“作者简介”
王爱山，字敬甫，长安（今陕西省西安市）人。生平事迹失考。
“原文”
凤凰台上月儿昏，忽地风生一片云。淅零零夜雨更初尽，打梨花深闭门。冷清清没个温存。他去了无消息，枉教人空断魂。瘦脸啼痕。
“译文”
凤凰台上空的月儿昏然失去光明，那是忽然生起一阵风飘来一片云。初更将尽，下起淅淅沥沥的雨，雨打着梨花，我紧紧地关上闺门。好冷清的夜雨啊，好孤单的时辰，有何人给我温存？心上人啊，一去无音信，白白让我有那么多思念他的梦。我瘦削的脸庞，满是泪痕。
“赏析”
这是一支深沉、忧伤而又优美的闺怨曲。作者采用写实与象征相结合的手法，描写闺中女子所遭受到的感情波折，以及她孤单的处境。头四句侧重写景，云遮住了凤凰台上的月色，雨扑打着刚刚绽放的梨花，春夜的院落寂然无声。这既是写实性的环境描写，为女子的失意和孤独设置氛围，同时又是象征和暗示她的爱情婚姻遇到风波。后四句，直接抒发闺中人的幽怨，对一去无消息的心上人，一半是怨恨一半是相思，“瘦脸啼痕”，点染出她的形貌和心灵所蒙受的创伤。前后二部分吻合无痕，构成一幅境界浑圆的雨夜闺怨图，月黑风高雨纷纷的背景有力地烘托出泪眼模糊的闺中人形象。
[双调·水仙子]怨别离·凤凰台上月儿沉
“原文”
凤凰台上月儿沉，一样相思两处心。今宵愁恨更比昨宵甚。对孤灯无意寝，泪和愁付与瑶琴。离恨向弦中诉，凄凉在指下吟。少一个知音。
“译文”
凤凰台上的月儿落下去了，也许今夜他和我一样两地相思。我今晚的愁恨比昨晚更增十分，面对孤灯我毫无睡意，含着泪水弹拨着瑶琴。将我无尽的离愁别恨向琴弦倾诉，将我深深的凄凉在手指间呻吟。哎，可惜我面前缺少一个知音！
“注释”
[瑶琴]琴身上镶嵌有美玉的琴，形容琴的华贵。
“赏析”
此曲与《凤凰台上月儿昏》为姐妹篇，同时是抒发闺中女子的离愁别恨和相思之情，但它所展示的是女子中夜抚琴的场面。通过闺中人独对孤灯，愁绪无可排遣，只好诉诸于瑶琴的细节，真切地表达了她渴望心上人早归的心绪。情感细腻，境界浑成，也恰似一幅图画。
[双调·水仙子]怨别离·凤凰台上月儿圆
“原文”
凤凰台上月儿圆，月上纱窗人未眠。故人来人月皆如愿。月澄清人笑喧，诉别离在月下星前。人美满中秋月，月婵娟良夜天。人月团圆。
“译文”
今夜凤凰台上的月儿圆了，月光照在纱窗上，闺中人望月无眠。没料到心上人回到她身边，月圆人团圆。月色如此皎洁澄清，重逢的人儿笑声喧喧，在星月之下，各自诉说别离的辛酸。啊，中秋之夜，人间美满，欢乐在美好的月色里，缠绵在不夜天。啊，人月双团圆，人月双团圆。
“注释”
[婵娟]形容月色美好。
“赏析”
这是久久相思的有情人的团圆曲，一反前二支曲子的哀伤情调，呈现出欢快热烈的旋律。将中秋月圆境界的描绘，与有情人久别重逢喜悦的抒发，极自然地交织在一起，反映出人们对美好爱情生活的向往，突现了“人月皆如愿”的题旨。
“作者简介”
《太平乐府》收录爱山曲子时，未注录其姓氏，生平更无考。署“爱山”的散曲有小令4首。
[越调·小桃红]消遣
“原文”
一溪流水水溪云，雨霁山光润，野鸟山花破愁闷。乐闲身，拖条藜杖家家问。问谁家有酒，见青帘高挂，高挂在杨柳岸杏花村。
“译文”
一溪清澈的流水映照出一溪云彩，雨过天晴，山色分外光鲜温润，野鸟的歌声、山色的笑容，破除我心底愁闷。我浑身轻松，拄着藜杖问谁家有酒，遥见青青酒旗高挂，高挂在杨柳岸边杏花村。
“注释”
[青帘]指青色布制酒幌子。[杨柳岸]宋代柳永《雨霖铃》：“杨柳岸、晓风残月”。[杏花村]唐代杜牧有佳句云：“借问酒家何处有，牧童遥指杏花村。”杏花村为著名的汾酒产地。此曲泛指有酒可沽的村庄。
“赏析”
此曲以轻灵的笔触描绘雨过天晴，明丽光鲜的小山村一派宁静平和的景象，以及作者的欢悦心情。作者因天光山色的美丽，一扫愁闷；而杖藜寻酒的行动，则表明他的快活。短短一支小曲，隐括唐诗宋词中的多个意象，装点着山村的景致，不觉得陈旧，反而令人感到亲切自然。元曲以语言和谐圆润便于演唱为宗旨，拾掇前人熟句，往往成为曲家的一项本领。此曲正体现了这一特征。
“作者简介”
李德载 生平事迹失考。今存《赠茶肆》小令10首。
