李国新
算起来，我从事业余文学创作已有三十年了。自1979年7月我高中毕业在家务农几个月后，到了1980年初，因我的父亲是村支部书记，原公社党委分了一个进单位的指标给我，就这样我就去园林场管理果树。不到一年，我就受不了啦，天天为果树锄草、治虫，还要在果树的空隙间种庄稼，生活清苦，青菜萝卜，水煮盐拌，好比我们江北农场的劳教犯一样！
我从小娇生惯养，衣来伸手，饭来张口，哪吃得了这个苦哩！从此，迷上看书、写作，什么小说、散文、诗歌啊，只是没有投过一次稿。那个时候，我的水平差，虽是高中生，因深受“四人帮”的影响，读初中、高中时，几乎每星期都去校办农场或者去生产队搞义务劳动。特别是初中就是在村里的小学读完的，当时只有语文、数学、政治三门课，后来上高中时外语、物理、化学课的基础不牢，读书像是混日子，导致我参加1979年的高考时总分只有120分！
我的第一篇短篇小说处女作是1984年10月在沙市文联主办的《春华》双月刊上发表的，至今也有二十七年了。回顾近三十年的业余写作历程，虽然没有写出轰动文坛、像样的大部头，仅发表文学作品的数量也有七百多篇，计一百多万字，获市级以上文学奖三十多次，近百篇小小说收录多种选本，出版三部小小说集和一部报告文学集，今年将有两部小小说书籍出版。另外，我发表新闻作品两千篇，获新闻奖二十多次，多次受到省、市、区各级党委的表彰。回顾我的写作经历，我不会谈一些写作理论，只能讲一点浅显的体会，归纳为“八字经”，即学、写、看、听、改、勤、思、苦。
学。就是学习。小时候，我就喜欢看小说。上初一时，就偷看当时公认的禁书《林海雪原》和《青春之歌》。那时，我悄悄躲在学校旁边一栋破窑里看，被一个同学举报了，老师把我逮住，书被没收了，在班上点名批评。当时看禁书应该说是违法的，幸亏我父亲是村官，老师没有对我怎样，更没有开除我。丢了脸面，但我还是嗜书如命，什么书都看，小时候就做起了作家梦。宋朝朱熹的诗云：“少年易老学难成”，还有名言：“君子有三惜：此生不学，一可惜；此日闲过，二可惜；此身衰败，三可惜。”
对此，我领悟到，学是十分重要的。高中毕业后，我一直坚持阅读大量的中外名著、现代派小说以及不少文学书籍，做了不少读书笔记。我曾参加《人民文学》《芳草》杂志的文学创作函授。我多年订阅诸如《人民文学》《长江文艺》等大量的报刊杂志，以满足我的求知欲望。通过学习，我分别取得中专文凭、大专文凭。同时，通过自学成才，我由一名普通工人一步一步成为国家公务员，由一个普通高中生成为一名作家。对于小小说创作，我十分欣赏阿·托尔斯泰这一句话：“小小说是训练作家最好的学校。”我也欣赏王蒙对小小说这一段精辟的论述：“小小说是一种敏感，从一个点、一个画面、一个对比、一声赞叹、一瞬间之中，捕捉住了小说——一种智慧、一种美、一个耐人寻味的场景、一种新鲜的思想。”多年的小小说写作实践，我认为只有不断学习经典、优秀文章和作品，才能提高自己的分析和鉴赏能力。学是写的基础，只写不学，无从借鉴；学是为了写，要服从于写。如何学呢？我想要学习自己感兴趣的书籍，看名人名著，当然，什么书籍都可以学，报刊杂志、文件材料、政治和社会科学方面的书籍、文艺作品等，都在可读之列。古人说，读书破万卷，下笔如有神，正是这个理。
写，就是写作和练笔。有不少朋友问我，你坚持写作三十年了，真是不简单啊！在这个物欲横流、花花世界之中，我持之以恒坚持业余创作三十年，自我感觉是不错的了。记得八十年代初我调到油厂当工人时，每天干着脏、苦、累的活，但我的精神支柱就是写作，我那时候是想通过写作来改变自己的身份，所以我一心一意写小说。因文化基础知识差，写的小说寄出去不久就被退回，有的甚至石沉大海。那时的书稿约有一米多高，退稿信数百封，但我没有放弃读书和写作。1984年10月发表了短篇处女作《新镰》后，使我对创作充满了信心。我的口袋里总是装着笔和本子，想点什么就写点什么。那时候，我还写过几部数万字的中篇小说。现在也一样，已养成良好习惯了，如果一天不写一点什么，心里就闷得慌，睡觉也不安，好像有什么事情没有做完。写新闻和写小说不一样，小说写了可以放在抽屉里冷却一段时间后再改，再润色，而新闻则不行，非得快写、快抄、快投不可，因为新闻强调时效性。对于写，我是比较杂的，小说、散文、诗歌、杂文、报告文学、通讯、特写、消息、论文等，都可来一下。我想，杂了，就不一定精，而十八般武艺都会未必不好。我体会到：
在学与写方面，只学不写，无从练笔，学写并举，写是目的。只要坚持刻苦写作实践，时间久了，水到渠成，瓜熟蒂落，才能达到有志者事竟成的目。怎么写呢？我想，写就应该写自己最熟悉的东西，最感人的东西，最记忆犹新的东西，因为写最熟悉的东西，才会有话说，写自己最感动及难忘的东西，才会让自己感动也让别人感动。也就是说，用自己的语言，把自己心中的感悟表达出来。我认为小小说的结尾也是一门艺术，结尾最关键，出乎意料的结局往往会令人拍案称奇、久久回昧，升华主题。所以多年来在构思小小说之前，首先就想有一个出人意料的结尾。
看，就是观察生活。小小说有“以小见大”的特点。“小”是指所选的题材截取生活面要小，只有这样才适合小小说体裁表现的需要。但正如佛家所说的“一沙一世界，一树一菩提”，它的篇幅虽小，却有丰富的意蕴，有一定的生活容量，它反映的内容和意义并不小。因此观察生活就十分重要了。观察的目的，就在于去捕捉事物的外部特征，用眼睛直接感知客观事物的表面现象。多年来，我善于观察人和事物，哪怕坐车走路，两眼总是张望。我这人思想不够开放，很少进娱乐场所，连朋友们邀去包厢唱歌跳舞、洗脚捶背，我也拒绝。但也去过，只是不参与，看看而已。不是在看热闹，是在深入生活吧。观察就是把有意无意观察到的有意义的人、物、场面、过程的整体和片段记入脑海。写新闻时的人物采访也要善于观察被采访者的表情变化，从中发现线索和问题。多观察，多训练观察力，又可以训练文字表达力，更可以积累生活素材，那样写出来的文章生动、形象。
听，就是倾听。无论是小小说创作还是新闻写作，都离不开听。听，有助于全面认识事物，避免片面性、绝对化，所谓兼听则明，就是这个道理。听，要广泛地听，比如故事、奇闻轶事、新近发生的事情，并要做有心人。在我创作的小小说中，不少故事核心都是我听来的，然后加工、提炼成篇。不少朋友问我，你在哪里知道了这么多的事情？我会说：一是道听途说的故事，二是眼睛看到的东西，三是想象的一些事情。这些东西存在我的记忆之中，积累多了，厚积薄发。
改，就是修改。小小说篇幅有限，螺蛳壳里做道场，一花一世界，一树一菩提，自然容不得枝枝蔓蔓，拖泥带水。小小说必须突破篇幅的限制，在有限的空间中表现出丰富的内容和深刻的意蕴。我一直牢记这句话：写作的技巧，就是修改的技巧。大作家的小说，不是一挥而就后拿去发表的，他们都特别注重对自己作品不断修改和反复推敲。多年来，我写作的每一篇小小说，一般要放在抽屉达三个月左右，有的在半年左右。我时不时拿出来看，一般都是从思想内容上去修改，因为小小说具备可读性和文学性之外，更要具备思想性；其次是从小小说的结构方面修改，看看有没有更高明、更好的结构；再次是对语言方面的修改，涉及到字、词、标点方面的修改。每修改一次，给文章增添不少色彩，脑袋里会蹦出一些新的东西，来丰富自己的小小说。当然，在修改文章的同时，也更进一步提高自己的写作水平，提高自己发现问题解决问题的能力。应该说，好的小小说是修改出来的！
勤，就是勤奋。我不是天才，文化基础差，但是我记得这话：天才在于勤奋。特别是像我这种起点不高的人，更需要以勤补拙。在勤奋这方面，我的经验是：眼勤，多看；心勤，多想；手勤，多写；腿勤，多跑。
勤，就是要勤下基层，勤于思索，到现场去调查，去感受，掌握第一手材料。在三十年的写作生涯中，除九年在工厂度过，还有二十多年都在机关度过，面临多次机构精简和多种人生考验，十分艰辛、坎坷。我只是一般科员，级别不高，但事务多，在办公室从事文秘工作多年，并兼多项工作于一身。所以，我在搞好本职工作的前提下，挤时间进行文学创作和新闻写作。不勤奋能行吗？勤奋的动力源于自己对党和祖国的爱，源于对文学和新闻的酷爱，一往情深，矢志不渝。
思，就是思索。古语云：“学而不思则罔，思而不学则殆。”小小说是作者的思索借助文字表达的结果。思索不仅只是局限于观察事物时的思索，还要对一些国内外小小说名篇及精品进行思索，吸取精华。小小说的选材和立意决定着作品水准的高低。通常来说，要尽量选择自己所熟悉的题材，摹写自己所熟知的生活。一是自己亲身经历过、有过深刻感受的生活；二是自己借助其他方式间接了解的生活。我的小小说主要分为两大类，即情场和官场。情，是指爱情、友情、乡情、人情、世情等。我一直遵循写作必须写自己熟悉的生活，于是我的小小说偏重于官场，因为我在乡镇机关多年，多有体悟。我写官场小小说时，我不是对当官的领导有意见，有想法。我常思索：在官场上，我的理想化思想是追求人与人的平等，人与人的互信，人与人的亲切，人与人的谐好，人与人的关怀……然而现实的官场不都是这样的。我写官场小小说，也是因为我的爱在流露。
我的小小说《握手》《位置》《记性》《病》《文殇》等等，都是呼唤官场上人际关系的真、善、美的！当然，不少我是鞭策的，比如，《要求“进步”》《提意见》《官话》《临时负责》《一个黑提包》《民意》等。写好官场小小说不容易，必须思索、创新，否则会落入俗套。如何让小小说有味又好看？我认为一是小小说的内容宜“真”不宜“伪”，在小小说写作上尽量多写自己熟悉的生活，少写或者尽量避免写陌生的领域；二是小小说的题材宜“小”不宜“大，要始终把握小小说“小”的特点，尽力做到情节紧凑、人物集中、寓意深刻，构思和行文时必须注意字句的简洁，减少赘词冗句；三是小小说的结构宜“曲”不宜“平”，“文似看山不喜平”，关键在于骨架、情节、悬念、伏笔吸引读者兴趣，情节要曲折生动，扣入心弦；四是小小说的表达宜“纯”不宜“杂”，小小说以刻画人物为主，人物的性格需要借助人物本身的言行来展示，这就决定了其表达方式只能以记叙和描写为主，且只能以人物描写为主，应当用细节不露痕迹地展示人物性格，对人物不置褒贬，让读者去体味，去感受。
苦，就是吃苦。俗话说，涉浅水者得鱼虾，入深水者获蛟龙。爱好写作，应具备深入、刻苦、踏实的工作作风，只有肯吃苦、肯跑路、肯流汗、肯熬夜，才能闯出一条成功之路。多年来，我饱尝多种苦难。我不是专职写作人员，但在多少个节假日，多少个夜晚，我牺牲了属于自己的休息日。为了写作这份爱好，我坚持了三十年，用自己的笔来宣传和讴歌本镇新人新事新风尚。我不玩麻将，怕玩物丧志；我不上娱乐场所，怕学而思之。苦，还要承受社会上极少数人的挖苦嘲笑和不务正业、吹鼓手的非议。由于痴心写作，我患上了神经衰弱、颈背肥大、风湿关节炎以及高血压等病，病痛不时折磨着自己。多年来，我时刻牢记并提醒自己：对党忠诚，要对得起党的培养，对得起父老乡亲；要为人正派，清白做人，老实做人；要以身作则，不为金钱所迷，不为名利所惑；要为民急之所急，为民想之所想。曾经有一段时间，因操心过度，患上高血压及神经衰弱，脸色苍白，身体衰弱，靠“安定”强行睡觉。但我看到六十多个文学、新闻获奖证书以及个人数十次被省、市、区新闻单位和党委、政府授予的全省宣传先进工作者、优秀通讯员、区首届专业拔尖人才、优秀共产党员等多种荣誉时，我就热泪盈眶，聊以自慰。苦中自有乐，乐在吃苦中。路漫漫其修远兮，吾将上下而求索。文学这条路，我将在搞好本职工作的同时，坚定地走下去，争取写出更多更好更美的文学和新闻作品，不辜负爱我的人和我爱的人的殷切希望！
