庄园主拉莉娜夫人的大女儿达吉亚娜对妹妹奥尔佳未婚夫连斯基的好友奥涅金一见钟情，而奥涅金却不屑一顾漠然回绝，并故意向奥尔佳大献殷勤。连斯基愤而与奥涅金决斗却被杀死。数年后，奥涅金与已成为格雷明公爵夫人的达吉亚娜重逢，空虚中惊觉达吉亚娜的端庄优雅，追悔莫及，遂情书示爱，曾经的文艺青年达吉亚娜五内翻腾中却当面撕碎情书决绝挥手……《奥涅金》是台戏剧芭蕾，载体是也死于为爱决斗的普希金的同名长篇诗体小说。你看不到童话芭蕾那种故作夸张的幼稚，演员精细的表情到每个脚趾尖上的韵律，流淌的是主人公内心的挣扎，完整的故事情节中，更富感染力的是人物的深层情感和人性的复杂、人格的冲突。
它还是台交响芭蕾，中芭现场80人组成的交响乐队，柴可夫斯基同名歌剧中《四季》组曲和部分钢琴独奏的旋律，清晰绝美，隽永悠长，烘托着柔美的肢体，传递着剧情的跌宕起伏和主人公复杂纠结的心理。
舞者没有一味着力于托举劈叉的双人炫技，即便还是可以看到朱妍的三十二圈单腿转，可以看到邢亮迸发的游园变奏和惊梦镜舞，但大师约翰·克兰科从严谨清晰的戏剧结构出发的编舞，特别是众多的群舞，都不是以简单情节生硬串联若干漂亮舞蹈那种芭蕾套路，不是为舞蹈而舞蹈，所有的舞步都融化在人物的情感，合理巧妙的舞蹈语汇，如水银泻地，一气呵成，更与剧情与音乐水乳交融。
深圳演出三个晚上，邢亮跳首尾两场的奥涅金，直至凌晨4点还在微博交流他演出愉悦的小激动和小享受，表达对舞伴指导和合作的感谢。台上尊无二上、狐不二雄、不可一世的犯二青年，台下竟也如此丁一卯二的普通青年的实诚。赞叹之余，也感悟为什么《奥涅金》可以说是全世界芭蕾演员最想跳的剧作，任何舞者都更乐意为丰满的人物形象倾注心血和创造力。
无言的舞蹈，无形的音乐，无比强烈的视听震撼。现场的屏息、掌声和欢呼，都证明了中芭《奥涅金》的成功。但是据说在深圳一连三晚的演出卖出的票不到200张，据说观众都更热衷于百看不厌的《天鹅湖》，幸亏有企业包场和客户回馈，不然冷清的场面，不仅是《奥涅金》的遗憾，更是观众的遗憾，错过对芭蕾舞剧创造境界的全新认识，应当扼腕。
奥涅金是评论家别林斯基所说的一个“多余的人”，《奥涅金》却绝不多余。也许只认《天鹅湖》不认《奥涅金》，只知童话不知诗体小说，只知童话芭蕾不知戏剧芭蕾，文化认知的落伍，跟风与从众的价值判断才真叫“奥特曼”。
《奥涅金》被誉为20世纪国际舞坛的旷世杰作，是俄罗斯斯图加特芭蕾舞团的镇团之宝，因此购买版权的条件非常严苛，中芭九牛二虎才购得三年版权，这次是版权终结前的最后巡演，难怪中芭的团长讲，“这么好的剧，再不看就来不及了。”
