邓婕：有一次，在陶然亭拍“刘姥姥二进荣国府”中凤姐戏弄刘姥姥讨好贾母，要拉“鸳鸯姐姐当令官”这一个镜头时，拍了几遍，导演仍不满意，说：“戏太温了。”然后，要我在这儿来一个很夸张的“发嗲”的表情及动作。我当时没想通，对导演说：“我觉得凤姐在这样大的场合，当着宝玉、众姐妹以及刘姥姥的面，用这么夸张的动作去讨好老太太，是不是过火了？别人看了会不会觉得恶心、讨厌？”导演说：“不会，她这个人就是这样。生活中常常在演戏，现在是为了讨老太太欢喜，故意这么做的。”可是，我仍然没想通，只是按导演的要求去演了。后来片子接起来一看，这里不但没有自己想象的那么糟糕，反而还成了刻画人物画龙点睛的一笔。
导演是坐在监视器旁边看我们表演的人，他知道戏里的人物关系，有自己的全局设计；导演又是第一个观众，他的意见应该是对的。
这时我认识到：仅仅靠自然、生活化的表演，在塑造凤姐这个具有典型性格的人物时是远远不够的，适当夸张的表演及形体动作，会使这个人物显得更真实、生动。在以后的表演中，我注意到了这个问题，也收到了很好的效果。
“黛玉进府”，是王熙凤的第一次出场，在《红楼梦》中作者对于凤姐的出场大肆渲染，颇具功力，她那神情活跃的举动，彩绣辉煌的衣装，一出场就能使人觉得这个人物声势非凡。由于电视的特性——画面小，这里又是黛玉的主现镜头，因此在分镜头剧本里，凤姐的出场用的是小全景——中景，没有给凤姐特写或近景。那么在没有镜头强调帮助下，如何表现她声势非凡的出场？如何才能达到书中描写的那样的效果？正在为难之时，忽然有一天我想到了戏曲舞台主要人物出场时的“亮相”。虽然屏幕上最忌讳舞台上的程式化表演，但在这样一种特殊的场合，借鉴过来，把它有机地糅合在自然、生活化的表演之中，效果会怎样？
我决定作一番尝试，也不打算告诉导演，因为我想，如果他看着不顺眼，会让我改过来。于是，开拍了：伴着欢快、明朗的笑声，我迈着急促的小碎步，穿过站满婆子、丫鬟的荣庆堂前厅，到了中堂。当见到浑身缟素，依偎在贾母怀中的林妹妹时，突然停步，双眼放射出惊叹、赞赏的目光（面部表情较生活中夸张），同时，双脚踮起，停顿片刻，然后，再伸出双手，向黛玉扑去……
拍完这组镜头后，我心里一直在打鼓，怕舞台痕迹太重，因见导演并未喊停，心里又稍微安慰一点。但效果到底如何，还得等片子剪辑出来才能见分晓。后来，看到样片了，我的表演在那里的确很合适，而且也看不出舞台痕迹。通过这次大胆尝试，获得成功后，我开始举一反三，在许多场面大、人物多、景列小的镜头里，都采用了这种源于舞台、融于生活的表演方法，也获得了较为理想的效果，还成了塑造凤姐这一外向型人物的重要手段之一。
电视连续剧《红楼梦》对原著的后四十回改编比较大，宝玉和凤姐的结局都有改变，他们的结局都和雪有关，应了那句“白茫茫一片真干净”的话。
那场戏我们去的是哈尔滨的一个养鹿场，我和邓婕是南方人，很少甚至是从来没有见过北方那么大的雪，那皑皑白雪白茫茫一片，对我们来说很稀罕，也给我们很大的惊喜。
但那种冷也让我们很害怕，晚上有零下四十摄氏度，白天零下近三十摄氏度，我们从来没有经历过这么冷的冬天。
刚去那里，养鹿场招待我们吃饭，我嘴馋吃坏了肚子，晚上起来在一个角落大便，第二天早上一看已经冻成了一坨冰。
看见这样的情形，我倒吸一口冷气。
拍我的戏，往雪地里一走，稍微不注意，雪就到我膝盖了，忍着严寒拍戏那滋味这辈子都难忘。因为太寒冷了，围观的群众看了一会儿就散去了，我要在雪地里爬、走、摔，吃上几口足以把肠子冻成冰棍的雪。一不小心，踩空了，两条腿陷下去，冻得手脚发麻，像一个木头人一样。拍完戏，两名武警立即把我扶上空调车，小心翼翼地给我把鞋子脱下。
李耀宗：真的很冷，我们的摄像机结了厚厚一层霜，拿到屋里马上就是一摊水。这样的话，可能会损坏机器；还有录像带也可能在这么冷的情况下被冻坏，怎么办呢？就想了一个办法，出去之前在摄像机外面包上厚厚的几层毛巾，回到屋里，机器上的霜化了就会被毛巾慢慢吸进去，这样就可以保护机器和磁带了。
下面就该邓婕的戏了。
我一个大老爷们儿都受不了那个冷和冻，邓婕行吗？
开始王导准备用假人来代替凤姐拍被人托着走的大全景，后来又考虑到这场戏的重要，光拍大全景很难达到艺术效果，王导就问邓婕，“要光着脚拍，怕不怕冻掉脚趾？”
邓婕说：“有点怕，鼻子会不会冻掉？”
“不会，你多带几个口罩就行了！”大家为了轻松，和邓婕开玩笑。
“……那……好吧。”邓婕犹豫地答应了。
我悄悄对她说：“好冷啊，搞不好鼻子、耳朵真的要冻脱。”
邓婕笑：“怕啥子？冻脱了算是工伤！”
到了现场，邓婕倒吸一口气，凛冽的北风像刀子一样刮到脸上，生疼生疼的。虽然那天出了太阳，可一点都没有暖和。
两个黑衣狱卒，拖着一床破席裹着凤姐。凤姐面如死灰，头发散乱，身上只穿了一身破旧单薄的棉衣，脚上只有一只鞋。
雪地凹凸不平，两个狱卒艰难地往前行走。留在冰冷的雪地中的凤姐，松枝败草在她脸前划过，头发在雪地上披散开来，让人心寒。
这就是不可一世、赫赫扬扬的王熙凤的下场。
拍完这场戏，邓婕就冻晕了过去，大家赶紧把她抬上车，七八个热水袋、小山一样的皮大衣把她包裹住。
等邓婕醒来，知道戏拍得不错，一下就放心了，觉得自己的付出得到了回报。
李耀宗：到现在为止，邓婕还埋怨我，说是我整她，让她拍了很久。因为后期要拍关于王熙凤的一首歌，我拍短了，后期合不上怎么办？还有怎么会拍那么多呢？因为当时我们是拍摄小分队，王导没去，作为摄像师，我不得不多拍，以备后期有更大的余地选择。
拍完《红楼梦》，我还和邓婕一起拍过电视连续剧《死水微澜》。不过她是演员，我已经改行做导演，在《死水微澜》里面做副导演，正在禁受向导演的位置“熬”的艰苦和辛酸。
李耀宗说：“成都真了不起，《红楼梦》四个主要角色宝、黛、钗、凤中间，成都人就占了仨！”
这话说的不假，除了我和演王熙凤的邓婕是四川成都人，演宝钗的张莉也是。
王贵娥和夏明辉到成都选演员的时候，张莉是和邓婕还有其他女孩一起去的，她坐在那里半天不说一句话，木呆呆的样子。
她不是那种惊人的漂亮，听王贵娥和夏明辉说看上去还算稚气可爱。她就是含坐坐在一边，问她什么，不是“嗯！”，就是“嗯？”，说这个“嗯”的时候，张莉会睁着疑惑的大眼睛看着人。
看着她一问三不知的样子和有些发憷的表情，她们就让她试试二木头迎春。录像的头天晚上，她告诉王贵娥和夏明辉，第二天一大早要练功，七点半赶不到录像地点。
这把王贵娥和夏明辉为难住了，毕竟她们选中了她，不舍得放弃。
有人给她出主意：借口就说自己有事嘛。张莉红着脸说：“我刚有事完，再这样说团里会奇怪的。”人家又给她出主意，说是妈妈病了，需要她在家照顾。张莉说：“不行的，我也从来没有因为家里有事请假的。”
后来王导同意张莉和邓婕进组后，王贵娥和夏明辉又马上赶到成都，与她和邓婕签合同。夏明辉去了成都军区战旗歌舞团，团长就问夏明辉是怎样看上张莉的，夏明辉支吾着说在看演出的时候。
军人的警惕性是很高的，团长就问夏明辉：“她跳舞的时候是排在第几个的？”
坐在旁边的张莉赶紧从桌下伸出两个手指，夏明辉看见了，从容不迫地说：“第二个！”
张莉仍然微笑着苦无其事地坐在那里看着别处，听着团长和夏明辉的谈话。
团才还是有疑虑，问张莉：“你认识这位老师吗？”
张莉面不改色，心不跳，说：“我也是第一次见到她，怎么会认识呢？”
团长的疑虑打消了，同意签订合同，张莉成为第一批“红楼”学员班的进组演员，进组之后让她试紫鹃的戏。
张莉：其实那次王贵娥和夏明辉选演员，我是陪着一个朋友去的，并没有太在意，因为全国选拔演员这件事情我也知道，但我没有尝过戏，怎么可能选上我？后来王贵娥和夏明辉都说我不错，我就想去“红楼”剧组了。夏明辉来团里跟我签合同，我就想不管什么角色，一定要争取这个机会。
我是1973年进的部队，部队纪律是很严厉的，每天早上要练功，下午要文化学习，晚上要演出、排练，时间特别紧张。而且团里每年要淘汰人，如果不努力就会被淘汰。就说练功吧，真的是冬练三九、夏练三伏，苦得不得了。我也从来没有哭过，也没有想到过放弃。这些都很好地锻炼了我的毅力，就是不会轻易放弃，要努力。要不怎么说部队是个大熔炉呢？部队真的是很锻炼人的。
导演组在选宝黛角色的时候不顺，就把宝黛先放在一边，开始选演宝钗的演员。宝钗也不好选，因为谁都说不清楚宝钗有什么外部特征，不像黛玉那么有特点。于是导演组展开了大讨论。
导演组决定把所有宝钗的人选推翻，重新选。周岭和李耀宗觉得张莉适合演宝钗，这个提议让所有人大吃一惊。
“张莉？太嫩了吧？有些我稚气了，没有那分量！”
“好像有宝钗的气质，什么事情都深藏不露。”
“做事比较周全和得体，有点大智若愚的感觉，有点宝钗的城府和心计。”
生活里面的张莉，个头不大，比较瘦小的样子，在众多演员里面，她一点不起眼，但上镜之后就显示得比较丰满了。
李耀宗：推荐张莉演宝钗，是我和周岭“策划”的。开始我对张莉说：“你试试宝钗吧！”她还说“我行吗？”我说这事儿我来办。
周岭：从开始筹备《红楼梦》开始，我就想：不能让演员的年龄太大，因为按照原著的描述，宝、黛、钗都是很小的年龄；如果演员大了，就表现不出那种情窦未开和情窦初开的美感了。
在宝钗的候选人里面有朱碧云（她在电影《胭脂》里面扮演了胭脂）、袁玫和郭宵珍，朱碧云很合适，但是她要去美国了，只好放弃。
我观察了张莉很久，发觉她很上镜，有些像薛宝钗，所以就在会上提出了让张莉来扮演薛宝钗。
这个提议遭到了一边倒的反对意见，没有一个人同意张莉来演薛宝钗，王导坐在那儿不说话。
我说：“宝、黛、钗的年龄一定不能大，张莉年龄小，那么就把其他角色给压住了，就有了原著角色的质感了。”
王导听了，一拍桌子：“好！”
为什么开始欧阳奋强的宝玉大家不认可，后来就觉得越来越像了呢？就是这个搭配很合适，欧阳的扮相也非常像宝玉。
李耀宗 ：录像那天，我和周岭把事情都安排好后，王导来了，一看镜头里的张莉，确实有点宝钗的意思，就这么宝下了。
但我对张莉说：“你的眼睛有点问题，就是有点斜。”
她很较真，第二天递给我一张医院的证明，证明她的眼睛不斜。
李颉：张莉是我负责表演里面的重要演员，她是跳舞的。舞蹈演员那个时候演出的表情就一个，微笑，那种标准的微笑。
张莉在剧组对谁都是微笑的，上至编剧、导演，下至场记、工人，都是一个表情微笑，不多说什么，含而不露，这不是薛宝钗的性格吗？
陈洪海(扮演薛蟠)：因为张莉演宝钗，我演薛蟠，自然而然和张莉比较亲近，她叫我哥，我也叫她妹妹。
陈洪海也是和“红楼”有缘分的人，是在十一个竞争薛蟠的选当中争取到角色的。
《红楼梦》的编剧周岭和陈洪海是发小，他们两家的兄弟姐妹几乎都是同学。周岭的父亲在文革中被打成特务，一家人受了很多苦。周岭通过自己的努力，成为大学老师，后来加入红学会。
陈洪海在淮北电视台工作，属于“采、编、播”一身的人，两人打小就认识，就经常在一起玩儿和学习。周岭可以把《红楼梦》中的很多诗倒背如流，这让陈洪海十分佩服。
后来，周岭被调到北京担任《红楼梦》的编剧，陈洪海问过他：“你去《红楼梦》剧组了，你看我可以演什么？”
周岭想都没想：“你可以演薛蟠！”
