尤培坚
现在的小小说流行一种所谓“欧-亨利式结尾”，什么叫“欧·亨利式结尾”呢？通常指短篇小说大师们常常在文章情节结尾时突然让人物的心理情境发生出人意料的变化，或使主人公命运陡然逆转，出现意想不到的结果，但又在情理之中，符合生活实际，从而造成独特的艺术魅力。这种结尾艺术，在欧·亨利的作品中有充分的体现。近来看的小小说作品很多，发现了中国的小小说的取材和选用的标准基本上是以此类的小说为式样。因为小小说的创作格式呈现出的一种固定、老套的模式，造成了报刊杂志对小小说的选稿倾向总是固守于一定的模式，所以我们在读小小说的时候，总是感觉小小说少了点什么。
目前，小小说所呈现的这一种老套、闭门造车的创作方法，那些所谓的能给人耳目一新的文章，跟十年前优秀的小小说相比，非但没进步，反而落后了。我认为，现在的小小说其实是缺少一种百花竞放的格局，这种的竟放，是风格与题材的竟放，是模式与手笔的竞放。应该说，好的小小说，不凡要有贵妇人的雍容华贵，更要有新新人类的锐利和性感。也许，生活能带给我们很多题材，但是，寻找小小说的出路，应该要有一个明晰和真实的方向。这，还是要靠那些大家的引路和指导。而汉字和中国文学是中国艺术宝库的瑰宝。中国的文学应该有自己的特征并发扬自己文学的百花齐放性。如果让小小说的题材和选用不断重复在一种固定格局中，势必会造成作者思维的局限，难以促进小小说艺术的持久发展。
让我感到耳目一新变化的是，《百花园·原创小小说》2006年5月发表了海飞先生写的《秋天有病》，小说讲述了两个在孤儿院成长的，从小就缺失了家庭温暖和女性亲近的青年，面对一个让他们温暖的女子的准爱情故事。小说以爱情和义气的矛盾交叉来表达一段最普通的斗殴事件，小说的深度在于以现实的角度表露了生活中的种种矛盾。由此，我再次想起了当今小小说的创作：是否，中国的小小说创作一定要有所谓的欧·亨利的结局作为追求的高度呢？不一定，我们中国的经典小说有着中国语言的特色，对于汉语在小小说中作为表述、升华情感乃至打动人心的手段而言，《秋天有病》应该是一篇范文。因此，我以为走一条中国特色的小小说之路，让小小说的创作有一个值得探索的方向和追求的目标，我们可以从《秋天有病》开始思索。
小小说的春天，不应该有病，有病的是不敢大胆追求自己写作风格和写作方向的人。但愿，新的小小说的春天，应该是百花齐放的春天，而不是在同一种模式长期固守并沾沾自喜的季节，那样，该称为萧条吧。
