弦子

柳平问淡出之后，你想做点什么？你呢？我们再猜好不好！当妖了——只写三个！只能是最想做的三件事！当然了！片刻，两只写满字的手攥成了拳头。我们不打开，直说吧柳平说。直说就直说，说完再打开，一样！紫玉应和着。写作！烹饪！旅行！两人异口同声，翻开手掌，果然都是这几个字，这么个顺序。她们笑了，开心地笑着注视着对方，渐渐地，眼睛湿了。常言道：人生得一知己足矣，她们很幸运，找到了知己，重塑了人生。

文学是感受心灵创伤最深的艺术门类，而作为人，恐怕女人最能以其细腻的艺术感受去表白心灵创伤的痛苦。然而这种表述在不同的女人那里则有着不同的价值观念与方式方法。综观这几年来的女性小说创作，尤其是长篇小说的创作，我们碰到的是这样一个无可回避的事实：一方面，许多有才华的女性作家以其独语方式彻底解构了作为主流话语的男性文化视阈，举起了鲜明的女权主义旗帜；另一方面，她们处处与这个世界构成一种敌对关系，尤其是对性别的敌视更是成为她们行文的唯一视角。再就是消解一切文本的价值意义，使小说走向极端个人化的写作道路。

韩愈与柳宗元在中国历史上都是头上顶着光环的人物，其文章不但在古代而且在今天都是学生的必读范文。然而，也正因为如此，人们反不容易见到其真面目。有光环的地方，就有盲从，就容易放弃理性的思辨与探索。时至今日，普通学子对韩柳的认识又比古人深刻多少呢？