文章人人会写，水平却大相径庭。要写出水平较高的、给人以启迪的影评，也不是一件轻而易举的事，必须下一番功夫才行。
俗话说，打铁先要骨头硬。要提高影评的质量，影评的写作者应有较高的思想水平、文艺鉴赏水平、写作水平。
对于影评写作者来说，必须要具有正确的立场、观点。我们影评观点是“政治和艺术的统一、内容和形式的统一、革命的政治内容和完善的艺术形式相统一”，这是无产阶级政治立场和辩证唯物主义艺术观的表现。根据这一原则，我们对待一部电影，要首先看它是否符合当前的形势，是否有利于社会进步。正确的我们就应该持一种肯定的态度，要看到影片的长处和积极意义。当然，我们评论影片不是搞政治“鉴定”，我们要看到影片的艺术力量。
要写好电影评论，必须认真学习电影理论和专业知识。电影是一门独特的艺术，有它自己的特点和规律。影评作者必须研究和学习电影艺术，才能对影片的成败得失做出准确的理解和分析。所谓“外行看热闹，内行看门道”，只有懂这个“门道”，才能写出有见地的影评来。
要提高电影艺术的素养，需要学习电影史、电影艺术史、电影基础知识、电影美学、电影编导、电影美工、表演等多方面的知识，这样才不说外行话，不写外行影评。
要写好电影评论，还必须博采百家，吸取营养，光有一点电影知识是不行的，还必须学习其它百家知识，这样就可以在观看影片时，由一点感想而激起灵感，生发开来，文思泉涌，触类旁通。也才会使你的文章意蕴丰富、文采灿烂、摇曳多姿、情趣盎然。所以影评者要知识广博，对于诗、书、画、舞蹈、雕塑、音乐、戏剧等电影前艺术，都有一定的功底和造诣，具有较高的文艺理论素养，为影评写作打下坚实的基础。
电影评论者还要有极强的感受能力和捕捉美的能力。在欣赏影片时，要看得真切、听得清晰、记得清楚，这样写出来的影评才不会失真。因此，影评者要加强这方面的训练，看电影时，耳聪目灵，迅速思维，捕捉灵感，这样写起影评来，才会得心应手、挥洒自如。
影评作者要努力练习写作技巧。光有一些电影知识、艺术知识和观察能力还是不行的，还必须有一支运用自如的生花妙笔。要练就这一功夫，就要学习写作，长期实践，持之以恒，不怕失败，久而久之，就能写出简洁明快、生动活泼、独具特色、洋洋洒洒的佳作。
《辛德勒的名单》这是美国著名大导演斯皮尔伯格的代表作。斯皮尔伯格一向以拍新奇诡异的商业片著称，但他的这部表现第二世界大战中犹太人的苦难的《辛德勒的名单》拍得极其深沉感人，具有史诗般的震撼力。
《侏罗纪公园》这也是斯皮尔伯格的代表作。片中运用大量电脑特技将远古时代曾称霸地球的恐龙复活于银幕，看得人惊心动魄。此片的上映，全世界掀起“恐龙热”。
《费城故事》表现一个爱滋病患者的精神历程。汤姆·汉克斯将一个风华正茂的律师至死都保持着尊严的绝症患者的经历表现得令人难忘。此片使汉克斯赢得他的第一个奥斯卡影帝奖杯。
《阿甘正传》这是汤姆·汉克斯主演的另一部片子。汉克斯因此赢得第二次奥斯卡最佳男主角奖。而此片的好看还不仅是汉克斯的表演，它浓缩了美国数十年的历史，却用一个“智商不高”的男主角的经历来表现，啼笑皆非中，觉得这片子实在是好莱坞少见的高智商作品。
《阿波罗十三号》这也是汤姆·汉克斯主演的。描写的是一次失败的登月飞行。你可以从中感受到什么是人类的团结，人类的理性精神以及人们齐心协力时所创造的奇迹。
《克莱默夫妇》这部片子老一点，应该是80年代初的片子，但是就是拿到今天看也绝对让你看得津津有味。此片的男女主角都是当时最棒的演员：达斯廷·霍夫曼和梅里尔·斯特里普。表现家庭关系中那些复杂微妙的感觉，想不出他们怎能演得如此到位。
《雨人》这也是达斯廷·霍夫曼在如日中天时的作品。霍夫曼饰演一个天份极高的自闭症者，用“出神入化”来形容决不为过。值得一提的是扮演“雨人”兄弟的演员汤姆·克鲁斯，现在仍是美国影坛中的当红小生，《碟中谍》中可见他的靓相。
《梦幻曲》这是美国动画片中的一部登峰造极之作。美国的动画片以“迪斯尼”为代表，到50年代时达到高峰，《梦幻曲》就是那时的代表作。片子虽然老，但你仍为它的神妙构想和隽永的趣味而享受无穷。在波澜壮阔的音乐推动下，画家的想像力无尽地迸发出来，它展现的魅力似乎至今无人能达到。
《玩具总动员》这也是一部动画片。它的标新立异之处在于它不是部分而是全部用三维电脑动画制作的电影。电脑特技到了这个程度，不是“乱真”的问题了，而是可以不用真人了。要记住，这部电影中的所有人、所有物，哪怕一针一线，都不在现实中存在，它们只存在电脑的磁盘里。
《小猪宝贝》影片的主角是一只可爱的小猪。它会咧嘴笑，会说英语（甚至口形都对得上），干净得白里透红，还挺有志气一心要当勇武的牧羊犬。看了这部电影，你会觉得天下最可爱的动物是猪，没准今后再不忍心吃猪肉。
《但丁峰》又译《山崩地裂》。以最新的电影技术来表现自然灾害的伟力，这是有代表性的一部。火山爆发的各种现象和巨大的破坏力在这部片子中都可以看到，而且只会比亲眼看过火山的人看得更全更具恐怖感。当然，你是在绝对安全的情况下看这一切。
《一个和八个》中国“第五代”导演的代表作，导演是张军钊。描写抗日战争期间一位被错押在犯人队伍里的八路军干部与犯人之间的关系，刻画得极其细腻沉着，开创了中国电影的一个阶段。
《黄土地》这是中国“第五代”导演的一个高峰。影片的导演为陈凯歌，摄影为张艺谋，他们后来都成了中国电影导演中走向世界的人物。《黄土地》的风格影响了整整一代中国电影人以至影响到了中国的美术、音乐等等诸多艺术领域。
《老井》这部电影是“第五代”前的一代导演的一部代表作，导演吴天明，主演是张艺谋（张艺谋为此拿了东京电影节的最佳男主角）。描述生活于中国腹地一个古老村庄的村民们前仆后继打井的故事。以表现中国的民族精神而言，这是最到位的电影之一。
《红高梁》这是张艺谋作为导演的处女作，主演是姜文和巩俐。这部电影表现了鲜明的张艺谋的个人风格，它的奔放和浓烈为中国影片中少见，因而深得中国观众的喜爱，片中插曲《妹妹你大胆地往前走》也不胫而走。
《大红灯笼高高挂》这是张艺谋根据苏童的小说《妻妾成群》改编的一部电影，仍是巩俐主演。从小说到电影，这是改编得非常成功的一部，视觉影象极其强烈，虽然夸张，却让人看得十分信服。
《秋菊打官司》张艺谋在拍了《菊豆》等一系列悲剧影片后，拍出了这么一部富于喜剧色彩的以现代为时代背景的影片，依然拍得让人叹服。一位农村妇女秋菊要村长“给个说法”，奔走于乡村与城市之间，之中你可以感受到一幅丰富的活生生的现代中国社会图景。“给个说法”也成了全中国的流行语。
《霸王别姬》陈凯歌在拍完充满“探索”色彩的极抽象化的引起巨大争论的《孩子王》之后，开始改变自己的创作风格，拍了部《霸王别姬》，由张国荣、张丰毅和巩俐主演，描写一个戏班子里的二男一女的人生经历与中国社会的沧桑。这次陈凯歌把故事讲得非常好，片子也拍得成功，不但拿了戛纳电影节的大奖，还打进了欧美的商业电影院。
