【译文】
日色渐渐昏暮，长长的隋堤大路，暮霭沉沉笼罩着路旁的柳树。淡淡的月光，宛如给大地蒙上一层薄薄的帷幕。我再一次住在河桥的深处。无情的画船什么也不顾，也不管浩渺的烟波隔着前浦。只等行人喝得大醉，又盖着重重的被褥，它便载着离人开始启航，同时载走了离愁别绪。想到从前在京师里定居，经常到依傍疏林的亭台楼阁中欢聚。青楼中的那些名娼歌伎和我都非常熟悉。我也看惯了她们的珠光宝翠，赏遍她们的婀娜舞姿和百般娇媚，如今却独宿在这渔村水驿，漫漫长夜如同一岁，对着一缕烟香愁苦自语。有谁能想到我在此无聊受罪，只能企盼着在梦境中去与情人相会，寻得一点点心灵的欣慰。
【评析】
本词有的版本题作“离恨”。抒写夜宿码头时的索寞情怀。上片描绘黄昏及月夜两岸的朦胧隐约的景色，以景托情。下片追念豪华欢乐往事，与现境之孤独凄凉作对比，造成强烈的印象。
上片开头三句写船将要停泊时的景色。“阴阴淡月”两句描绘宿处环境的幽暗朦胧。“无情画舸”以下几句化用郑仲贤《送别》诗的意境而没有痕迹。郑诗曰：“亭亭画舸系春潭，只待行人酒半酣。不管烟波与风雨，载将离恨过江南！”人自别离，却怨画舸，悖理而入情。下片用往日在京华相聚的欢乐场面与孤馆独宿的情景构成对比。经过欢乐的人难耐冷清和寂寞，这是人之常情，故易为人们所理解。结尾三句，前人多有微词，认为写得拙直率意，太直白浅露。但仔细品味，前人之批评似值得商榷。其实，这个结尾也有滋味。“梦魂凝想鸳侣”是未然态，而非已然也。即凝想在梦中看见情人，至于能否做梦，梦中能否见到情人，都是未知的，表现出对情人思念的痴极之态。抒情极为凄恻深婉。
西河
金陵怀古
周邦彦
佳丽地，南朝盛事谁记？山围故国绕清江，髻鬟对起。怒涛寂寞打孤城，风樯遥度天际。断崖树、犹倒倚，莫愁艇子谁系？空余旧迹郁苍苍，雾沉半垒。夜深月过女墙来，伤心东望淮水。酒旗戏鼓甚处市？想依稀王谢邻里，燕子不知何世，入寻常、巷陌人家，相对如说兴亡，斜阳里。
【注释】
西河：词牌名。又名西河慢、西湖等。三叠一百零五字。佳丽地：指金陵（今江苏省南京市）。谢《入朝曲》“江南佳丽地，金陵帝王州。”南朝：指偏安江左的三国东吴以及东晋、宋、齐、粱、陈六朝。山围：出自刘禹锡《金陵五题·石头城》“山围故国周遭在，潮打空城寂寞回。淮水东边旧时月，夜深还过女墙来。”髻鬟：女人发髻，此处喻山峦秀美。莫愁：南朝一女子名。今南京市水西门外有莫愁湖。古乐府《莫愁乐》：“莫愁在何处？莫愁石城西。艇子打两桨，催送莫愁来。”诗中之石城，在今湖北省钟祥县，但本词用来代指金陵石头城。女墙：城墙上的齿状小墙，俗称城墙垛。淮水：指秦淮河，横贯南京城中入江。是南朝时京都仕女冶游玩乐之所。王谢：东晋时王导、谢安两个家族住在乌衣巷，后世遂以王谢代指南朝豪族。刘禹锡《金陵五题·乌衣巷》：“朱雀桥边野草花，乌衣巷口夕阳斜。旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家。”
【译文】
好一处佳丽胜地，可南朝时的繁荣景象如今还有谁曾经记忆？青山依旧环绕着故都，江畔有美人发髻般的双峰对峙而立。怒涛拍打着寂寞的孤城，高高的船帆正在驶向遥远的天际。枯木老枝，还倒挂在悬崖峭壁。昔年莫愁女的游艇，如今还有谁往这里拴系？空留下许多遗迹，苍苍郁郁，半壁荒凉的古营垒沉睡在浓浓迷雾里。夜深时月光越过女墙，望着滔滔东流的淮水，令人感伤不已。当年热闹繁盛的酒楼戏馆，如今又在哪里开市？想象那些寥落的里巷，曾经是东晋王谢贵族的故居。燕子也不知什么时代，飞进寻常百姓的家里。它们在斜阳里呢喃细语，仿佛在叙说历史的兴衰更替。
【评析】
本词如题，是怀古之作。主要隐括刘禹锡《金陵五题》中的《石头城》《乌衣巷》两诗的意境而成。故没什么新意，内容也单薄晦涩一些。有人认为本词是方腊起义，周邦彦避兵乱自杭州奔扬州途中所作。故感慨颇深。第一叠描写金陵的山川名胜，第二叠凭吊历史名城的遗迹，第三叠感叹历史的兴衰更替。
第一叠开篇以“佳丽地”领起，写金陵的美好。“盛事谁记”凭吊当年的繁华。“山围故国”几句由《石头城》诗境化出，表现金陵如今已荒凉萧条。尾句的“风樯遥度天际”的征帆远去的景象增加了凄凉的气氛。第二叠取景典型，插入“莫愁艇子”一语，追忆此处昔年曾有过热闹繁盛的景象，到处是莫愁式的美女和华丽游艇，用一“谁系”反诘，加强语气。以下则写现境之荒凉。第三叠起句写昔年街市的繁华，以下用《乌衣巷》诗境结尾，抒发沧海桑田的历史变迁之感。
瑞鹤仙
周邦彦
悄郊原带郭，行路永、客去车尘漠漠。斜阳映山落，敛余红犹恋，孤城阑角。凌波步弱，过短亭、何用素约。有流莺劝我，重解绣鞍，缓引春酌。不记归时早暮，上马谁扶，醒眠朱阁。惊飙动幕，扶残醉、绕红药。叹西园已是，花深无地，东风何事又恶？任流光过却，犹喜洞天自乐。
【注释】
瑞鹤仙：词牌名。又名一捻红。双调一百零二字。凌波：女子行走步态轻盈貌。曹植《洛神赋》：“凌波微步，罗袜生尘。”流莺：有人说歌伎名，恐非是，可能是比喻。若联系前三句，或许是人。吾怀疑是指流动为客人服务的游动的歌伎，待考。惊飙：狂风。红药：红芍药花。洞天：道教谓神仙所居之地。此处借指自己的生活环境。
【译文】
城郭连着郊外的平原。长路漫漫，客人的车马越去越远，一片寂静冷落，只剩下一溜尘烟。斜阳向山下沉没，渐渐收拢它的光线。只有一抹余红，还在徘徊留恋，映照着孤城角上的栏杆。娇弱的佳人步履艰难，经过短亭时休息流连。意外地又遇到相好的美人，哪里用得着约会见面。美人的话语如同流莺一般娇软，劝我重解绣鞍，再斟春酒重新开宴。记不得回归时候的早晚，也不知是谁扶我上的马鞍。醒来时发现睡在红楼里，一切往事都如同梦幻。狂风吹动幕帘，我带着残醉来到庭院，围着红芍药花怅惘感叹。如今的西园也是落花满地，春风为何如此凶残？唉，任凭时光随意流去，可喜的是我心里自乐自闲，因为自己还有一个小小的福地洞天。
【评析】
本词写送客归来时的惜春之情。上片写昨日郊外送别客人后，归途短亭中又遇相知而再饮。下片写红楼酒醒后的惜春恋春情怀。
上片开头三句写城外送客的情景。“悄”字为单字领起，直贯三句。“斜阳”三句以景托情，以余晖恋城衬人之留恋之情。“凌波”三句写之女子的娇柔，走路袅袅婷婷。这三句很值得推敲，或以为是陪伴词人前来送客者，但“何用素约”费解。且这位“凌波”者与后面之“流莺”是否同一人也值得考虑。如果是词人携带之女子，那么“何用素约”指的便是这位女子与流莺之相遇，流莺再度留客劝酒，再行宴饮。下片写次日酒醒后的所见所感。全词的意脉大致为：傍晚时携一女子同时送客。归途中到短亭小憩，又遇熟人流莺，流莺相劝再次饮酒。其后大醉而归。次日醒来却不知何时归来，何人照顾归来，可见其醉得不轻。关于本词之结构方法，周济分析颇为精到，他说：“只闲闲说起，又云‘不扶残醉’，不见红药之系情，东风之作恶，因而追溯昨日送客后，薄暮入城，因所携之妓倦游，访伴小憩，复成酣饮。换头三句，反透出一‘醒’字，惊飙句倒插‘东风’，然后以‘扶残醉’三字点睛，结构精奇，金针度尽。”（《宋四家词选》）
浪淘沙慢
周邦彦
昼阴重，霜凋岸草，雾隐城堞。南陌脂车待发，东门帐饮乍阕。正拂面、垂杨堪揽结，掩红泪，玉手亲折。念汉浦、离鸿去何许？经时信音绝。情切，望中地远天阔，向露冷、风清无人处，耿耿寒漏咽。嗟万事难忘，惟是轻别。翠尊未竭，凭断云、留取西楼残月。罗带光消纹衾叠，连环解、旧香顿歇；怨歌永、琼壶敲尽缺。恨春去、不与人期，弄夜色、空余满地梨花雪。
