(1)长期稳定型的搭档
“长期”也只是个相对概念，是指一个历史时期。这类搭档如中央电视台《正大综艺》的两位前主持人赵忠祥、杨澜。当然，这一对搭档被认可也经历了一个“历史时期”。初时，给人的感觉是刚柔相济，呈山稳水秀之态。渐渐地，起先那种自然状态的“师徒对”的烙印次第浅淡。杨澜越发灵活，赵忠祥越发憨厚，搭档表现也呈大智若愚之势(其实，这正是“中国特色”的搭档样式，最切合国人心理，最易于为大家接受，这大概也是赵忠祥深受观众喜爱的原因之一吧。相反，那些常常惟恐人不知其为搭档，将“聪明”写在脸上，还一个劲儿地描的，未免失之肤浅，充其量不过是“把式”而已)；杨澜日见聪慧活跃，赵忠祥则愈显出一种长者的宽厚。在合作中，熟悉、适应对方，使应对的搭档严丝合缝，心领神会，互为映衬，互为补充，即便是“现挂”，也显出才情和急智；而作为话题铺垫的引子、“串连儿”也颇显精致。应当说这是一对“烫金”搭档，在现今的主持人中尚不多见。
长期搭档，贵在和谐或曰“般配”，主持人的进步会加速节目进入成熟期的进程，也会使主持人的幽默成色日臻精湛，延续性与连贯性对形成独立稳定的幽默风格亦颇有裨益。
(2)临时合作型的搭档
临时合作型的搭档包括各类晚会节目、电视系列节目以及专栏节目主持人的合作。尤其是固定播出的专栏节目，这种形式体现得更为明显，如中央电视台的《综艺大观》，每期由固定主持人和若干特邀嘉宾主持人共同主持，且多请笑星作嘉宾，满足观众对幽默的需求，力图加强节目的幽默氛围。主持人能收放有度，伸缩自如，巧妙而恰当地勾连起自己与嘉宾的神采各异的幽默风格，相互融合而非抵触、排斥和游离，形成优势互补。但是，这类搭档形式带来的缺憾也是不容忽视的。
①幽默主持重“形”轻“义”。邀请笑星们作嘉宾主持，当然是为幽默尽力，但并不是要他以演员身份出现，而是以主持的角度入戏。因而，幽默主持的任务是宏观调度、组织，不涉及具体的操作。他(她)的“幽默”头衔只是一种形式，但有的笑星参加此类节目，往往难改日常习惯，笑谈中使得主持人形象不再确定，节目框架犹在，内容却已变质。
②幽默风格游移不定。嘉宾即是客，主宜随客便，因此，在这种临时搭档中，一般都能让嘉宾主持较为自由、放任地发挥，固定主持人则适时“收口儿”、托底儿。由于嘉宾们的幽默风格千姿百态，有时偏于滑稽，这便使固定主持人要照顾和适应搭档而在幽默风格上缺乏稳定性，而众多导演分别执导各期节目也是形成这种情势的又一动因。因而，固定主持人便如同一个钟摆一样，总是游来荡去，难得定法。
③幽默风格变化不一。每期更换嘉宾主持，周期极短，使得搭档之间相互合作、配合的融洽度、默契度都难以保证，因此，也就难免给人留下“粗”的印象。而且有的嘉宾主持对节目形式的生疏，以及仓促上阵，使得这种搭档更打了折扣，减分失色。在这种情况下，还要大幽其默，其难可知，效果也不尽如人意。
不过，临时搭档也不是无可取之处，这样的组合起码会不断满足观众的新鲜感。即使稳定性较差，但胜在给了观众期盼和探秘的心理，如果合作非常成功，将令观众大开眼界。
六、影响节目主持人幽默实现的因素
节目主持人的幽默不可避免地受到主客观因素的制约，在这样的条件下，如何调整好自己显得尤为重要。
1主观因素
节目主持人的个性特征较多地取决于每个节目主持人的自身因素，包括年龄、性别、气质、素质、修养、知识结构乃至形象等。这些因素综合作用的结果是节目主持人形成了个性鲜明的“配方”独特的幽默风格，再加上客观因素的影响，便使节目主持人的幽默风格日趋完善、和谐、定型和成熟。
仍然需说明的是，主持人的幽默是指已溶入其言行举止中的一种信手拈来的机智。那么，节目主持人的幽默就不再是按部就班地表演幽默的内容或体现内容的幽默，而是力图创造一种幽默的情境与氛围，换言之，幽默不在脚本、提纲和台词里，而是在心里。这时，幽默便可能成为超脱了“有意识”(幽默恐怕成了负担了)而进入一种“下意识”乃至“无意识”状态，成为一种行云流水般的自由状态了。只有当这种状态接近于其本能时，主持人才能游刃有余、挥洒自如地运用。
2客观因素
(1)节目的类型及风格
一般而言，非综艺节目并不要求节目主持人具有相当的幽默能力，但也并非绝对如此。节目类型一般对幽默的要求和允许的限度有以下认定。新闻节目主持人属于“限制幽默能力人”，即客观上有条件制约，主观上要“悠着点劲儿”；话题类节目稍宽松些，主持人穿针引线，拴扣打结，以使话题的展开与铺陈丰满、充实和圆满。如中央电视台《东方时空》的《实话实说》节目的主持人崔永元在节目中不动声色却令人注目的幽默表现。而大型电视片如《望长城》的主持人焦建成，可谓同类节目的主持人中以幽默机智脱颖而出的一位。其随意、松散却又出其不意的幽默样式恰与节目整体风格相适应。而在《中华之剑》这样较为凝重、冷峻的节目中，幽默无疑是次要地位甚至是不合时宜的。因此，在这部片子中，焦建成几乎不再有《望长城》式的幽默了。这也是自然和恰当的。
节目的可视性与编导及主持人的幽默意识不无关系。专题、青少、体育等类节目可供幽默施展的空间越大，主持人的发挥愈显重要。而在综艺节目(尤其是专栏节目)中，节目的形式、类型为展示幽默提供了极大的可能和诸多的机会，主持人便可将其幽默才能更加充分地、淋漓尽致地挥洒出来。而节目风格则又为主持人的幽默提供可资依据的框架和轨迹，主持人应根据节目的定位，根据自身的经验和理解，充分发挥自己的幽默，把握方向与分寸。俗话说，“无以规矩，不成方圆”，电视节目类型与风格构成了某种“临界”和区间，若有所逾越，则很可能适得其反。
(2)地域文化
我国幅员辽阔，民族众多，不同的地域其文化、风俗、语言、习惯乃至水土都有较大差异。在一定范围内，形成了各具特色的带有浓厚地域色彩的文化，比如饮食文化中的京派、粤派、海派等。俗话说，一方水土养一方人，这些浓烈的地域文化印迹也对主持人产生了潜移默化的影响，其风格往往带有对其本土文化强烈的依附感、归属感和认同感。因此，如同电视幽默具有明显的民族性和地域性特点一样，节目主持人的幽默风格中也含有丰富的地域文化的营养。
(3)播出方式
播出方式是指现场直播和录制播出两种主要方式。它对节目主持人幽默风格的影响最主要表现在基调方面。
现场直播的综艺节目(如中央电视台的《综艺大观》)，由于录制、播出、接受同时完成，因而在节奏上体现为紧凑，气氛上体现为紧张；幽默的内容、效果要求热烈、火爆。与此相对应，节目主持人也要表现得热情洋溢、专注投入、高亢振奋、精神抖擞，有时在语调上亦要高上一个八度，否则便与现场气氛格格不入，更无从谈起吸引观众的注意力了。
在录制播出的综艺节目中(如中央电视台的《正大综艺》、《曲苑杂坛》)，录制与播出非同步进行，有后期制作过程，因而，便少了直播那种紧锣密鼓、马不停蹄、争分夺秒式的节奏和方式，代之以一种“胜似闲庭信步”的平和与悠闲。因而，幽默风格变得舒缓、松弛、淡雅和随意，节目主持人可以滔滔不绝、娓娓道来，也可以三言两语，画龙点睛。
俗话说，马后炮没用，现场演示方显真功。不论直播、录播，节目主持人的幽默发挥程度都跟平时的积累息息相关。当然，最能显示“功力”的还是现场应变能力，即常说的“急智”与“现挂”。《正大综艺》1993年6月6日一期中由各位嘉宾抽奖，成方圆说自己是湖南人，希望抽到一位老乡。信封抽出，只见赵忠祥神采飞扬：“嘿，真巧哎!”这时观众大概不约而同地猜想一定是个湖南人，不料赵忠祥却慢条斯理地冒出一句：“河北。”观众顿了半秒，哄堂大笑。这种“急智”与“现挂”是个人修养的一种积淀，是日常工作学习生活厚积薄发积攒而成的。俗话说：“关键时刻方显真功”，急智与现挂就充分体现了主持人的素质与水平。
主持人幽默语用语成功案例分析
应天常在《节目主持语用学》中将主持人幽默分成十种语用形式，并通过具体的案例来详细阐述，下面我们择要介绍。
一、亦庄亦谐，走题岔说
【语用案例】
在电视文艺节目“家庭演唱大奖赛”上。
叶惠贤：您是邵华山，妻子名叫王——
邵华山：王漓江。
叶惠贤：是啊，华山、漓江，大好山川都上你们家里去了，你们打电话一定很有意思：“华山，华山，我是漓江！”“漓江，漓江，我是华山！”——跟《渡江侦察记》差不多了。
（众笑）
叶惠贤：在初赛时，你爱人唱得好，你是吹得好。
邵华山：当时我吹的是小号。
叶惠贤：吹得确实有水平，看得出很有基本功——你好像在上海灯泡厂工作吧……
(众笑，鼓掌)
【点评】
叶惠贤在主持中先是“借名发挥”，从“华山、漓江”一下子“岔”到打电话、又“岔”到《渡江侦察记》，并煞有介事地模拟演示了起来；然后他从赞华山的“小号吹得好”，突然又煞有介事地“岔”到他是不是“在上海灯泡厂工作”的戏问。这一走题岔说“岔”出了不少的趣味。被誉为“江南第一脱口秀”的主持人叶惠贤在综艺节目的主持中有大量成功的现场用语案例，这只是他常用的趣说方式之一。
叶惠贤这些话可谓是横插一枝，亦庄亦谐。之所以幽默效果极强，原因在于言语反转自然，应变得当，有心算无心，看在题中，实在题外。
二、反常合道，巧解妙释
【语用案例】
节目主持人张越的话语风格很犀利，她说：
刚开始主持《谁来作客》，是一对一的小节目，每期10分钟，从风格上说那个时候比较犀利、尖锐，那个时候我是“每周折磨一个男人的女人”。
当时我说男人是什么?是一个食肉动物。在毫无危险的时候，他就躺在地上晒太阳，懒洋洋的，这个时候你几乎看不到他的力量，他那种美感。他的美感什么时候来临呢?当危险来临的时候，当荒原里传来血腥味和丛林里传来脚步声的时候，他就会一跃而起，在那个刹那，他的全部力量、全部激情迸发出来，那个时候他是美的、智慧的和有力的。
后来我说，如果是这样的话，那我就舍身饲虎吧，我就充当一下荒原里传来的血腥味和丛林里传来脚步声吧。所以当时定的调子就是提问要尖锐、幽默、犀利、毫不留情。
【点评】
在上面的语用案例中，因为主持节目风格的需要，女节目主持人公然宣称自己是“每周折磨一个男人的女人”，而且她出言不逊地将男人通称之为“食肉动物”。这些确实是很“出位”的、很个性化的放胆之言。但是，如果张越不能自圆其说、言之成理，那就是“妄言”，就是信口开河，这不仅会损坏自己的主持人形象，观众(尤其是男观众)也会对其的“狂言妄语”不屑一顾，觉得只不过是个小女人为吸引观众的又一出格手段。
但是，她用文学化的夸张和生动细腻的描摹，盛赞男性作为“食肉动物”的“阳刚之美”，让男性观众在听完之后不仅会生气，还生出一种作为男子汉的自豪感。最后轻描淡写地用一句“那我就舍身饲虎吧”作为过渡，来了个顺题立论，竟然使“每周折磨一个男人”成为一种有趣的“英豪之举”。
幽默的思路是错综复杂的，它可以因个性而生，因智慧而异，它是一种充分挖掘个人独创性的巧思。张越的自圆其说，可谓是种巧解妙释，不但充满情趣，而且闪烁着智慧的光芒。
三、择语俏皮，蕴蓄智趣
【语用案例】
下面是《实话实说》节目的片断。
崔永元：那么，陈老先生，您抽烟不抽烟?
陈汉元：我18岁开始抽烟。
崔永元：18岁开始抽烟，当时为什么抽烟呢?
陈汉元：冲厕所。(大笑)
崔永元：真是百花齐放。(大笑声，掌声)
崔永元：这位朋友，你谈谈，喝酒有什么好处?
男士一：以酒会友。几个人原来不认识的，到一块喝了酒以后就能交上朋友。以后还可能继续在一块儿喝酒。
崔永元：你有许多喝酒吃肉交上的朋友吗?(笑声)
男士一：不是很多，有。(笑声)
崔永元：那您说说，养鸟有什么乐趣?
皮来顺：作为老人来说，可以锻炼身体，它催人早起，天明则叫……
崔永元：您说的情况，我听着像养鸡。(笑声)
