修拉发现印象主义是在1879年。事实证明，接触印象主义，不仅更新了修拉对绘画的认识，还改变了二十世纪的绘画走向。
修拉短暂的三十一年生命几乎乏善可陈。因家境富裕，修拉对贫困没有深入骨髓的体验。这种波澜不惊的生活似乎无法对应一位艺术家的雄心和创造，但换个角度来看，它却保证了修拉知友圈的固定，也保证了他对绘画本身的深入。
与印象主义不同的是，修拉更注重物象的结构，从印象主义的经验性写实走出，从而达到一种古典典范的再现。
令人无法不惊讶的是，年仅二十四岁的修拉就完成“新印象主义”的第一幅大画《阿尼埃的浴者》和其最负盛名的《星期日午后的大碗岛》的第一幅练习画。这两幅堪称双璧的姊妹画奠定了修拉在美术史上的不朽地位。
在《阿尼埃的浴者》中，修拉表现了在他那个时代所生活的平凡人及塞纳河左岸的新工业环境。很有意味的是，画中人都朝右边张望，似乎在望向对岸的大碗岛。画家笔下的《星期日午后的大碗岛》之人，又全部望向左边，好像两幅画的人物在隔河呼应。
与阿尼埃浴场不同，大碗岛是当时布尔乔亚阶层人逍遥之处。在修拉画面上，表现的正是当时典型的近郊风光和人的生活方式。一切都在显示田园时代的祥和与安静。
在修拉生活的十九世纪末期，人们的生活虽已趋近现代，但全球还没到彻底工业化的程度，人在那时创造着节奏，控制着节奏，节奏还不可能反过来左右人的生活。对修拉那个时代而言，人的享受是与大自然融为一体的心灵享受。
那个令现代人心驰神往的田园时代，是活生生出现过的时代，是和人类互相拥抱的时代，也是终于被我们亲手扼杀的时代。
