莱曼拖着行李箱，走进了一家酒店，登记入住之后，才来到另一个房间的门口。
“叮咚、叮咚......”他轻轻按下了门铃。
不一会儿，房门应声打开，经纪人约翰逊-布兰顿的面孔出现在了眼前，他面带笑容的说道：“你好，莱曼先生。”
跟自己的客户简单的打了个招呼，约翰逊赶紧将门口的位置让开，让莱曼进来。
两人坐到沙发上，约翰逊-布兰顿颇有眼力见的冲泡好一杯咖啡。
“情况怎么样了？”莱曼问道。
就在昨天的时候，约翰逊-布兰顿打来电话，说是谈判有了重大的进展，他这才从戛纳动身来到了巴黎。
约翰逊-布兰顿闻言，从桌边的抽屉里，拿出一份合同样式的文档，递给莱曼，并说道：“这是昨天再度商谈后的条件，你可以先看看。”
莱曼接过，详细的翻阅。
“600万美金的投资份额，并且可以按同比例享受到影片带来的收益，这是欧罗巴影业昨天松开的带资入组的条件，你觉得如何？”约翰逊-布兰顿面带笑容的问道。
他觉得自己这两周的努力结果并没有白费，还是取得了很大的成效的，至少可以算是初步完成了客户的想法。
“你做的不错，约翰逊。”莱曼发自内心的夸奖道。
“还有一点，你要注意一下，欧罗巴影业虽然同意了带资入组，但是这一部分不涉及到影片下画三年之后的收益情况。”
“我懂。”莱曼点点头，表示明白。他其实也没想过长期拥有影片的版权收益。
因为按照一般的电影运作的情况来说，他如果拍摄了电影，这部分的版权是在制作公司手上，也就是欧罗巴影业那里，又怎么可能分享到影片下画三年之后的那种长线收益。
随后，两人又讨论了一些与欧罗巴影业接触时需要提防的合作条件要求。
约翰逊-布兰顿对此表现的十分热心甚至富有激情，毕竟，在富兰克林面前，没人能做到一直的平稳。
眼看，合作就要达成，他马上就能在莱曼身上得到薪酬方面百分之10的份额抽成，此外，他还能拿到曼恩工作室投资收益的百分之一，这容不得他不上心。
紧密商议了大半个下午之后，莱曼才回到自己的房间。
到了第二日，莱曼、约翰逊-布兰顿和一位委托好的律师，按照双方约好的见面时间和地点，提前赶到了欧罗巴影业的总部大楼。
负责接待他们的，正是欧罗巴影业的高层——吕克-贝松大导演。
“莱曼，我们又见面了。”他面带微笑道，还主动伸出了右手，以示亲切。
他的这一举动，无疑是给了莱曼极大的面子。
“吕克-贝松先生，见到你我很高兴。”莱曼表现的同样客气与礼貌。
两人相互寒暄了几句，这才一前一后走进了一间会议室里。
随着大家落座，吕克-贝松不再绕圈子，取过先前莱曼递交的剧本和项目计划报表，面带笑容的说道：“我们欧罗巴影业对这个新项目非常感兴趣，也想跟你继续合作下去。”
莱曼谦虚道：“这是我的荣幸，我也非常乐意与欧罗巴影业合作。”
“那么，就说说条件吧。”
双方之前早就约谈过很多次了，相应的报价与条件要求也非常的明朗，也很快切入了这次见面的主题——那就是真正的把合作的详细协议给定下来。
时间从中午一直流逝到了下午4点左右，在双方律师的见证下，莱曼才正式的签署了《狂怒》的项目合作协议。
一式双份，都签上自己的大名，莱曼这才交换了合同。
“合作愉快。”
“合作愉快！”
两人再度握手，以示友好。
如此一来，莱曼终于得到了自己想要的。
此后，《狂怒》项目的制作方与发行方都是欧罗巴影业，他们会通过融资的方式，提供这部影片大部分制作预算的资金，而其中的600万美金如愿的会由曼恩工作室负责，当然，影片的版权还是百分百握在欧罗巴影业手里的，这一点，没什么好说的。
再然后，就是他个人拍摄的薪酬问题了。作为影片的导演，他能拿到270万美金，还有就是编剧方面的50万（这里面大部分是瑞恩的），总计320万美金，会分两次支付到账，一次是影片开拍前，也就是签订合约就能拿到100万，后一部分，得等到影片后期制作完毕之后，才能拿到。
这也是符合市场规律的正常身价与支付手段，也有一部分原因是为了规避风险。
如果要是他不拿投资份额的话，倒是身价会高一点，但莱曼根本不会那样做。
当老板的，总比一直打工强，总是要迈出第一步的。
也如同莱曼所要求的那样，剧组的人事问题只要不出格，欧罗巴影业都会尊重他的意见。
所以幕后职员方面，基本上也都是与莱曼合作过、自己相对熟悉的那帮人。摄影指导、艺术指导、布景、灯光、化妆等一系列都是从《三傻大闹宝莱坞》时的拍摄成员团队中选出，此外，他还把托马斯、乔治、瑞恩三人也拉了进来。
与之相对应的分别是摄像师、制片人，瑞恩呢，更是身兼三职，剧务、统筹，并挂名制片人。
他一直想让瑞恩走上制片人的道路，可他现在还没多少相关的经验，也是一直跟着乔治在学习。
他们这些人的个人能力方面自然毋庸置疑，班底也都是欧罗巴影业的老熟人了，制片人乔治也不例外，都是信的过的。欧罗巴影业自是满心欢喜的同意。
此外，签约工作虽然顺利，但还有一点，却不得不提。
那就是据吕克-贝松所说的，这个项目，还会有派拉蒙影业参与进来。
他们会负责一部分拍摄资金并安排影片在北美地区的宣传事宜。
具体金额是多少，吕克-贝松没说，莱曼虽然有些不明白派拉蒙影业是怎么参与进来的，但也没有过多的询问。
反正能保证自己的收益情况就行了，其他的，他不管，也不去管。
另外，就是为了确保影片能够顺利的完工上映，而聘请的安联消防保险基金会的第三方担保工作了。
坦白的讲，莱曼很不喜欢第三方担保工作的引进，因为到时候会在拍摄的时候，很多东西需要先行经过对方的审核，他才能够实施拍摄。
这无疑是很大的不方便。
但没办法，这是派拉蒙影业特地要求的，身为影片的投资商之一，他有这方面的诉求需要满足。
这也算是好莱坞最普遍的电影制作制度了，他在以前拍电影的时候也遇到过，不过都是小型的、本地的保险公司承包拍摄业务，他们根本就不会太过插手，哪像现在。
安联消防保险基金会可是全球最大的保险业务公司，也跟好莱坞方面来往深入。
他们也为此制定了一套非常复杂和完善的拍摄审核制度，专门负责影片能够顺利的制作完成。也是如此，他们非常熟悉一部电影的运作流程，并且还能做到对影片各个场景的拍摄过程进行监控，以便于及时的监督和控制财务状况。
可以想象，这种制度对于导演来说，绝对算不上舒服，但却是为派拉蒙影业这样的投资商，提供了极大的保护。
这也是第三方保险制度应运而生的关键所在。
毕竟那些下了巨额资金的投资方，又为什么能相信影片一定能完成上映，要是影片的拍摄半途而废或者预算资金不够，他们的投资岂不是全赔了？
而有了第三方保险公司的承担，那就不一样了。
就算到时候项目没法完工，那承接下业务的第三方担保公司就要想办法让项目完工或者赔付相对应的损失出来。
好莱坞的电影产业能如此的做大、做强，也正是有这样的行业制度下的监护在帮助各个投资商的入场。
最后，就是各种相关拍摄手续以及外景地的调配工作了。
这些事务处理起来非常的麻烦，但好在还有欧罗巴影业在从旁协助，莱曼只要给出自己的意见就好了。
比如外景地的拍摄，影片中涉及到的战斗和二战军事的装备支持，还需要专业的坦克方面的顾问专家，再就是电影中出现的那几款坦克了，这些都需要提前准备好。
外景地的选择倒是简单，还因为澳大利亚有拍摄方面的退税优惠，把与之相关的拍摄场景全都放到了那边去拍摄。
这部分节约下来的资金，无疑是方便了拍摄时的预算控制。
知晓坦克方面的知识和设计战役，排兵布阵的二战专家的人选也很简单，巴黎大学历史系的一位教授接受了欧罗巴影业的聘请，成为了《狂怒》这部电影的军事顾问。
麻烦的倒是影片中的坦克和二战军事装备的支持。
要是全靠模型塑造的话，无疑太呆板，也显得很假，这自然不是莱曼考虑的范围。
那就要从政府方面下手了......
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