时的院长方毅。方院长与崔承顺聊了几句，对他的书法表示赞许，这让他受宠若惊。
因为他曾在街道办工作过，又有书法技艺，钢笔字写得好，随后被安排到研究所办公室工作。由此，崔承顺白天工作，晚上学习、练字，几乎没在夜间12点前睡过觉。就是睡觉也是“偷觉”，就是在练字的间隙眯一会儿。这期间，崔承顺的书法已有了一定的进步。
在艺术前辈的教育和影响下成长
1980年中国科学院成立书法协会，崔承顺荣幸加入。有一次，他有机会陪同领导和其他艺术家到医院看望正在住院的原中国文联主席周扬，在周扬的关心重视下，北京书协研究会、中国书法协会相继成立，崔承顺不仅加入了这些协会，还有幸与启功、刘炳森、赵朴初、李可染、马达、李铎、溥杰等一批知名人士、书画家相知相识，这成了他一生的荣幸。
在和这些大家的接触过程中，他学到了很多做人做事的真谛，他们的高尚品德和情操永远激励他谦虚、奋进！
据他回忆：在纪念郭沫若诞辰100周年的活动中，当时现场有不少人，他出面请赵朴初老人现场作书一幅，赵老说：现在不写为好。可崔承顺一再请他写，赵老还是挥毫泼墨，一挥而就。没想到赵老刚放下笔，现场乱成一团，都想获得赵老这份墨宝，工作人员赶紧把赵老护驾出来，这才得以“脱险”。这时赵老对崔承顺说：“我说不写……你知我话意了吗？！”
通过这件事，崔承顺领悟到很多，赵老百忙中抽空参加这个活动是出于对郭沫若的深切缅怀；现场人多，对赵老的书法仰慕已久，赵老不愿这种场合写字，一是谦虚，二是怕求字的人多，造成现场秩序不好，影响大家情趣，同时也是对郭老不尊。但赵老始终没有明说，原来，“不写为好”一句平凡的话语中已包含了很多很多含义。
一次，有人要办书法展览，委托崔承顺请启功老人写展标。崔承顺一进启功家门，启功老人就问：“你又来干什么？”崔承顺说：“我想请您写个会标，有个部委准备办一次书法作品展。”启功老人没好气地说：“办展览办就是了，你瞎跑什么？”崔承顺说：“我是他们的老师……”启功老人严肃地说：“你为什么不写？”崔承顺有点不好意思，说：“我算老几？您老德高望重，所以请您写！”启功老人冷冷地回答：“不写。”崔承顺无奈，转身要走。启功老人说：“干什么？”崔承顺停住脚步，情绪有些低落，回答：“你不写，我只好走了。”启功老人稍停了一会儿，说：“回来。”随后启功老人让崔承顺说出会标内容，一言未发，铺开宣纸，为崔承顺写了一幅会标。后来，崔承顺才知道，启功老人希望他不要浪费时间，希望他多学点东西。
在一次艺术家笔会上，80高龄的李可染先生也到场了，因为他年岁高，又有很多事务，所以，一会儿他要先走。崔承顺当时正在写字，立马直身请李老先行，但李老说：“你接着写！”直到崔承顺写完这幅字李老才与他握手后离开。李老这种情怀和心境太高尚了，他不仅是对崔承顺的尊重，更是对艺术的尊重！这些细节，对崔承顺来说一生难以忘怀。
为伟人献书
老一辈无产阶级革命家的光辉一生是我们这一代以致后代永远的精神财富，他们为了中国的解放事业不惜抛头颅洒热血，赶走了日本鬼子，推翻了蒋家王朝，建立了新中国，立下了不朽的功勋。崔承顺从小学就学过这样的文章，他对这些革命前辈们从小就敬仰。
1991年11月，已身为中国科学院书协理事的崔承顺应邀去参加聂荣臻元帅寿诞之庆，根据原先的安排，去的艺术家每人志愿向聂帅敬献一幅作品，与聂帅会面的时间只允许40分钟。
当时，聂帅精神焕发，红光满面，在与艺术家们欢聚时很高兴，足足交流了两个小时；聂帅平易近人，语重心长，充分表现出一个伟人的崇高人格和魅力。与聂帅会见结束，聂帅的秘书请艺术家们共进午餐，饭后，聂帅的秘书要求崔承顺给聂帅身边部分工作同志每人写一幅作品，这让崔承顺惊喜不已，原来，这是聂帅看重了他的字，为了表示对身边工作同志对自己照顾的谢意，特意这么安排的。
崔承顺为聂帅这种高尚品德和拳拳之心而深深感动，他立即挥毫泼墨，连续创作了28幅作品献给了聂帅身边的这些工作同志，以表达对他们日夜照顾聂帅的崇高敬意！聂帅很高兴，并与崔承顺合影留念。如今崔承顺把这张珍贵的照片一直挂在他的工作室上方！
1999年秋天，崔承顺在一次会议上见到了原国家主席华国锋，应华老之嘱，崔承顺创作了一幅作品献给华老，为此华老很是赞赏，并多次邀崔承顺登门做客，切磋书法技艺。据崔承顺介绍：华老晚年也非常喜爱书法。他高风亮节，清廉正气，待人和蔼，谦虚可敬，表现出一代伟人的宽阔胸怀。为了支持中华书法艺术的发展，他还加入了中国书法家协会，并不知疲倦地把毛泽东主席的诗词书法作品抄了厚厚的几册。
崔承顺德艺双馨，艺随人品，品佑其艺。2002年3月在吴阶平副委员长从医60周年的纪念活动中，崔承顺专门为吴阶平副委员长创作了一首诗并以诗手书一幅，以示其对中国医学事业的发展所做出的贡献表达由衷的敬意。吴阶平副委员长百感交集，并对崔承顺的书法技艺赞赏不已。
崔承顺告诉记者，与这些革命前辈和领导人物接触，他不仅学到了做人的品德，更感受到了他们胸怀大略，气度非凡。
为了书法艺术的传承和发扬
崔承顺认为：书法艺术的发展，要有创新，在创新的基础上发展，在发展中传承，这就需要社会培训人才。这期间，崔承顺在做好教学和创作的同时也做了厚实的书法研究，为中华书法艺术的发展做出了不懈的努力。
崔承顺自唐楷学起，熟悉欧、颜、柳诸体后，旁及二王，再溯源魏碑、汉隶。通过长期读帖临池，系统地了解了中国书法的演变，理论水平和传统功力愈加深厚扎实。
崔承顺先生的楷、隶、行、草书艺，茹古融今。他论书主张树立骨力，心注笔墨，意存体势。在那“四海奔腾”的年代，他慎读苦修，在“银装素裹”的季节独创雪地“跑字”功夫。几经斗转星移，他的字终于“点”成怪石，“横”如玉案、“竖”似铁柱、“钩”若蟹脚、“捺”恰金刀、“仰横”如虎牙、“长撇”似犀角、“短撇”若鸟啄，侧险为势，横逸为功。
崔承顺先生的书法，既有“王体”的龙跳天门、虎卧凤阙之雄逸，“颜体”的峰绝剑崔雄秀独出之气势，“柳体”的惊鸿避戈、饥鹰下之筋骨，又有欧阳询的超拔流俗，苏东坡的丰腴跌宕、米南宫的狂放俊迈。然细看又不似王、颜、柳诸体，入帖出帖，艺融百家，从有法到不为法所囿，由博返约，逐渐自铸奇崛放纵、雄秀超逸之体。
崔承顺先生的书法作品布局洋洋洒洒，以形式美为原则，于参差中见平齐，错落中见自然，奇正中见变化，跌宕多姿，他的行草朴厚率意，真气弥漫，开张有度，有风舒云卷之势。
为了弘扬书学，嘉会学子，崔承顺还着书立说，主持书法艺术研究会，开办讲习班，先后在国家商务部、中国科学院、解放军总政治部、总参三部、总后勤部、国家发改委、工业和信息化部和中国航空航天工业集团的老年大学，以及工运大学、北京大学、北京旅游大学、北师大实验中学、北京中关村三小等院校，还有海南、广东以及山东、河北、四川、安徽、黑龙江、新疆等地教授书法。尤其可贵的是几十年如一日利用业余时间定期义务辅导少年儿童学书法。他的学生数不胜数，既有94岁的老将军，又有四五岁的娃娃。他认为每个书法工作者应该在社会中光大书法国粹，普讲书法真谛，发现人才，继承传统。
他与中央电视台合作开设书法课，每堂课50分钟，直至2000年结束，是中央电视台《祝你成才》栏目中讲书法课时间最长的。当时，还是全国文化发展的热潮，人们文化生活的需求与渴望非常强烈，全国各地向他求学的信件和登门拜访的人络绎不绝；有多所大学和老年大学请他讲课，他只要有空都尽量满足求学者的需求。
崔承顺为人谦逊，淡泊名利，他的作品随着他的人品在社会上越来越不同凡响，他多次应邀参加国家外事活动，先后为泰国前总理苏博猜、新加坡政要李光耀、日本前首相田中角荣、美国拳王霍利菲尔德等赠书，受到极高评价。
2005年5月，崔承顺应文莱国华人协会的邀请去参加“文莱中国中华书法交流展”，在7天的行程中，因为他的书法作品的巨大魅力，引起该国所有华人和文莱国领导和国民的高度关注，《国际时报》《星洲日报》《诗华日报》《联合日报》等各大报纸都以重版篇幅报道“中文两国的文化使者”崔承顺的书法才艺，文莱书法家协会主席俞庆在说，崔承顺书法气魄鲜为所见，字行间的独特是难得一见，透出丝丝神采，绝非一般书法家所及。众华人兴奋地说道：“我们为国家有您这样的书法家而自豪，您给我们的华人争了大光！”
学习毛主席的书法魅力
2006年夏天，江西省吉安市青原区东固革命根据地研究会会长丁仁祥经人介绍来北京找到崔承顺，向他提出一件事，说毛主席在反第一次大围剿和第二次反围剿时写的两首词：
渔家傲·反第一次大“围剿”
一九三一年春
万木霜天红烂漫，
天兵怒气冲霄汉。
雾满龙冈千嶂暗，
齐声唤，
前头捉了张辉瓒。
二十万军重入赣，
风烟滚滚来天半。
唤起工农千百万，
同心干，
不周山下红旗乱。
渔家傲·反第二次大“围剿”
一九三一年六月
白云山头云欲立，
白云山下呼声急，
枯木朽株齐努力。
枪林逼，
飞将军自重霄入。
七百里驱十五日，
赣水苍茫闽山碧，
横扫全军如卷席。
有人泣，
为营步步嗟何及！
没有书法稿，丁会长问崔承顺能不能把这两首词用毛体书法写出来。
说来真巧，因为他很早就喜欢毛主席的书法，毛体书法他也研究过，也练习写过一些。但是，像这种没有原来的书稿，只能根据那个时期毛主席的书法特点去写出来，这还是第一次尝试，是有相当难度的。凭着对毛主席的敬仰和对毛主席书法的热爱，后来，崔承顺还是承诺了，他仔细地观看这段期间毛主席书写的字，心里边渐渐有了底气。
据崔承顺介绍，那段期间，他大概有三个月的时间，推掉了很多书法业务，甚至笔会也不参加。为了能够写好毛主席这个字，他不得不把自己的字全部通通地扔掉，所谓扔掉，就是在写毛主席字的时候，一点都不能夹杂着自己的东西，如果不忘掉自己的字，就写不出毛主席的字来。就是在这个时候，他充分地认识到毛主席的书法功力是很深的，是很有自己特点的。毛主席的字很讲章法，又很大气。在书法的基本功方面，毛主席都练过。尤其是行书、草书，他都研究过。比如他的草书，每个草书的字都有出处，没有他自己编的，他编的只是字的大小与字的粗细，在这方面变化比较多。如“我失骄杨君失柳”这首诗，毛主席是用行楷写出来的，字写得比较工整，有很多黄庭坚、苏东坡的味道。按说，悲壮的时候，书法上应该受影响，但是毛主席没有受影响。毛主席在组合字的时候，充分展示出自己的内心感情，写得很大气、很勇敢。但是，大气却不失毛笔字的原则，变化只是他心情的展现。所以在欣赏毛主席书法的时候，一定要理解领袖当时的心情。说到底，就是渐入佳境，以毛主席当时的胸怀、心境去写，只有这样，写出的毛体才能栩栩如生，出神入化。
据了解，1931年1月，红军取得了第一次反围剿的胜利，当年6月，又取得了第二次反围剿的胜利。毛主席分别写出这两次胜利之后的《渔家傲》词，从这两首词中不难看出，当时由于红军取得了胜利，所以词中也处处透露出了那种喜悦的心情，可以说是洋溢在字里行间。毛主席在书写这两首词时，也肯定是一种胜利的喜悦的心情，在字里行间也应当得到表现。
崔承顺告诉记者：当我完成这两幅毛体书法作品后，我找了很多专家帮我研究。他们说，不但写得很像，笔法也很流畅，仿佛就是毛主席的手书再现。当我向青原区交稿的时候，他们看了也很满意。我想这就足够了。
采访结束了，我们祝愿这位书法大家在未来的艺术之路上，为中国书坛的春天写下更加靓丽的华章！
