春江花月夜
张若虚
春江潮水连海平，海上明月共潮生。
滟滟随波千万里，何处春江无月明！
江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰。
空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见。
江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮。
江畔何人初见月？江月何年初照人？
人生代代无穷已，江月年年只相似；
不知江月待何人，但见长江送流水。
白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁。
谁家今夜扁舟子？何处相思明月楼？
可怜楼上月徘徊，应照离人妆镜台。
玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来。
此时相望不相闻，愿逐月华流照君。
鸿雁长飞光不度，鱼龙潜跃水成文。
昨夜闲潭梦落花，可怜春半不还家。
江水流春去欲尽，江潭落月复西斜。
斜月沉沉藏海雾，碣石潇湘无限路。
不知乘月几人归，落月摇情满江树。
古诗今译
春天的江潮水是那样的浩瀚，与宽阔的海面接成一片，皎洁的明月从海上蓬勃升起，就像伴着潮水一起涌出。月光倾泻在微波粼粼的江上，随着那微微的波浪流淌。什么地方的春江之上没有这随波荡漾的明月呢！曲折的江水绕过花草丛生的草甸，皎洁的月光照在开满鲜花的树林上就像弥漫着小雪粒。明亮的月光像从天上落下的秋霜，感觉不到它在流动，照得沙滩上的白沙也看不出了。天水一色，纯净得就像没有一丝灰尘的铜镜，在皎皎的夜空之中只有孤月一轮，高悬天空。什么人最早在这江畔见到月亮？这江上的月亮又是哪一年第一次照到人？人类一代一代流传下去，没有止境，只有江上的月亮亘古不变，年年如此；不知道这江上的月亮在此等着什么人，只看见这长江之水奔腾不息，流向天边。游子乘着船儿像一片片白云一样慢慢地飘走，只留下那思妇还站在离别的青枫浦上愁绪万千。可爱的月光在楼上缓缓地、轻轻地徘徊，此时应该去照着寂寞的离人的梳妆台。这皎洁的月光照在帘子上卷也卷不走，照在捣衣石上刚拂过它就又来了。此时想起了你却相互听不到对方的声音，希望自己能够跟随那月光来到你的身边。鸿雁能飞很远，但还是不能随着月光飞到你的身边。鱼龙可以潜游很远，却也只能在水面激起阵阵波纹。
昨夜我梦见很多漂亮的花朵落在悠闲而宁静的水潭里，可怜这春天都过了一半了我还不能回到家。江水带着美好的春光流向远方，春光很快就要流逝了，江边水潭里的落月的月影已经斜向西边了。月亮慢慢地沉了下去，躲进到海雾里去了，离人就像碣石和潇湘二江一样天各一方，遥远无期。不知道有对少人能够乘着月光回家，西落的月亮牵动着忧伤的离情，并把这离愁别绪染到了江边的树上。
大话诗人
张若虚（660～720年），字不详，扬州（今江苏扬州）人。唐代诗人。张若虚生平事迹不详，按照《旧唐书》的记载，他曾经担任过兖州兵曹的职务。唐中宗神龙年间（705～707年），张若虚与贺知章、贺朝、万齐融、邢巨、包融等人以文辞优美著称于世。他与贺知章、张旭、包融号称“吴中四士”。张若虚的诗仅存二首于《全唐诗》中，其中《春江花月夜》为其代表作。这首千古名篇沿用了乐府诗的旧题目，却一扫陈隋宫体诗的颓唐与艳丽，通过描写真挚动人的离情别绪表现了人生哲理。全诗语言清新优美，给人以清灵空明、自然脱俗的阅读感受。
煮酒论诗词
诗人成就的大小与其诗歌的产量没有必然的联系，张若虚的作品虽然仅有两首被《全唐诗》收录，但这首《春江花月夜》却被世人称为“孤篇盖全唐”，一举奠定了张若虚在中国文学史上的不朽地位。《春江花月夜》是乐府《清商曲？吴声歌》旧题，此曲调创始于陈后主，其风格艳丽柔靡。张若虚化腐朽为神奇，写成千古不朽的旷世之作。全诗紧扣春、江、花、月、夜五个字来写，重点就是“月”。从月开始，以月收结。将画意、诗情与对宇宙奥秘和人生哲理的体察融为一体，创造出情景交融、玲珑透彻的诗境。诗人首先用优美的语言描绘了一幅恬静、明净的画卷 ：一个春风轻拂的月夜，诗人独伫江边，看到滔滔江水奔向天际，在水天相接的地方一轮明月在潮水中出现。江面上弥漫着一片波光，皎洁的月光照在开满花儿的林子上就像是闪烁着晶莹的雪珠。空中好像有银白色的霜在暗暗地流动，白天看起来很白的沙石在这银色的月光下也看不见了，江天一色，没有一丝杂色。看到这样的美景，不禁触发了诗人对宇宙的思考。不知道谁是这江边第一个见到月光的人，也不知道这江上的明月哪一年第一次照到了人的身上。人生短暂，人类一代代繁衍下去，只有那月亮还像原来一样皎洁，温柔。诗人感到月亮也是有生命的，它年年月月每到夜晚就会出现是不是在等待什么人呢？诗人从眼前的景象超脱到无限的宇宙与人生的思考上来，但是并没有得到理想的答案，因为人生是有限的，怎比得上那年年岁岁一个样的月亮呢。在一番感慨之后诗人的思绪又回落到人世中来，在这样美好的月夜里，不知道有多少离人思妇沉浸在相思当中。游子乘舟远行，留给岸上送别人的是长长的牵挂和无限的惆怅。此刻无论是天涯的游子还是闺中的思妇肯定都在凝望着这明月，思念着远方的那一位。游子看着令人怜爱的月亮在天空中慢慢移动，便期望它能够照到佳人的梳妆台上。思念就像那玉户帘中的月光一样，怎么也卷不起来。诗人突发奇想，希望自己能跟随着月光回到佳人的身边。诗人很快便从这浪漫的幻想中脱身而出，两人阻隔太远，便是有鸿雁和鱼龙来送信也送不到。诗人的思绪再一次回到现实，想起自己和那位佳人还是像碣石和潇湘二江一样天各一方。在诗中不难看到“江”和“月”这两个意象被反复拓展，不断深化。春江、江流、江天、江畔、江水、江潭、江树这纷繁的意象，和着明月、孤月、江月、初月、落月、月楼、月华、月明复杂的光与色，并通过与春、夜、花、人的巧妙结合，构成了一幅色美情浓而迷离跌宕的春江夜月图。诗中贯穿着一种强烈的宇宙意识，从时间和空间两方面来拓展境界。时间上追溯宇宙的起源，从而引发对人生有限而宇宙无穷的感慨；空间上利用想象幻化了诗人与佳人之间的物理距离，希望自己能跟随着月光回到佳人身旁。这样就极大地丰富了诗歌思想的深度，拓展了情感表现的空间。闻一多评论说：“一个更深沉、更寥廓、更宁静的境界！在神奇的永恒面前，作者只有错愕，没有憧憬，没有悲伤。”的确，这种气度，这种生命意识和宇宙意识是只有盛唐才能产生的。诗人以一首《春江花月夜》迎来了一个民族的文化高峰，它是一座里程碑，是后人无法超越的。
