为诗人木斧画像
/梁谢成
别人没有想到的
你想到了
别人没有看见的
你看见了
别人没有说出的
你说出了
别人没有做到的
你做到了
你是诗人 你比别人
聪明 不然的话
为什么 人们愿意
频频给你写诗
对你表示尊敬
你是诗人 你比别人
愚笨 不然的话
为什么 你竟会把
升官发财的机会
白白地放过
受了委屈 你不会
为自己辩解
有了错误 你不会
为自己开脱
你只会脸红 只会
哭泣 或者只会
自己关上房门
大发雷霆
你把自己的一切
都献给了缪斯
虔诚而彻底
那些伪诗人 以及
附庸风雅者
难望你的项背
更不配 在你面前
大摇大摆
装模作样
读木斧先生文章后，连缀而成此诗。谨向先生致意。
（原载《奔流》1989年第11期）
木斧剪影
/王尔碑
游进别人身世的波涛
你就是一条鱼了
小说的天空很蓝
（原载《西南工商报》1992年3月19日）
等候木斧
/杨山
我在楼头等你
将两颗青色的橄榄
咀嚼
我展开一页画稿
等你
添一只船儿
随大江东去
划起桡
我提一个问题
要你思考
我不要你的踌躇
我将一本书
要你大汗淋漓
翻遍书页，与我
把那个秘密
寻找
1991年写于重庆
月光赋
/马瑞麟（回族）
李白洒给我一地月光
贝多芬洒给我一地月光
你洒给我一地月光
月光如山一样重
月光如海一样深
月光如爱一样永恒
李白让我的童年富有
贝多芬让我的生活优美
你在我诗的花园里面闲游
（原载《新声诗歌》2010年第8期）
两书痴
/丁芒
西州东国两书痴
至性相交鬓已丝
文采风流君过我
笑从粉墨忆英姿
面对木斧兄戏装照吟一绝回拜
12月15日写于金陵苦丁斋
五十周年记盛
/白航
不求官
不讨钱
自掏经费开个会
朋友论诗吐真言
木斧披荆斩棘闯诗关
怡然自得清风入怀间
（原载《四川通讯报》1995年11月11日）
素描木斧
/雁翼
读你的诗你的画你的戏
寻找
奇才的传奇
原来是一柄
古桃木的板斧
内藏什么玄机
除妖净世
斩鬼夺魂
求神布雨
只为太阳东海升起
又必西山睡去的
一种美的次序
2004年12月3日观赏木斧京剧演出后留语
木斧老有所迷
/圣野
你是诗迷
又是戏迷
一个容易入迷的人
用四驾马车来拖
不一定能拖动你
老有所迷
是人生最大的幸福
木斧之声
/野谷
晚于石器时代
漫长的世纪
属于你
而叮叮之声
处处可闻
写于1999年春
嬉赠老友木斧
/杜谷
木斧是棵多彩树
一枝一叶均堪数
十五岁起步
激情喷发
不觉走上“七月”路
讵料十年后“肃胡”
株连之苦无数数
痛定思痛重上路
探索诗路万千条
写出好诗无数
八十岁后又顿悟
宁愿成为七月派中一棵树
（原载《杜谷诗文集》四川人民出版社2016年3月版）
找寻木斧
/杨汝絅
我第一次造访，他在忙个不停，
找寻他高度近视的眼镜。
找好眼镜，他就去寻找
单纯的少年才有的发烫的心。
琴上的断弦已经接好，
失落了的天真已经找到。
还找到了真诚，找到了朴素，
找到了很少花香的自己的歌。
可他还在焦躁四顾，抚着额前皱纹，
莫非蚕要飞起，就得永远找寻？
1985年3月16日于成都北郊
诗人与京剧
/梁上泉
诗人迷上了京剧，
串演戏中的丑角，
丑角不丑且俊美，
美成诗人自己了。
别说不务正业，
正业就是爱好，
木斧善砍善雕，
乐趣在于创造。
另外的木斧
/邓芝兰
我听见，你的诗行中
响起了京戏锣鼓
木斧
你把自己的名字涂上白鼻梁
陪伴着苏三上路
讲戴枷的故事，盼望
月白风清的时候
唱腔一直在流泪
你用道白将它梳成河流
苏三的心，已临崇山峻岭
满目残阳衰柳
小小一个崇公道
怎能唤醒历史的悲剧
仿佛伤口上的落花
鲜艳得令人痛哭
木斧，你为什么
要去扮演年迈的差役
为什么永无休止地行走
要将苏三押解到二十一世纪
掌声响起，我看见另外一个木斧
难以降下人生的双重帷幕
题木斧《苏武牧羊》
/贾羽（回族）
当年苏武被迫牧羊
穷困中牧不出一首诗章
而今你手持苏武的节旄
挥舞诗人的旷达与豪爽
一边放牧观众的喝彩，一边
押着永不老钝的诗韵歌唱
我真的无法知道
你此时怎么看，怎么想
舞台上的一投足，一亮相
竟显现出诗人的人格力量
此刻，翻卷于你心中的情感
真的也和苏武的一个模样
只是放牧艺术也放牧华章
闪烁着中国京剧耀眼的光亮
1997年8月17日于银川
读木斧，想木斧
/刘春
初读你时，你是木
平凡得看不到半点锋芒
细想你时，你是斧
重重地压着我的灵魂
划过我的心扉
让我手捧诗卷
悄悄地激动，感慨，沉思
（原载《读书人报·七月诗版》1994年7月12日）
你的诗那么的年轻
——给回族诗人木斧
/金鸿为（满族）
你的名字很像一个女孩
一个开放着漂亮的女孩
你的诗很像一个男孩
一个伴着纯真的热烈
走进初恋的男孩
你的诗那么那么的年轻
真没想到
那英俊少年一样的诗篇
有许多是你在古稀之年
在一间潮湿阴暗的
地下室里写的
你的诗那么那么的年轻
1988年1月16日
诗情
——致木斧
/朱文杰
假若天上有一朵云飘来
那就一定是你放飞的
随后的雨，就温热，就柔和
丝丝浸润着小草
诗情也就澎湃了
假若天上有一道虹出现
那就一定是你搭起的
脊梁弯得多美妙呀
该不是酝酿了一甲子的光彩
惹得欣慕者，眼睛湿了
你揭开诗的面纱
让我们去看那美得炫目的风景
走进去就愉快地迷失了
走进去就一生一世
不能自拔，不能回头了
1994年3月15日
直锐
/石天河
直如木，遭砍削
锐如斧，易惹祸
说那没有说完的故事
唱那扑火的飞蛾
在梦里才变成一把金斧
劈出滔滔滚滚的黄河
（原载《读书人报·七月诗版》1993年11月8日）
寂寞
——赠诗人木斧
/李恻隐
没有波涛的大海是寂寞的
没有太阳的草原是寂寞的
没有果实的秋天是寂寞的
没有鸟声的山岗是寂寞的
没有倾心的友谊是寂寞的
没有月光的爱情是寂寞的
没有插画的童话是寂寞的
没有高潮的戏剧是寂寞的
没有伴奏的舞蹈是寂寞的
没有风景的生命是寂寞的
嘘！寂寞不也是醇美的佳酿？
就珍藏在你静谧的书房！
2014年4月23日写于“世界读书日”
（原载台湾《世界论坛报·世界诗坛》2014年9月23日）
致木斧
/姚欣则（回族）
你把蹉跎岁月
凝聚成一个梦
镶嵌在风咆雨打的生命中
你把虔诚的灵魂
铸炼为燃烧的音符
撒播在巴蜀秦岭
血与泪的结晶
羽化成一支永恒的歌
（原载《回族文学》2001年第2期）
诗赠
/贺元周
在你的《诗的求索》中
我看到你探索的足迹
二十年的磨难
使你变成带刺的玫瑰花
竞放在春天里
走我们的道路
你带着调皮、天真
又变成春蛾
播下你珍贵的种子
（原载《淮阴日报》1988年7月7日）
中秋月
——致诗人木斧
/高缨
相距十二个公交车站
是你我各自居住的街巷
恰似一年十二个月
都有我们欢聚的时光
浓了酒兴
淡了茶香
今年中秋夜，多想邀你团聚
品尝圆圆的月饼
读你新芽的诗章
恨多病之身缠绵床头
辜负一瓶好酒
耽误一树桂蕊
回头看
相距的十二个公交车站
站站都有个
圆圆的月亮
高缨附笔：
2013年中秋节前夕，木斧兄屈尊前来寒舍做客，谈起五十多年前初识的往事，令人感慨不已。斧兄言，而今我们的住处，相隔十二个公交车站，这“十二车站”，恰是一个“诗眼”。临别时，斧兄嘱我在小笔记本上题字，我即用十二个车站为诗句写此小诗，以纪念我们五十多年的友情。
2013年10月20日
（原载《书简》2014年总第23辑）
灵斧
/阿红
他那斧
不是木斧
任他抓起什么
峨眉长江，苍鹰紫燕
日月星云，花鸟鱼虫
这劈劈，那砸砸
就成了玲珑剔透的诗
一高兴他敢抓起自己
调弄调弄
就成了妙不可言的丑角
题木斧剧照
/白莎
戏中有戏
丑角不丑
白笔一点
戏写春秋
台上台下
/刘燕及
台上你不是帝王将相
台下你不是显赫贵人
台上你讽世刺时插科打诨
台下你诗笔驰骋正气袭人
台上你得到人格的美
台下你呼唤人生的真
台上你相中不丑的丑角
台下你甘做无名的诗人
小丑不丑
/高平
小丑做人真实
从不伪装自己
公开勾白鼻子
小丑说话老实
是二绝不说一
透明得像玻璃
小丑活得踏实
心里不藏猫腻
不用怕露了底
小丑豁达幽默
小愚常是大智
出场惹人欢喜
小丑舞台常见
讲台却无踪迹
个个正人君子
戏话木斧
/陈咏华
人生不是演戏
木斧最知真谛
演的都是假的
做的才是真的
想不到诗人可以
穿了戏装唱京戏
想不到戏曲可以
穿到诗人身上去
错了
这是诗人玩玩的
对了
木斧神功了不起
看《武家坡》
/胡征
诗人木斧票京剧
秀服戎装鞭马来
粉面长髯龙飞舞
红缨蹄初彩云开
一声导板悬霄汉
万缕情丝吐艺才
逼我狂欢逼我笑
祈兄携我试登台
读《小丑自述》
/海青青（回族）
第一次从您的诗句里，
读到了寂寞和孤独。
寂寞是您身后的路很长，
孤独是您宽广的胸很大。
请别怨寂寞，
寂寞给了您一卷卷诗书；
请别恨孤独，
孤独拉开了您人生又一幕。
寂寞了，
您的诗迷才不会寂寞；
孤独了，
您的戏迷才不会孤独。
（原载香港《中国文学》2009年第2期）
题木斧剧照
/刘畅园
风情万种
快乐地飞翔
春花，秋月，夏荷
集锦一束
多彩的人生
诗念木斧
/秦岳（台湾）
彩妆之后
你以小丑滑稽之英姿
游走在舞台之间
扮演另一种人生
你以敏锐的双眼
洞察人间多变的面孔
你以逗趣的话语
带给观众开心的欢笑
卸妆之后
寓居宁静的向阳的沐虚斋
阅古览今
沉思冥想
你舞动如椽的彩笔
抒发心中的块垒
挥洒人世间的
喜 怒 哀 乐 爱 恶 欲
于是
一篇篇不朽的诗作
供世人朗读传颂
永永远远
不会生锈的木斧
/贾羽（回族）
你是一柄
不会生锈的木斧
或年轻地劈风斩浪
或疯孩儿般唱在
冬末的边缘
你是一柄不怕生锈的木斧
能砍开钢铁的木斧
在苦难、悲风和罪恶里
竖起一面壮士的旗
在你们的路上
在我们的路上
任何血，都不会白流
不信，你看那路和碑
正缀满鲜花的诗篇
你掀起的大风
卷动秋天的爱情
你狂吻着无垠的田野
竟震响了欢乐的鼓面
化成一片掌声
你是回回家，是固原人
摔过跤的身子骨更硬
你是不老的春蛾
历经一种苦难
飞出来，又将获得青春
诗人与丑角
——给木斧
/方敬
替你感到三生有幸，
高兴你已进入丑角；
但得切记莫忘：
自来诗人就是美角。
丑角又何尝丑，
一片真心全为了美。
甘愿作自我牺牲，
这就可见丑角的美。
诗人加丑角，
你得天独厚，一反一正；
反正为的都是美，
且看二者相反相成。
题《凤还巢》
——赠木斧诗兄
/包白痕
粉墨登场
一副丑恶嘴脸
丑洞房中亮丑相
你是观众嘲弄的对象
抹掉白鼻
握起如椽笔杆
一辈子刚正不阿
你是百姓尊重的诗人
笑口常开
——致木斧
/许伽
不爱看京戏却爱看
京戏中的你
不喜欢丑角却喜欢
你在舞台上的白鼻子
你这弥勒佛笑口常开
较起真来却似金刚怒目
佩服你懒得念人生苦经
夕阳含山仍闪烁着亮丽
戏文
——致诗人木斧
/海笛
人生本来是出戏
诗人呵诗人
你为何选了这个主题？
看你扮的鬼脸
叫人笑破肚皮
你在丑的后面
塑造着纯真的美
这是戏谑人生
还是戏中有文？
你的笔如刀一样
——赠木斧
/王耀东
隔着那层油彩
猜度你的脸
真亦假
假亦真
真实的身影
隐在戏剧角色中
写诗却需要
撕去一切假象
你的笔
如刀一样锐利
诗答木斧
/王禄松（台湾）
斧柄萌新芽
伴三千年铁树开花
斧刃灿月华
映五千里天府秋色
揉诗成春
握笔成铁
书法旋墨海洪涛
画艺起文苑河岳
迈步疾飞霆
高歌裂磐石
闻君隔岸相呼
竟是云涛接天
雷雨交作
（原载《稻香湖》诗刊2002年8月20日）
一代诗风“书信诗体”
/海青青
书信诗体，顾名思义，书信化了的诗或诗化了的书信。看似简单，若要写好，并非易事。可以说，没有深厚的诗歌功底和丰富的人生阅历，往往会笔走极端，不是成了书信，便是成了一般的诗。这些都不是真正的书信诗体。只有两者“相亲相爱，融为一体”，方能诞生出纯正的书信诗体。有一点，书信诗体也属赠诗范畴，但又迥然不同。后者是我们常言的诗，而书信诗体不仅具有诗的特征，也有书信所具有的魂魄。木老正是准确把握了这些，在尝试和实践中摸索出了这种独一无二的诗体，创作出了大量的风韵天成的佳作。因此，称木老是“书信诗体”的开拓者、第一人，不仅不为过，而且实至名归。
《鱼和熊掌》是写给老诗人吕剑先生的。此诗和插图《卖马后传》曾在《牡丹园》诗刊2007年6月“白鹤卧雪号”总第5期上发表。说起吕老和《牡丹园》诗刊，还有一则有趣的诗坛佳话。诗刊前两期刊名由木老题写，后来，木老请吕老题写刊名，才算正式定下来。由此可见，两位诗国宿将间的友情之深厚，更折射出两老对晚辈的呵护，对诗歌事业的支持。诗有两行题字：“你的画，真美。/我想买画，还想得到一匹黄骠马。”这是吕老给木老信函中的两句话，诗由此而生。想不到，开篇如此突兀：“你要马呢/还是要画？”诗打破了常规入题，以回问语气切入，给读者留下了想象的空间，如国画之留白，是无字的诗、无形的画，细思忖，不奇怪，巧心俊发，设想新奇，本是木老创作的特长。在我的书店，就常听读者们议论，这个叫木斧的诗人，是写得不赖；《车到低谷》里的诗，写得又简单又耐读，真是好诗……
写给陈广澧先生的《喷泉》一诗，让人领略到了诗人驾驭另一种诗体的超越能力。众所周知，陈老不仅有着坚实的古诗词基础，也为新诗的发展和走向呕心沥血，探索不止。木老紧抓此点，用陈老擅用的新声体（以古诗词为基础，注入新诗的血液），寥寥数行，勾勒出了一位老诗痴的形象：“诗人一生多折磨/为人至少不背驼/不卑不亢不弯腰/一幅真诗人写照……”不仅使被写的人感到亲切，也为读者提供了不同于诗人以往作品的诗美。
木老的书信诗，不像人们想象中的书信，长篇大论。大都在二十行左右，有的更短，像写给台湾诗人王禄松的《临别礼品》一诗，只有三行。说实在的，别说在三行内刻画出诗人的风骨，即便在二十行三十行甚至上百行，想要临摹出诗人的风采，没有那金刚钻，就别奢求你的瓷器活儿多出彩！
真希望能有机会碰到木老书信诗的读者们千万不要错过，要加倍珍惜。我也期望以后能够读到更多诸如此类的好诗。有理由相信，更多的诗人会从木老那妙笔生花中潇洒翩来，神采飞扬。诗坛也会因木老的书信诗体而缤纷。因为这是一道独特的当代诗人的人物画廊。读者们期待着，诗坛期待着，明天期待着……
2009年4月1日洛阳白杨书屋
（原载《网络作品》2009年第4期）
