多少个世纪以来，无论是以哪一种文艺形式出现，喜剧创作似乎都具有某种天然的双面属性：一方面，它很容易受到轻视，好像总比悲剧、正剧等严肃题材少了些分量；另一方面，却也颇受欢迎，尤其是对普通大众而言。当笔者看过徐峥的导演处女作《人再囧途之泰囧》（以下简称《泰囧》）之后，对上述判断的感受尤为强烈。
影片的故事非常简单，人物关系也并不复杂。两个反目成仇的好友徐朗（徐峥饰）和高博（黄渤饰），为了利益之争来到了泰国。由于一个陌生旅客王宝（王宝强饰）的卷入，使得事情不断地向滑稽、荒诞的方向发展。片中，徐朗是典型的成功商业人士，在温文尔雅的外表下，潜藏着几分精明、冷酷和勃勃野心；而王宝则是憨厚善良，几乎没有任何心机。但看起来事业有成的前者生活并不幸福，反倒是卖“葱花饼”的后者过得简单而快乐。至于高博，则可以说是有点内心险恶，为了达到目的，几乎可以不择手段。如此三人，在特定的情境下搅在了一起，挣不脱也甩不掉。于是，性格、思想和行为方式的不同，开始引发误会、巧合、冲突、碰撞，不仅令剧情激烈、火爆，而且令观者开怀不已。
这便涉及所谓的喜剧技巧。首先是放大。比如，在现实生活里，一些“直肠子”的人处处可见，但能达到片中王宝那种程度并且总是可以带来喜剧效果的例子，恐怕很难找到。因而，将人物性格与情节发展放大到极致后再整合在一起，正是影片巧妙的艺术手段。
其次是嘲弄与调侃。精明的徐朗面对憨直的王宝，却屡屡处于窘迫的境地，最后只能以“习惯了”来自嘲，这是对“聪明”与“愚笨”的调侃。费尽心机的高博，总是在即将得手的时候，又一次遭遇失败，这是对“欲望”的嘲讽。尽管影片最终安排了一个光明的结尾，但此前那种对人性的深入观察与喜剧式的剖析，才真正是引人注目的亮点。
再次是误会与巧合。在喜剧中，误会和巧合是传统而经典的技法，但用得恰到好处，也并非一件易事。在该片里，有关“戴绿帽子”的误解与歧见，不仅有水到渠成的自然与流畅，而且让人物十分贴切地进入了某种“喜剧化”的氛围之中。而各种巧合的穿插出现，更是让影片的喜剧效果凸现，成为推动剧情演进的重要引擎。比如徐朗与王宝之间的多次离合便是如此。此外，诸如打斗、对白、追逐这些常见的电影元素，也在许多时候，成为“喜剧式”叙述中的重要手段。
当然，影片也涉及了价值观的问题。在剧情的快速进展与人物接连不断的窘境中，道德判断也从未停止。人类的“贪婪”“狡诈”和“自私”，在一次次笑声中，被一次又一次地嘲弄和讥讽；而对于人与人之间可贵的真诚沟通和相互帮助，则总是寄予了赞美与同情。于是，每一次的困窘，实际上也都是某种道德力量的聚集和积累。徐朗在历经磨难之后，终于懂得了真情的可贵以及亲情的重要；而王宝式的纯真、朴素，在不知不觉中，同样具有了某种引人注目的正能量。不过，与影片对负能量极尽嘲讽之能事相对比，有关正能量的表现，则多少显得有些不尽如人意。比如，关于徐朗的转变，关于大团圆的结尾，等等。
再次回到开篇时的判断上。就《泰囧》而言，其思想的辨析的确并没有达到某种可以命名为“深刻”的高度，但它的幽默、嘲讽与生动却显然具备了给人以深刻印象的艺术效果。其实，如果我们可以暂时放下一些理论上的条条框框，而诉诸直觉体验，也许更容易接近审美的本质。如此，那些银幕下连绵起伏的笑声以及随之而来的思考，就真正应该是喜剧力量之所在。
（原载《文艺报》2012年12月19日第4版）
