楔子
“袁家浜”是一条美好的古道。道边小桥流水，碧波逐轻舟，新莲睡湖面，嫩藕节节肥；道上老式民宅，白墙青瓦，木栅花窗，木料多用棕红或棕黑色，清淡分明。外墙业已斑驳，却如丹青渐剥。墙面剥落处又攀生出许多的藤萝蔓草，随风摇曳，神采灵动。小满喜欢这个地方，就像她灵魂深处的归宿，一切是那么安静娴然，水是清清的，路是净净的，人是悠悠的。
小满每年都要陪奶奶回老家，地道的水乡，没有过度开发后的矫揉造作，童年乃至长大后每与奶奶相处，也最爱听她吴侬软语的讲过去的故事，那些在这条喧嚣的道上玩耍过的袁家的孩子，最后又是怎么一一走出了“袁家浜”。
晚饭后，伴着巷子里阵阵的评弹声，小满从东边的小巷缓缓走出去，离开了奶奶，一个人闲逛老街。走过一处开着窗的人家，小满好奇的探了探，窗下书桌上的老人突然抬起头紧紧盯住了她。小满吓了一跳，正准备转身走，忽听老人问“你是袁家的孩子吗？”，“我奶奶姓袁”，“噢，那是了，你长得跟她真像”，“谁？”。老人低头神神叨叨念念有词，小满只隐约听到，依稀是《诗经·小雅》里的几句：“岂敢惮行，畏不能趋。”老人也就不语了。街上行人不太多，三三两两，老人顿时打住的话头，使气氛就像一片欲滴未滴、挂着露珠的叶片，小满不忍离去，本还想探问下去，看老人的神情，突然想到一句话：“多情如我，我宁为江南断肠客。”小满却也止住了话头，没再问下去。
袁家的长房“庆远堂”在“袁家浜”头上，其整体包括艄工屋、跨街楼、三堂三进、东西厢、花园和陪弄，历经百余年，只剩下了两堂两进。长房长女的奶奶独自在后进抚摸她的老相册，那些泛黄照片上的人，小满都认的差不多了。长得与吕颂贤相似，穿着一身帅气军装的男子是奶奶的大弟，解放前随船去了香港，至死未再见。那个留着老电影画报上波浪头的女人，说不上很美，但是气质风韵别具一格，据说是奶奶的表妹，奶奶详谈的很少，基本人物也就是点到即止。还有在上世纪六七年代霸占整个老宅，把其他哥哥姐姐都赶去陪弄，最后索性拆了跨街楼的败家子，奶奶连提起他的兴趣都没有。奶奶是个直来直去的性子，对人好，对人厌，都很极端。
老宅的床，雕花架子的，睡上去不怎么敢动，唧唧咕咕，小满怕时间太早睡不着反而要听木板床“唱歌”。所以披衣起身，干脆也坐在奶奶白天坐着的藤椅上，亮着一盏黄光翻翻老照片。看着看着头耷拉下来，噗嗒，相册落地，“哎…”小满叹了口气，埋怨自己手短，还是要起身收拾。小满蹲下身，轻轻抬起相册，却见册子封面的包边角松脱，掉出来一个信封，竟然是民国的繁体字、样式。小满犹豫了，很想拆开看看，她慢慢坐回藤椅，信封上斗大的几个字仿佛也在瞪着眼睛看她“婉珍小姐亲启”，小满摸着这几个字，感觉犹如触电，做贼似的瞄瞄奶奶睡的里间，轻轻抖开信封，心里像有小猫爪子挠着一样的好奇，这种感觉很奇妙，好像回到了小时候偷偷去摘别家院子的一串红，明知是错，却抵不住花朵上那一点蜜汁的甜。也是现在才晓得要是再多吃点就要中毒，也是现在才晓得那是趴在了一串红的**官上吸取汁液，还险些要吸到蚜虫。
信纸抖开来，居然只是一首诗：“陈轩独怜岁月长，凭思伫立影徬徨。唯见阴阳割昏晓，拔剑四顾心茫然。停杯投箸不能食，满腹娇矜实堪伤。”昏黄的诗卷，在时间的发酵中，氤氲着一个梦。那个梦，把小满深深吸引，若隐若现，挥之不去。
小满忽然想起白天那位老人的眼神，结着磐石的坚韧和丁香的愁绪，就像这诗歌一样矛盾而统一。鬼使神差的，她想再去看一眼那个临街的窗户，不管他还在不在。
蹑手蹑脚打开门栓，走在青石板的路上，周围静的出奇，水乡居民很淳朴，没有什么夜生活，睡的也早。小满倒感觉自己像是从旧时代家庭里要逃婚出去的闺阁小姐，耳边响着的尽是自己鞋子扣着石板的笃笃声，在空空的巷道传来，格外空灵。直到踩着沿湖的水泥路，她总算松口气。可是，就在她刚端正了身姿的那一秒，斜地里飞出一辆摩托三轮，速度极快，连刹车的余地都没有，连瞥一眼的时间都没有，就把小满撞飞开去。小满仿佛听到沿街开门，呼叫的声音，她还想抬起眼皮看一眼那扇窗，可是眼皮黏住了，棠湖的夜风里飘散出一股黏糊的血腥味。
血色染红的江南梦里，有如画的烟柳，飘飞的柳絮，开败的莲花，有水一般温婉可人的女子。梦里，有翩翩的舟楫，潺潺的小桥流水，静谧的春风抱月，还有河畔郁郁的人影。就是那个吹面不寒杨柳风的江南，那个沾衣欲湿杏花雨的江南，从潜意识的沉淀里，慢慢地浮现，渐渐吞噬了小满的意识。
