西吉有两个写字的人，一个是赵彦奇，一个是王自立；赵彦奇的字规整儒雅，王自立的字狂放不羁。
我在县城读中学时，常在文化馆的宣传橱窗或某些照壁上见到王自立的字，内容大多是一些名人名言或毛泽东诗词，将字的笔画很夸张地拉长或弯曲，仿佛墙壁上挂着的一盆生机勃勃的藤萝。后来见到他本人，身材魁伟，一头华发，举手投足一副大气做派，似信字如其人之说。
见到赵彦奇先生是在一年秋天的某一个傍晚，因别的事与人一起来到他的书斋，那时他住在县电影院旁边的一间小屋里（至今仍在），白天工作，晚上写字作画，过一种半城半乡陶渊明式的闲散生活。与之交谈，周易八卦，当代文学，出口便有一种儒雅的文人古风。说到书法，他便有诚惶诚恐状，说他虽然写字作画多年，却从不敢言艺术二字，艺术高妙精深，非俗人所能深究或企及。他的字一般书正楷、行楷或行书，一撇一捺都流露出习欧的痕迹，端庄而规范，洒脱但不出格。挂在墙上，完全可以作为书法入门者的描红教材使用。
在西吉县城，关于赵彦奇写字的话题可谓多矣，他的字可以说遍布西吉县城的各个角落，饭馆牌子，店铺匾额，办公室的规章制度，机关大门前的门卫须知，甚至市场某角的“此处小便，罚款伍元”的警示牌告等等。有人说赵彦奇太不把自己的字当字了。赵彦奇却对此不以为然。他说，他写一天字就好比别人在山上挖一天树坑，挖树坑多辛苦呀，可他写字既不风吹日晒，还可以喝到上等的清茶和醇香的好酒呢。
赵彦奇的书法作品没有得过什么像样的大奖，也没有参加过某次意义非凡的大展，但他的作品在当地享有良好声誉却是千真万确的。
概言之，赵彦奇的字功底扎实，凝重厚古，洋溢着浓厚的书斋古风和乡野气息，这一方面得益于他含蓄而不张扬的个性，更与他幼年所受的乡土熏陶分离不开。谈到启蒙，他总是格外怀念他的家乡——西吉县田坪乡一个名叫李家沟的村子，那里与甘肃会宁毗邻，民风古朴，文脉蕴藉，许多普通人家都挂有明清时显赫一时的书法家的作品，如牛树梅、范正绩、杨思、苏渊泉等，他们的艺术套路对他可谓细雨润物，点点入胸。如大清才子苏渊泉，他的书法作品在宣统时就被悬挂于皇室故宫，但其墨迹尺幅在李家沟周边的平民百姓家也可以见到。尊卑贵贱，咫尺之遥，这样的传统启蒙使他的艺术路子很早就染上了朴素色彩。他崇尚古人，效法传统，认为前人的书法造诣太高，而自己若根基未稳就变来变去则无异于急功近利。他信守书道的一句格言是：坚守阵地。他认为只要守住了传统便等于守住了自己。
他当过知青，上过师范，当过电影院美工，也给景况不佳的单位打扫过办公室楼道等等。他画过数百幅巨幅电影宣传画，也抄写过数不清的公文与牌告。老家人知道他最拿手的几样绝活是：写中堂，写对子，画寿材，以及给死去的人在绸缎上写大字铭旌等。他的许多作品流传的方式很有些古时私塾先生的味道。
有圈内人士评价说，赵彦奇的字深得传统书法之真味，规范方正，不溢不滥；又有人说赵彦奇的字古板凝滞，有些“匠”气。我不知道这些说法哪个更有道理些。
但无论如何，赵彦奇还是沿着自己的想法在书写人生。每当夜幕降临，他总是显得格外通达与平静，他慢慢地摆好笔墨，慢慢展开纸张，然后打开那台跟随了他多年的半导体收音机，在一阵舒缓的音乐或朗诵声中扼腕运气，不久，那些规整而劲道的字就像蘑菇一样一朵一朵从宣纸上生长了出来。
