就是这样姬紫晨再龙绛雪的指导下练了一个时辰的笔画，此刻手已经是酸痛难耐。
龙绛雪说：“停笔休息一下。”
姬紫晨深吸一口气，缓缓放下毛笔，揉了揉手，有些紧张的看着龙绛雪。
龙绛雪并未透露出其它神情，一本正经地说：“接下来我教你永字八法，将所学笔画融会贯通。”
龙绛雪站在姬紫晨右手边，取出一张沁宣府的芽纸，漆黑古朴的镇纸一压，随手从笔架上取下一枝朱红色的笔向西海沉泥砚中的辰星松墨一沾，一沥，随后大笔一挥，一阵行云流水般的动作，一个清丽脱俗的永字便跃然于纸上。
姬紫晨直勾勾地盯龙绛雪，看着她起笔落笔，一提一顿，一勾一撇，都那般轻松写意，挥洒自如，然而又分明有一种严谨细致的气质从龙绛雪身上流露出来。这是种从骨子里散发的美，美得让人不忍呼吸，怕惊扰到这份精致的美丽。
龙绛雪明丽的眸子一瞥姬紫晨，姬紫晨顿时小鹿乱撞，(真乃惊鸿一瞥）低下了头，羞红了脸。o(*////▽////*)q。
龙绛雪敲了敲姬紫晨的小脑说：“认真点，下面我再细致的给你讲一下永字八法。”
“是，七师父”姬紫晨说。
龙绛雪再次起笔同时说道：“永字八法一、点为侧（如鸟之翻然侧下）侧是倾斜不正之意，点应取倾斜之势，如巨石侧立，险劲而雄踞。如点成平卧或正立，则呆痴失势。永字点以露锋作收，是为与下边横画相照应。”
话音刚落，一点落纸，似飞鸿踏雪。
“永字八法二、横为勒（如勒马之用缰）横取上斜之势，如骑手紧勒马缰，力量内向直贯于弩（竖）。如卧笔横拖或下斜则疲沓无力。逆锋落笔，缓去急回，保持“逆入平出，有往必收”之势，不宜顺锋滑过，以免轻飘板滞。”龙绛雪道。
这似悬崖勒马般地刚劲笔力，可谓入木三分。
“永字八法三、竖为弩（同努）努是有力的意思，竖画取内直外曲之势，如弓弩直立，虽形曲而质含无穷之力。所以竖画不宜过直，须配合字体之全局，于曲中见直，方有挺进之势。过直如枯木立地，虽挺直而无力。”
一笔似屈若直，锋芒内敛。
“永字八法四、钩为趯（跃的样子，同跃）谓作钩时，先蹲锋蓄势，再快速提笔，然后绞锋环扭，顺势出锋，力聚尖端。如人要跳跃，需先蹲蓄力，然后猛然一跃而起。锋不平出，为的是与策（挑）画起笔相呼应。”
这一勾锋芒乍显，似鱼肠出鞘，惊天扰神。
“永字八法五、提为策（如策马之用鞭）策本义是马鞭，这里其引申义策应之意。挑画多用在字的左边，其势向右上斜出，与右边的点画相策应，形成相背拱揖的形势。永字的策画略微平出，主要是与右边的啄（横撇）相策应。两个笔道虽错落不相地称，而其心气相通相应。势略上仰，用力在发笔，得力在收锋。”
姬紫晨跟着龙绛雪一起笔画着这一些，不时点点头似有所悟。
“永字八法六、撇为掠（掠是拂掠之意）如篦之掠发，状似燕掠檐下。谓写掠画应如以手拂物之表，虽然行笔渐渐加速，出锋轻捷爽利，取其潇洒利落之姿，但力要送到末端，否则就会飘浮无力。”
这一掠轻快利落，真乃燕掠檐下，妙手拂物。
“永字八法七、短撇为啄（如鸟之啄物）谓写横撇应如鸟之啄食。行笔快速，笔锋峻利。落笔左出，锐而斜下，以轻捷健劲为胜。”龙绛雪忽然笔速一提，凌厉异常。
“永字八法八、捺为磔（磔音哲，裂牺为磔，笔锋开张之意）这里有两层意思：其一指磔画在字体结构中的作用而言，磔本义是指肢解祭祀用的牺牲，含解体张裂之意。楷书中的捺画承隶书的波磔而来，而隶书的波磔正是为了解散小篆屈曲裹束的形式，使字体向外开放。所以隶书又叫分书，楷书中的捺也起到这个作用。楷书捺笔，力虽内聚形却外张，使字体开展舒畅、开放。其二是说这一笔直要写得刚劲、利刹、有气势。磔本义是肢解，肢解必以刀劈，磔画即取刀劈之意。写时要逆锋轻落，右出后缓行渐重，至末处微带仰势收锋，要沉着有力，一波三折，势态自然。”
龙绛雪认真的讲解了一遍永字八法。
姬紫晨看着第二个这般清丽脱俗的永字心中大为感慨一个永字竟有如此多的学问与讲究。
龙绛雪将笔轻放在西海沉泥砚上说：““侧”、“勒”、“努”、“趯”、“策”、“掠”、“啄”、“磔”，共八笔，这八笔刚好具备槽书八法，正所谓点为侧、横为勒、竖为努、钩为跃、接为策、撇为掠、短撇为啄、捺为璨，乃是前人总结出的笔画要诀，更是练字的基础，你要好生掌握。”
姬紫晨点点头说：“是的七师父。”
“那就开始吧。”龙绛雪说。
姬紫晨沉吸一口气，放缓心态拿起朱笔在沁宣府的芽纸写下第一笔。心道：“点为侧（如鸟之翻然侧下）侧是倾斜不正之意，点应取倾斜之势。”
微微发黄的芽纸上浸润了第一滴墨汁，墨染芽纸向前侵蚀，笔杆倾斜略显虚浮，提按轻重稍有失衡，但整体一点还是稍见美感。
姬紫晨深提一口气，继续下笔心念：“横为勒（如勒马之用缰）横取上斜之势，如骑手紧勒马缰，力量内向直贯于弩（竖）。”
一个永字变在这一笔一划的书写渐渐清晰起来。
