梅子涵
袁赟是一个书店职员。我为什么一直都觉得这是一个十分好的职业？大概是因为小时候我走进书店，看见的是他们的身后总是站立着书柜，他们总是站立在书柜前。我喊他们叔叔阿姨或者伯伯，我看着那些书，几乎想买下每一本，可是却只能难得地买一本，把书递给我的就是他们，他们是递书的人。
袁赟不直接收钱、递书，她每天上班就是构思怎么让那些写书的人和喜欢阅读的人见面，她每天就构思这些，设计方式，让书和阅读者不只是你卖我买。写作的人和阅读的人往往不可能相见，你在云里雾里，我只是一个捧着云和雾的人。现在他们只是在一个很短很真实的距离里了，最大也就是一个礼堂、一个操场，声音和笑容全在耳边、眼前。台上人真实和优雅，真实和优雅就在台下记忆中栽种下，台上笑容做作、声音没有旋律，台下眼睛和耳朵也自然会嫌弃地撂下。所以，这的确是一件普及见识、推进文化、优化审美、复兴国家的事情。活泼的袁赟每天为这事过得忙忙碌碌、蓬蓬勃勃，她还每天为这忙碌、蓬勃的职业和生活写下记录和感动，她也把撂下的撂下，栽种下的就写出了这一本书。她为职业殷切地努力，职业也报答地送给她一个果子，这个果子是有好看颜色和清香味道的。
这是一本可以读到写书的人的故事的书，这更是一本可以读到蓬勃的职业热情和灵感的书，这是一个在书店上班的人阅读的故事，所以她才读得懂写书的人写出的故事，读得出他们的性格乃至优良的人品。一个写作的人能遇上这样的书店人，他写出的书被放上书店的柜子都会更有气质、诗意、尊严，就像那个《花婆婆》里的女孩、女生、女职员、后来的白头发老婆婆，在她当着书店职员的时候，一本书被她放进书店的柜里，都会更吸引人，如同她后来种的花，丛丛都更鲜艳。
在书店上班的袁赟们，你们应该也会是这样。
所有写书的人走进书店，看着这样的你们，看见的就不只是你们，而是也看见了一本本的书，你们也是我们职业的书！
所有努力、辛勤、精致、含有生动神情和笑容的职业人，都是生活的书、世界的书，所有用心思、倾注热情的职业者，都是生命的写书人！
安徒生写过一个童话——《职业》。它有一个重要的意思是，每一个职业，每一份生计，每个供养自己的劳动，都需要规定的眼力和听觉，你要看得见、听得见，你的热情就可以生长和旺盛，否则喊着、急着、交困不安，还是不能在复活节前当成诗人。每一个职业都可以当成“诗人”，当成翩翩舞者，句子和旋律全由你自己写出，而也可能懒懒沓沓、哈欠连天度过青春、混完一生。恰好是当不了“诗人”和“舞者”的人，会整天埋怨、说东道西。《职业》的结尾幽默也辛辣，那个当不成诗人的年轻人困惑地问智慧的巫婆：“那么我可以在复活节前当什么呢？”巫婆断然回答：“你最适合当批评家！”而这里的“批评家”当然不等同于我们通常说的真正的批评家，只是我们现在所需要的真正的批评家数量很不够，埋怨、数落者又“超载”。
袁赟在她的职业里是当着诗人和舞者的，她当得很好。很多被她设计、安排过和阅读者们见面的写书的人都说她当得很好，她的那些同事朋友们和她一样也都好，他们为自己职业的走出去、走进来编织了一块集体的红地毯，令人富有激情和诗性地走过。我也在这红地毯上行走过，我记得住这些编织者的笑意和安安静静的勤快。袁赟的这本书里闪现出了一个集体的光亮！她代言了他们。它是青岛的光亮，也是所有书店职业的未来光亮！
年轻的青岛书店的小袁，一个学习英语、喜欢阅读、爱着文学、语言感觉灵敏的人，每天记录职业和生活并且可以讲述出来，专业、职业和养家糊口之外的趣味、喜爱。这样结合着书写日子的人，都是活得现实的浪漫人，都是浪漫的现实人。
写下这段文字献给你，献给属于这样的人的大家。
生命都需要红地毯。
