看着他们的集会，大家都会想起自己那些抽烟喝酒的半夜时光，大家一起谈天说地，有时候为那些和自己八杆子打不着的事情争得面红耳赤；聊起异性的不知疲倦的兴奋劲；热衷于穿梭于各种诗歌朗诵会，文学会和电影社之间。
影片中，托德的怯懦和尼尔的决绝都让人印象深刻。有些人不一定是那种人群中的领导者，最有天份，最引人注目，头上戴满花环。他们常常保持沉默，面色苍白，在现实世界中胆怯地行走，唯唯诺诺，惟命是从。然而，从他们偶尔投过的眼神里，你仍然能看见一些光芒。只是，那样的光芒太微弱，隐藏得太深了，需要有良师益友在旁，把它们如抽丝剥线般，一点一点地引发出来，最终引发熊熊大火。
船长注定为世俗所不容，大家眼睁睁看着船长要离去了。
大家没有办法和这个现实世界对抗，只有用船长曾教导过的方法来和船长告别，就连怯懦和循规蹈矩的孩子这次也站到了课桌上。
虽然一切看起来恢复从前，大家看到这背后潜伏着的却是连岩井俊二都嫉妒的青春。
那是每一人都会嫉妒的青春。
看了死亡诗社，再看岩井俊二，原来大家都是一样的人。
五月天，岩井俊二和村上春树
串联这个标题的线索是：五月天出过一张专辑《神的孩子都在跳舞》，这个名字来源于村上春树的小说，岩井俊二为影片《花与爱丽丝》访台湾，五月天的阿信同台向岩井表达了自己的致敬之意，阿信为梁静茹所写的歌也以岩井的电影“燕尾蝶”为名。至于岩井俊二和村上春树的干系一直就没有扯清过。
五月天的音乐，岩井俊二的电影，村上春树的小说，这三样东西成了青年们抵抗世界的三样法宝。
论起来，五月天，岩井俊二和村上春树都算得上是老中青的三代人了，村上五十多，岩井四十多，五月天平均三十左右。
也许“阿信，岩井俊二和村上春树”这样组合可能比较合理。在很多场合，一般都是阿信站出来说些关于岩井和村上的东西，比如他公开的表示一直在读村上春树的作品，喜欢岩井俊二的《情书》。不过，这样的事深究就无聊了，物以类聚，人以群分，既然阿信在五月天的组合里，那么怪兽，石头，玛莎等人的取向也不至于差别太夸张了，另外，台北小青年阿信作为五月天主唱，包办了大部分五月天的专辑词曲，也算是目前音乐界备受瞩目的音乐才子。据说从小就喜欢文字创作、音乐、绘画与摄影等兴趣的阿信每年有读一百本的书的计划，那么我们可以期待这个家伙在未来不知道还会写出什么样的音乐来。
阿信和乐队成员都喜欢披头士的音乐，他们在那张被认为最五月天风格的专辑《神的孩子都在跳舞》里就直接写了一首名叫“约翰列侬”来对列侬致意，作为披头士的创作核心的列侬才华横溢，这一定让阿信倾慕不已，事实上，谁都想成为列侬。
有趣的是，约翰列侬看起来也成了标题所示三者间的一个小小联系，在《关于莉莉周的一切》中，岩井俊二就曾将那个始终没有出现的音乐歌手莉莉周的诞生之日设在约翰列侬的被马克枪杀之日，1980年的12月8日。岩井俊二让片中那个男主人公莲见沉醉于莉莉周的音乐，并将之视为自己的生命和信仰，记得岩井到上海来的时候有人问他那个莲见有没有他自己的影子，他持了肯定的回答。绕了这么个回合之后，终于大致建立了岩井俊二听约翰列侬音乐的关系。
村上春树就更不消说了，在他的小说里，所有的人物基本上都在收听二十世纪六七十年代的音乐，而这几乎是披头士音乐的黄金时代。
写了一通之后，好像就是八卦了一番，或者是想在三者间证明五月天，岩井俊二，村上春树和我们一样都是在向自己喜欢的偶像致意罢了？
