第129章 画中的秘密（2）
现在林红和魏大海，白小敏，老梅商量着钥匙的事情，可是这里的情况真的让他们一筹莫展。
林红的胆子是够大的了，最后只说：“就是偷，也要偷出来。也许只有这样才能救金强。”
老梅幽幽地提出了自己的疑问：“你们说，那个拿钥匙的人知不知道自己拿的是什么？”
这个问题也是林红一直在考虑的。
直觉告诉她，那个抓了金强的人，就是那个拿着钥匙的人，他当然知道自己拿的是什么。
也知道关系到什么。
甚至知道一些连金强也不知道的事情。
他不希望小分队继续下去，那就说明着里面有一个重大的秘密。
一个他不想被揭穿的秘密。
可是有什么秘密是和亚特兰蒂斯这个外来的文明有关系的呢？
这些支离破碎的线索和推想，慢慢的在林红的脑袋里形成了一条线。
大家静静的坐着，一直到天黑。
晚饭也没什么心思吃，白小敏买上来几个三明治大家吃了点。
魏大海好像想起了什么：“这一下午都没看见马青，这小子干什么呢？”
老梅哼了一声：“一直都在房间里，没出来。我看是睡觉呢吧。
这小子，已到关键时刻就完蛋。“
老梅的话音还没落，马青端着电脑出来了：“臭老梅，我不在这里你就造谣，你才完蛋呢？
来，大家看看我的发现。“
说着把电脑放在了桌子上，接上了投影仪。
一个画面出现在墙上。
老梅看了看：“这不就是那幅老米头画的《最后的审判》吗？
又不是你画的，有什么？“
马青白了老梅一眼：“不懂就闭嘴，还没看完，着什么急发表意见。
你不说话，没人把你当哑巴卖了。“
被马青一阵抢白，老梅无话可说了，乖乖的闭上了嘴。
马青指着墙上画面继续说道：“问题就在这幅《最后的审判》里。”
说着在电脑上面操作了几下，画面上的《最后的审判》竟然慢慢翻转过来。
也就是大家在后面看这幅画。
这时候，画中人的位置关系发生了变化。
原先那些高高在上的裁决者，竟然变成了被裁决者。
可是原来那些被裁决者，竟然好像掌握了一切的样子。
大家看了以后都很惊讶。
马青说到：“我看到这幅画的时候，就很有感触，尤其是那些云，很奇怪。
后来我把照片输入到电脑中，再进行特效处理。
当我把整个画面反转以后，我才发现，那些云，是反着画的。
也就是说，我们看到的《最后的审判》是米卡朗基罗故意反过来画的。“
大家都听得入了神，老梅忍不住问了一句：“他为什么要这样做呢？”
马青点了点头：“问得好，你这辈子就这句话说得最好。”
老梅哼了一声。
马青继续说道：“米开朗基罗为罗马教廷绘制这幅画，应该不是出于本意。
或者受到了威胁，或者出于什么目的。
至少米开朗基罗不认可其中的某些教义和做法。
可是又不得不做，只好留下了这个东西。
来表达自己的思想。“
尕娃很是疑惑的说道：“他要表达的是什么样的思想呢？”
马青想了想：“其实我对天主教文化并不是很了解。
可是我也知道，有一段时期，天主教对待异教徒的残忍和狭隘。
很明显违背了教义，可是为什么会用那些手段呢？
我想应该是要灭口。
也就是说，要用时间来淹没一个秘密。
而米开朗基罗很有可能知道这个秘密。
所以他有他的判断，他认为那些审判者，才是应该受裁决的人。“
林红默默地听着，大脑在飞快的转着。
马青的分析，竟然和他不谋而合，都是要掩盖一个秘密。
一个从远古而来的秘密，一个有关于教廷，甚至是天主教起源的秘密。
可是如果是这样的话，就更加麻烦了。
那个掌握钥匙的人的职位一定不小。
这时候，前面的画面又变了。
出现了西斯廷小教堂穹顶的画面。
而且拉得很近的近景，就是创造亚当的那一幕。
马青的声音再次响起。
把林红的思绪也拉了回来：“这幅呢，就是《创世纪》中，创造亚当的那一幕。
大家看看，这一幕没有直接画上帝塑造亚当。
而是画出神圣的火花即将触及亚当这一瞬间。
从天飞来的上帝，将手指伸向亚当，正要像接通电源一样将灵魂传递给亚当。“
林红凝视着墙上的画面，画中人物体魄丰满、背景简约的形式处理。
静动相对、神人相顾的两组造型，一与多、灵与肉的视觉照应，创世的记载集中到了这一时刻。
上帝一把昏沉的亚当提醒，理性就成了人类意识不停运转的“机器”。
亚当慵倦地斜卧在一个山坡下，他健壮的体格在深重的土色中衬托出来。
充满着青春的力与柔和。
他的右臂依在山坡上，右腿伸展，左腿自然地歪曲着。
他的头，悲哀中透露着一丝渴望，无力地微俯，左臂依在左膝上伸向上帝。
上帝飞腾而来，左臂围着几个小天使。
他的脸色不再是发号施令时的威严神气，而是又悲哀又和善的情态。
他的目光注视着亚当：他的第一个创造物。
他的手指即将触到亚当的手指，灌注神明的灵魂。
此时，亚当不仅使劲地移向他的创造者，而且还使劲地移向夏娃。
因为他已看见在上帝左臂庇护下即将诞生的夏娃。
我们循着亚当的眼神，也瞥见了那美丽的夏娃。
她那双明亮妩媚的双眼正在偷偷斜视地上的亚当。
在一个静止的画面上，同时描绘出两个不同层面的情节，完整地再现了上帝造人的全部意义。
林红也被这画打动了。
可是隐隐也感到有点不对。
马青说到：“圣经上说，夏娃是亚当的肋骨生成的。
可是在这里上帝赋予亚当灵魂的同时，夏娃已经出现了。
这种对于圣经悖理的画法，又说明了，米开朗基罗对于圣经的不同看法。
我这样想，在当时那些有名望的艺术家中是有很多人，对于教廷，教义或者教会的做法是有异议的。“
说着又放大了画面。
放大的画面直指上帝那指着亚当，要赐予亚当灵魂的手。
当那双手被放大的一定程度时，大家惊讶的发现，上帝的手指之间是相连的。
就好像蹼一样。
看到这里林红愣在了当场。
为什么上帝的手是有蹼的？
尕娃一见大声说：“这和我们在吴哥下面看到的那些人的手是一样的。”
