张炎（1248-1314后），字叔夏，号玉田、乐笑翁，先世成纪（今甘肃天水）人，寓居临安（今浙江杭州）。张俊后裔。宋亡，其家亦破。元初曾北游元都，失意南归，晚年在浙江、苏州一带漫游，与周密、王祈孙为词友。其词用字工巧，追求典雅。曾从事词学研究。著有《词源》《山中白云词》（又名《玉田词》）。
高阳台
西湖春感
张炎
接叶巢莺，平波卷絮，断桥斜日归船。能几番游？看花又是明年。东风且伴蔷薇住，到蔷薇、春已堪怜。更凄然，万绿西泠，一抹荒烟。当年燕子知何处？但苔深韦曲，草暗斜川。见说新愁，如今也到鸥边。无心再续笙歌梦，掩重门、浅醉闲眠。莫开帘，怕见飞花，怕听啼鹃。
【注释】
接叶巢莺：树叶茂密，叶片相接，莺筑巢于枝上。杜甫《陪郑广文游何将军山林》十首之二：“卑枝低结子，接叶暗巢莺。”平波卷絮：柳絮飘落在湖面，被水波卷入水中。断桥：又名段家桥，在杭州西湖白沙堤东，里湖和外湖之间。西泠：桥名，又名西陵桥、西林桥，将里湖外湖分开，为游冶繁盛去处。韦曲：古地名，在唐代长安城南，唐代韦氏贵族世居于此。此处代指贵族居住区。斜川：古地名，在江西星子、都昌两县之间，风景秀美。陶渊明归隐后常来此游息。此处代指幽雅名胜之所。
【译文】
黄莺巢居在密叶之间，柳絮轻轻地飘落在湖面。斜阳的光线非常暗淡，断桥那里缓缓地行驶着归船。还能有几番春游，观赏春花美景又要等到明年。春风且陪件着蔷薇花留下吧，因为等到蔷薇开花的时候，春光已经少得非常可怜。更令人凄楚不堪，在那万绿丛中的西泠桥畔，昔日是何等的热闹喧阗，如今却只是一抹荒寒凄凉的暮烟。当年栖息在朱门大宅里的旧燕，如今不知都飞向了哪一边？往日风景幽胜的去处，只见处处都长满苔藓，荒草掩隐了亭台曲栏。就连那些清闲的白鸥，也因为新愁白了发颜。我再也没有心思去重温纵情欢乐的旧梦，只把自家的层层大门紧掩，喝点闷酒独自闲眠。请千万不要拉开窗帘，我怕看见那片片飞花，更怕听见那悲切的声声啼鹃。
【评析】
本词是宋亡后之作。通过题咏西湖，抒发伤春感时的悲怆之情。上片侧重描绘西湖暮春的景色，色彩暗淡，结拍三句尤为沉痛。下片移情入景，抒发兴亡之感，昔日的繁华不再回返，只有在醉中苦度余年。全词章法井然，情深意切。
上片先以景起，“接叶巢莺，平波卷絮”两句用舒缓笔调写出西湖春深时的良辰美景。但已有萧飒之情味。“能几番游”以问句振起，抒发春去难归的深慨。“东风”三句写留春不住之苦。“万绿西泠，一抹荒烟”两句最为沉痛。西泠桥边是往昔极为繁华之地，每年清明，这里的情况是“都人士女，两堤骈集，几于无置足地。水面画楫，栉比如鱼鳞，亦无行舟之路。歌欢箫鼓之声，振动远近，其盛可以想见”（周密《武林旧事》）。如今却只剩下“一抹荒烟”。这一鲜明的对比，极为生动地揭示了亡国的主题。作者的感伤也就可想而知了。下片开头再用问句振起，也含有刘禹锡《乌衣巷》诗：“旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家”的含义。“但苔深”两句用典熨帖，极写往日繁华之所今昔荒凉之状，补足上片“万绿西泠，一抹荒烟”的意蕴，大有“国破山河在，城春草木深”之慨。“见说新愁，如今也到鸥边”，化用辛弃疾词句之意，意谓白色的鸥鸟似乎也因忧愁才白了头。结尾几句抒写落寞绝望的心境。词清情切，韵味深厚。陈廷焯在《白雨斋词话》中曰：“玉田《高阳台》，凄凉幽怨，郁之至，厚之至，与碧山如出一手，乐笑翁集中亦不多觏。”
渡江云
张炎
久客山阴，王菊存问予近作，书以寄之。
山空天入海，倚楼望极，风急暮潮初。一帘鸠外雨，几处闲田，隔木动春锄。新烟禁柳，想如今、绿到西湖。犹记得、当年深隐，门掩两三株。愁余，荒洲古溆，断梗疏萍，更飘流何处？空自觉围羞带减，影怯烟孤。长疑即见桃花面，甚近来翻致无书。书纵远，如何梦也都无？
【注释】
溆：浦，水边。断梗：用桃梗故事。《战国策·齐策》载，苏代对孟尝君说，他听到土偶说，你是西岸土做的，淄水一来就要被冲坏。土偶回答说，我虽被冲坏，但土还在西岸上。你是东国桃梗刻成的，淄水一来，你将被水冲走，不知漂到何处去。后世遂以断梗或桃梗比喻漂流不定的旅人。疏萍：犹言飘萍、流萍、浮萍。萍浮水面，随风飘荡而无定所，因以比喻漂泊的生活。围羞带减：用沈约典故。见李之仪《谢池春》注。桃花面：代指美人，用崔护诗句：“人面不知何处去，桃花依旧笑东风。”
【译文】
我客居山阴很久，王菊存问我近来有何作品，抄写本词来回答他。
山色清空湛绿，大海远接天际。我倚楼极目远望，只见晚风骤急，暮潮初起。帘外一阵疏雨，斑鸪正在鸣啼。几处漠漠的水田，农夫开始了锄犁。水波的烟霭笼罩着新柳，柳丝飘拂一片嫩绿。这情景，不禁使我想起西湖的美景，如今也一定是春光旖旎。我还清楚地记得，当年在深巷中隐居，门前有两三棵垂柳，绿荫掩映令人心醉神迷。如今我满怀愁绪，在这荒洲旧浦苦挨着时日。就像断梗浮萍，不知还要漂泊到哪里。枉自觉得腰带渐宽瘦了身躯，怕对孤灯看到瘦影可怜的自己。总觉得很快即可见到桃花般的美人，为什么近来竟见不到片言只语？情书纵然太远难以到达，却又为何不肯来到我的梦境里？
【评析】
本词抒写久客绍兴的伤别念远之情。上片以景出情，由此及彼，点出思念杭州西湖美景之意。下片自伤羁旅漂泊，抒怀人之情。“长疑”至结拍层层递进，情致极深婉。
张炎本是贵公子，世代生活在杭州，家中有园林声伎。宋亡之后家资丧尽，四处漂泊，杨缵曾称他为“佳公子，穷诗客”。故其对杭州有特殊的感情。开头三句描绘倚楼眺望所见之景，视野开阔，高远壮伟。“一帘”三句写雨中春耕的农村风光，精丽生动，生活气息很浓。并由此景而联想到西湖的春景，过渡颇自然。下片前半化用桃梗与沈约两个典故写自己的漂泊与瘦弱。“长疑”以下揭示主旨，点明怀人之意。先写认为很快可见到恋人，结果没见到。不但不见人，反而连信也没有；既然没有信便退一步，想做梦见一见，可是连梦也做不成。层层转折，越转越深，且又是人常历之生活情境，故极有艺术感染力。全词由眼前之景联想到西湖之景，再由自己之愁思而想到西湖之恋情，娓娓道来，意脉清晰，层次井然。
八声甘州
张炎
辛卯岁，沈尧道同余北归，各处杭、越。逾岁，尧道来问寂寞，语笑数日，又复别去，赋此曲，并寄赵学舟。
记玉关、踏雪事清游，寒气脆貂裘。傍枯林古道，长河饮马，此意悠悠。短梦依然江表，老泪洒西州。一字无题处，落叶都愁。载取白云归去，问谁留楚佩，弄影中洲？折芦花赠远，零落一身秋。向寻常、野桥流水，待招来、不是旧沙鸥。空怀感，有斜阳处，却怕登楼。
【注释】
辛卯岁：指元世祖至元二十八年（1291）。沈尧道：沈钦，字尧道，张炎的词友。赵学舟：赵与仁，字元父，号学舟。张炎词友。别本作“曾心传”。曾名遇，字子敬。玉关：玉门关之简称，为唐代著名边关，此处泛指边塞地区。西州：古城名，在今南京市西。《晋书·谢安传》载，羊昙为谢安所重，安死后，行不由西州路，后因醉酒，不觉至西州门，恸哭而去。旧沙鸥：指旧日友人。
【译文】
辛卯这一年，我和沈尧道一同从北地南归，分别居住在杭州和越州。过了一年，尧道来看望我，慰问我的寂寞，谈笑欢娱几日，又再次分别而去。我特地创作此词，并寄给赵学舟。
记得当年同在北国，我们踏雪同游，寒冷的天气，冻脆了貂皮裘。依傍着枯林古道，饮马到那荒寒长河的水流。这种情景令我神思悠悠。一觉短梦醒来，依然在江东滞留，老泪点点洒在曾是故都的杭州。满腔的幽怨无处题写，就连片片枯叶上都是忧愁。你忙忙碌碌而来，又匆匆地载着白云回走，有谁为我留下佩玉，你又为何在他乡逗留？我折一枝芦花赠给远方的故友，这芦花就像我只身飘零在残秋。这种寻常的野桥流水，能够招来的绝不是寻常的旧日沙鸥。空自怀着百样的感慨，想要排遣却又害怕登楼。因为斜阳的余晖那么暗淡，故国的山河依旧，却早已江山易主，怎不令人伤心悲愁。
【评析】
元世祖二十七年（1290），张炎与沈钦、曾遇同时被召北上缮写金字《藏经》，次年即未仕而归，作者寓居绍兴，友人沈尧道居杭州，一年后，沈来看望词人，作者写此词为别并兼赠另一友人赵学舟。写于1292年秋冬之交。上片回忆同在北国时思乡的情怀，下片抒写友情的可贵，暗寓着亡国之恸与身世之感。
张炎六世祖为南宋名将张俊，本人也是爱国者。宋亡前他的祖父张濡镇守独松关时，曾杀死元使者廉希贤，可见其是位大义凛然有胆有识的爱国志士，值得永远的赞佩。1276年元兵入杭，斩杀张濡并籍没其家产。所以张炎与元政权有深仇大恨。但宋亡，元朝已立，他一个文人也无可奈何。故在被迫抄家后，未仕而退。然家资已被抄没，他生活很潦倒，友情对他显得尤为重要。本词所抒写的正是与友人离别的愁情及亡国的悲痛，开头五句回忆在严寒荒远的北地饮马黄河的情景，气象苍莽，意境高远雄浑。“此意悠悠”包含许多无以名状的复杂感受。“短梦”以下怀念故国，感情极为沉痛。对沦亡的大好山河表示凭吊之情。“一字无题处”用夸张笔法写心中悲愁之深之广，又无处倾诉。人之最苦恼处，往往在于内心的痛苦无处诉说。下片用湘君、湘夫人故事比喻友人离去后自己的苦闷彷徨。结尾处暗用王粲《登楼赋》之意抒发极为痛切的故国之思。陈廷焯评云：“苍凉怨壮，盛唐人悲歌之诗不足过也。‘折芦花’十字警绝。”（《词则·大雅集》）
