原中国青年艺术剧院剧场（简称“青艺剧场”），位于北京东长安街马路北侧。剧场在王府井大街和东单大街之间，其东面200米左右便是当时这一地区最大的菜市场—东单菜市场，西面100多米便是当时的儿童电影院（原名“平安电影院”），而青艺剧场在北京解放前也是一所电影院，名叫“美琪电影院”，解放后改为青艺剧场。优越的位置加之具有特色的建筑结构，使之在这条街上显得格外耀眼。剧场门前是一片开阔地，剧场大门东边墙面的橱窗里摆放着近期将演出剧目的剧照，吸引着来往行人纷纷驻足观看，根据剧情介绍，决定是否买票观看。所以，这橱窗起到了很好的广告效应。在剧场东侧不远处，是一个两面交角的走廊，走廊里有东、南两面墙，墙上也设有玻璃橱窗，橱窗里摆放的是剧团曾演过的剧目剧照。走廊成了行人歇脚的地方，特别是每逢冬夏两季，在这里驻足的人更多，因为他们可以在走廊下避暑（避寒），又可浏览橱窗里的照片，继而还可以坐在走廊的石凳上休息。
由于青艺剧场是中国青年艺术剧院的演出场地，所以得首先介绍一下中国青年艺术剧院。
中国青年艺术剧院于1949年4月在北京成立，其前身是1941年在延安成立的“延安青年艺术剧院”，首任院长是廖承志。该剧团作为中国话剧团体，始终把广大观众，特别是青年观众作为主要服务对象，努力创造当代人的舞台艺术形象。在不同时期，努力创造、演出符合时代要求的剧目。特别是，他们以超前的意识和魄力，排演了世界各国的不少剧目，所以深受广大观众，特别是青年观众的欢迎。
剧院就在剧场东边不远的东单北大街东侧的北极阁三条胡同内，距演出场地约500米左右。我上学后，由于有个同学和剧院的一位负责人较熟悉，而且我们学校离剧院的排演场又近，所以有时候还有机会去观看他们排演，导演还向我们这些小观众征求观后“意见”。
我喜欢看话剧，且我家距青艺剧场不足1公里，所以从小到大常到剧场看演出，直至剧场拆迁。据我回忆，该剧院演出过各类剧目，反映不同历史时期的历史剧有《屈原》、《文成公主》、《关汉卿》、《李秀成之死》、《红色风暴》等；由不同时期的名作家作品改编的剧目有《上海屋檐下》、《雷雨》、《全家福》、《风雪夜归人》等；反映20世纪50～60年代时代特色的剧目有《洞箫横吹》、《降龙伏虎》、《李双双》等。该剧团还排演了前苏联、法国、印度、德国、意大利、阿根廷等世界各国的优秀剧目，如《钦差大臣》、《沙恭达罗》、《万尼亚舅舅》、《娜拉》、《阴谋与爱情》、《中锋在黎明前死去》、《费加罗的婚姻》等。我虽不能说每剧必看，但其演出的大部分剧目我都看过。特别是法国的《费加罗的婚姻》一剧，集中了王冰、王尚信、刘燕生、于黛琴等多名深受观众喜爱的著名话剧演员，他们也是我喜爱的演员。至于阿根廷话剧《中锋在黎明前死去》的主演梅熹，更是解放前即为广大观众喜爱的著名演员。他之所以与当时的舒适、刘琼、田方并称四大著名明星，据说是他们都爱打篮球，而且他们都是高个子。这一点，似乎可从著名电影演员刘琼主演的电影影片《女篮5号》里那精湛的表演技艺得到证实。
谈到剧场门前及走廊里的橱窗，由于里面随时更换演出剧目剧照，所以使人总有新鲜感，过往行人走过这里几乎都要驻足观看。特别是剧场门东边的走廊呈东南两面，即使刮风下雨，走廊廊顶也可使行人不受影响。我每经这里总是反复观看这些剧照，我特别喜欢看《沙恭达罗》（印度）、《文成公主》等剧照，记得这两部剧的女主角都是著名演员郑振瑶。为什么喜欢看这些国外的剧目，现在看来这就是青年人的特点，因为他们特别希望了解世界各国的文化和文艺著作，了解国外的风土人情及一些故事。在受极“左”思潮影响较严重的时期，上演的国外剧目是有一定的局限性的。正因为这样，所以国外剧目的演出对青年观众的吸引力更大。即便当时有些描写国外情况的话剧是紧跟政治形势的，如曾演出的剧目《纸老虎现形记》等，但也吸引众多观众购票观看。
在经历了“文革”后，该剧院不少曾演出过的剧目没有再公演，新剧目当时还不是很多，再加上我工作忙等原因，去青艺剧场观看话剧的次数越来越少。记得我在剧场观看的最后一场话剧是《枫叶红了的时候》。后来，搬家后我就再没有光顾过青艺剧场。
随着北京市城市建设步伐的加快，随着东方广场的兴建，青艺剧场消失了。但我在此看话剧达20多年之久的青艺剧场，至今仍留在我的记忆中；每当经过东长安街时，在东方广场那诸多的楼群中，昔日的青艺剧场仿佛又浮现在我的眼前。
