影视照明（结合PPT）
光通量是光源在单位时间内辐射的光的量，单位流眀，lm。
照度，勒克斯，lux被照明物体单位面积上的所接受光通量：某物表面被照到的程度。1lux等于一平方米接受一光通量。客观的量
亮度，表面发光强度值，（不管是不是反射之类的），每个方向不一样，一般指垂直于主方向。主观的量，测光测这个。
入射光透射光吸收热量
镜面反射法线初中物理
漫放射（相对柔和），半漫辐射（不会越过法线，有光斑，不同方向是不相同的）可以做月光什么的，球灯
直射光是投射到物体，人物，环境或者道具，有明显的受光面和背光面或者是阴影。明显的方向，硬光，柔光片。
散漫光，柔光，当代作品用的多，室内用塑造人物。灯用柔光纸白纱毛玻璃。
白光多色光组成的（可见光）380纳米紫450蓝480青510纳米绿555纳米黄585纳米橙620红760
色温表示光源的光谱成分概念，光线颜色的一种标志。测试用温度（对绝对黑体加温的发出光）800k（暗红）2000多（黄）5500—5600（太阳白）
雷登80ABC（蓝色，调高色温）雷登85ABC（橙色，调暗）微倒，百万除色温，便于计量的一个单位（蓝负橙真，笔记丢失，补的不全）
可以给窗户用，也可以给灯用。
人眼对绿色最敏感。对比逐次法。亮度域（分黑白，人在固定背景下看范围是不变。）亮面，暗面，阴影，明暗交界，（亮的点？）。
视点影响物像，主题产物客观性质。影像也是一种虚幻的空间关系。物像以视像被观测，是情感的载体具有表象功能。意象是一种心理功能，人们内心世界产生一种视像。银幕的意象比自然表象，具有更多的情感和思想观念。
色光，透射光，反射光（分颜色，物理）三原色光可合成，（不可分解？可能有误）一次色加二次色就白（三原色都有，跟调色无关）适波器
绘画红黄蓝（青品黄，黑）CMYK
电视上个个阀光点的彩色混合而成（加色法）拍摄加，洗剪减。
色光三属性色相（色调）明度纯度（饱和度，环境，远近综合来说就是空气）第一章
光线是视听语言的重要元素第一节有关像的几个概
物象
.视像.影像画像
1 物像/视像。
在现实中物象就是视像。物像离不开视觉而存在。
物像，是物体全部的外貌，视像不是物像的全部。
2 表象.
在艺术中表象有典型的和非典型的，常态的和非常态
之分。
现实中人的表象不仅能给人一种感觉和情感，而且还
能表现出某种思想观念。
3.意象
银幕或荧屏上的表象是摄影师摄像师借助于自然表象
为原型，进行想象性加工改造，并用摄影.摄像技术手
段把它体现在银幕上，所以银幕上的表象具有意想性
质，是意象的一种。第二节银幕的表象是“一束运动着的光”
我们看到银幕上的映像实质是什么？实际上我们看到的是银幕
上不断变化的一束光线。电影的体是“一束光线”。摄影师在拍摄
中就通过光控制银幕上的不同表现。
光是摄影师表意的手段
光是获的表象的手段；
画面的表象有两种；其一是自然的表象。其二是通过摄影技巧的
运用制造出画面表象。
光是获的意想的手段；光可以忠实的再现出自然的表象，也可以创造出
自然中不存在的意想。
光在影视作品中的表现；。
1.光在影片中的表现.：它是摄影师的一个重要的表现手段
2.光的语言形态.：即直接呈现的语言、暗示性语言和象征性语言。
3.光在影视作品中的作用；光在影视作品中有三个作用：在技术上的
曝光作用；造型的作用；光的表现作用。问题:
?简叙光在影视作品中的表现第二章
光与视觉第一节光的基本概念
1、光是什么？
两个学说的并立。牛顿的微粒说理论和惠更斯
的光的波动理论。
2、光源，光源大体上可以分为两大类：自然光源和人工光源。
3、光源的强度，光源的发光强度，是用国际烛光表示。光源
的发光强度为称为一个国际烛光（坎特拉，符号CTL）。
4、照度.单位是勒克斯（LuX）。
5、亮度.亮度表示表面发光强度值。亮度单位是尼特。（坎德
拉/平方米：cd/m2）
6、反射光。投射到物体表面上的光线，一部分被物体吸收转
化成热能，一部分被物体透射形成透射光，一部分被物体表面
反射回空间形成反射光。 F=Fa+Ft+Fp
7、镜面反射：光滑的物体表面结构产生的反射光属于镜面反
射的性质。
8、漫反射：物体表面粗糙时，产生的反射光属于漫反射光。
9、半漫反射：物体表面结构介于粗糙与光滑之间。对光的反
射也介于两者之间，属于半漫反射性质。
10、直射光。直射光有明确的方向性，能表现出光源的方向和
位置。第二节白色与色温（一）
1、白光：
白光是有由各种不同色光组成的。表示白光色度的概念。即是色温。
2、色温：
色温是利用绝对黑体辐射光的色度与温度关系来标志白光色度的一
种方法。相应于某一白光色温的温度值，即是该光的色度值，叫色
温。用绝对温度K表示。称为凯尔文温标；这种绝对温标{K}的零度
是—273C。所以任何光源色温值是很大的数字。阳光的色温是
5500k，摄影用的钨丝灯色温是3200K，而一般家庭使用的白炽灯
为2600---2900k。第二节白色与色温（二）
不同色温的光线照在同一物体上，会改
变物体色彩的表象。因此在摄影学中，为了
能正确的再现物体自身的色彩，选择了两中
不同的色温做为摄影胶片生产标准；3200K
的低色温光源和5500k的高色温光源。电影
用的胶片是与3200k光源相平衡，称为灯光
型胶片。因此在3200k钨丝灯光对灯光型胶
片来说就是白光。在这种光线下拍摄，物体
的色彩能得到正确的还原。照相胶片是与
5500k色温相平衡，称为日光型胶片。当胶
片与照明光线色温不匹配时，色彩发生变化，
为了色彩正确还原采用下列方法：第二节白色与色温（三）
方法解决：
1.改变光源色温。
2.更换光源，使之相匹。
3.可以在摄影机镜头上放置
一块校正色温的滤色镜。
4.把不配匹的色彩胶片换成
相匹配的色彩片。第三节视觉特性
1、明视觉和暗视觉
2、亮度与层次
3、亮度适应与观察方法，
人眼瞳孔变化量相当于摄影机镜头的f/2----f/11的纳光量变化（1：64
倍变化量）。亮度适应在两种情况下发生；其一，是从亮的（暗的）
环境移到暗的（亮的）环境过程中发生。其二，局部亮度适应，发生
在同一空间环境。
4、整体观察法。
摄影进行整体观察时要进行两个方面的判断；其一.曝光技术上的判断。
其二.整体观察要考虑场景光效气氛是否符合创作意图与需要，依靠视
觉直观感来完成。
5、联系对比观察法.把对象各个局部联系起来进行互相比较的
一种观察方法。布光的实质就是调节各部分光线亮度比例和光
线结构（光的性质.、投射方向），使其达到艺术需要的效果。
联系对比的观察能掌握部分之间的整体关系，是克服视觉缺欠，
把握整体光效气氛的好方法。
6、色觉的适应性.色觉适应性在照明技术上，体现在色温的平
衡处理。在表现技巧上，体现在色光和色彩的处理上。问题:
1.光源有哪两大类?
2.什么是照度，简述照度规律和常见情况下的照度值.
3.什么叫亮度，亮度与照度是什么关系?
4.什么叫色温?晴天上午阳光色温是多少
5.亮度与景物层次是怎样的关系?
6.简述反射光定律:
7.为了正确还原胶片色彩第三章
光与色彩第一节
物体的色彩（一）
一.物的色
.
如果物体表面对光波是等比例的反射和吸收，则物体表面呈
现出不同的灰色；全部反射则是呈现白色；全部吸收则呈现黑
色。黑.白.灰统称消失色。
二.色光
三.获的色彩的方法.
在光学里可以利用加色法混合和减色法混合获的色彩。
四.加色法混和.
利用色彩光线，一种颜色的感觉加到另一种颜色上，就产生
一种新的颜色。在光学里把红绿蓝称为原色光。黄、青相对称
为补色光。两种色光相加（或混合）得到第三种色彩。如红光
与绿光相加得到黄色。绿光与蓝光相加得到青色。蓝光与红光
相加得到品红色。这种获得色彩的方法成为加色法。
五.减色法混合.
白光----蓝光----红光------绿光=黑色。
一般减色法使用黄、品、青三个补色。第一节物体的色彩（二）
六.电视色彩原理.彩色电视采用的是加色法，
七.电影色彩原理.电影色彩胶片的原理，就是加色法
原理。三层乳剂分别对红、绿、蓝感光记录在胶片
上。
八.色光的三属性.色光色像色彩一样具有三种属性
1.色相..即色光的种类。在自然光光谱中是红、橙、
黄、绿、青、蓝、紫。第一节物体的色彩（三）—附图第二节
固有色、非固有色和
消失色
?
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?
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物体的色彩可分成三大类；既固有色、非固有色和消失色
一.固有色.凡是能代表物体本质属性的色彩，称为固有色。
如人的皮肤，固有色是不能轻易改变的。
二.非固有色.物体的色彩不代表物体的属性。它是可以改变的。
这就为艺术色彩的处理提供了可能。
三.消失色.一束白光照射在物体上，如果全部被吸收没有反
射光存在，物体表现呈现出黑色。相反，如果全部被反射出来，
物体表面呈现出白色。物体表面对不同的光波等量的吸收，就
形成各种不同的灰色。黑、白、灰、在生活中称为没有“色彩”。
实际上它们是色彩的一种，在色彩学里称为消失色。在造型艺
术里，当影像失去了色彩，剩下的只有各种不同的灰色构成。
所以消失色是黑白影像造型的主要元素。在色彩造型中，消失
色是构成画面明暗影调的元素。在摄影学中我们是用灰色级谱
表示。标准的级谱在摄影学中，从黑到白分成八级。第二节固有色、非固有色和消
失色—附图（一）第二节固有色、非固有色和消
失色—附图（二）第三节固有色的再现
固有色在造型表现艺术中，始终存在两
种观念。
一.是认为固有色是不可改变的。
一.是认为固有色是可以改变的。它认为
同一色彩在不同色温的光源下，色的表
象不同。电影摄影与电视摄像要求色温
平衡。对此应有正确的理解。在任何光
线条件下都要求色温的平衡。第四节阴影是有色的
?阴影决不意味着缺少光线，它不过
是不同性质的光线。阴影中的色彩受
环境光的影响。所谓环境光即是环境
反射光，反射光的色彩是由环境中的
反射体色彩决定的。自从ASA/400度
的超快片出现之后，电影技术已经能
自如地展示阴影部分的色彩。问题:
1.简叙加色法混和和减色法混和.
彩色电视采用的是什么法?
2.什么叫消失色?
3.阴影有色吗?第四章
光影结构第一节光影结构
光影结构：
物体被一束光线照亮后，必然产生各种不同
的光影结构。它们之间存在逻辑的规律。一
束光线照射在圆柱体上能形成亮面.次亮面.
暗面.次暗面和明暗交界线五种影调层次。
除此之外还有一个影子。物体各部份的亮
度是与光源性质.方向等保持有规律性的变化
关系。第二节三种基本样式
?影调可以概括为三种基本形态。
1.光源在物体侧面，与观者成90度角通
常称侧光照明。
2.光源在物体背后，与观者成180度通
常称逆光照明。
3.光源与观者方向一致，通常称顺光照
明。第三节影子的规律（一）
?
?
?
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1.由于光线在同一介质中是以直线形式传播，
所以光源。物体和影子始终保持在一条直线
上。而且在光源位置上看不见影子。
2.一个光源一个影子，两个光源两个影子。
影子多少与光源有直接关系。
3.点状光源，影子大小与光源距离有关；距
离越近，影子越大。
4.影子投在墙面上的高低与光源高低有关；
光源越高影子越低。第三节影子的规律（二）
?
?
?
5.当光源、物体距离不变时，墙面上影子的
高低与物体到墙面距离有关。距离越近，墙
面上的影子越高，距离越远影子越低。这两
点在布光中很重要，是消除墙面上多余影子
的方法。
6.投在地面上的影子方向。大小与光源方向，
高低有关。
7.在点壮光源中，影子大小与光源距离有关，
距离越小影子越大，反之距离越大影子越小。第三节影子的虚实
?
?
?
?
1.影子的虚实与光源性质有关，直射光影子
实，有鲜明的界线。散射光影子虚，没有锐
利的边缘。
2.影子的虚实与物体到光源距离有关，当物
体到影子的距离不变时，距离越大影子越实，
距离越小影子越虚。
3.当物体到光源的距离不变时，影子的虚实
与物体到的距离有关，距离越小影子越实，
距离越大影子越虚。
4.当物体的大小、光源距离和影子距离不变
时，影子的虚实与光源发光面积有关，即灯
具的大小有关。第三节影子具有揭示功能
?
?
?
1.影子在传统的电影中就被摄影师用来揭示
画框外面空间的手段。
2.影子可以揭示出物体表面形态。
3.在摄影造型中，影子是画面突出主体掩盖
次体的有利手段。问题:
?
?
?
影调可以概括为那三种几本形态?
影子有哪些规律?
影子的虚实和哪些有关?第五章
光的分类第一节光线的效果（一）
影响光源的因素；
一.光源.光源性质.光源种类.光源色温.光源
位置
二.时间.自然界的光源受时间.季节影响较
大。
三.环境.建筑物的结构.门窗的大小.多少.位
置。墙面结构，色彩。
四.空气.清新的空气。污浊的空气。第一节光线的效果（二）
拍摄角度：
影视艺术中对光线的运用必须与戏剧内容.人物思想
情绪密切配合，才能具有艺术的魅力。银屏幕上的
光效，是摄影师运用人工光或者自然光在胶片（或
磁带）进行模仿.选择等加工的结果。
对光的分类三种方法：
一.按造型作用分类法
二.按光线方向分类法
三.按光线性质分类法第二节主光
?主光是塑造环境和刻画人物的主要光线，
它决定环境光效的特征、光影结构和人物形
体的塑造。主光是画面中较明亮的光线，最
容易引起人们的注意，因此它是画面造型、
构图的重要因素。主光必需有光源的依据。
是直来自环境中主要光源，主光产生的影子，
是画面中唯一允许存在的影子。主光是摄影
师和照明人员处理光线时首先考虑的光线。
当主光确定之后，也就决定了画面光效气氛。第二节副光
副光也叫辅助光，是主光所未照到的背光
面的光线。它决定景物阴影部分的质感层次
的表现，帮助主光塑造形体.。副光一般用散
射光照明，不能在物体上形成影子，副光形
成的影子在画面中是“非法”的，会造成光的
失真。副光的强度低于主光，不能破坏主光
的光效。副光与主光形成的亮度比值叫光比，
光比是决定画面影调性质光效气氛的重要因
素。副光要保持阴影的光效。传统的副光一
般多是来自摄影机方向。第二节环境光和修饰光
一.环境光：照明主题周围环境的光线叫环境光，
它有光源性质、方向、时间慨念、建筑结构、等因
素决定。
二.修饰光：主要是对被摄对象某些局部细节进行
光的加工和润色。使其造型、影调层次、色彩等更
加完美。它不需要光源依据。不许要方向性，但不
能产生影子。不能让观众觉察到，不能破坏光效的
完整性和真实性。第二节效果光
一
二
三
效果光：在影视艺术中有两类；光
源的效果光和情绪气效果光
光源
