记者手记
一直以来都以为作词一定是浓郁的情感堆积之下一时的灵感闪现，只有情到浓时才有好词问世，所以一般着名的词作者一生也不会留存太多的传世佳作。可是看了方文山才知道，勤奋也是可以开花结果的。在这个个子不高的男人身上，你可以看得到什么是坚持，什么是力量——如果没有少年时对古诗词的入迷、没有当初的持续自荐，也许方文山至今还是空有一身“好武艺”。
方文山是个爱玩的人，而且兴趣很多，有些兴趣让人想也想不到，比如搜集古旧的门牌、车牌等物品，还有，他很向往做一次电影导演。不知道这个写词时脑子里都是画面的导演会有什么样的作品问世，是不是还是周杰伦主演？
［人物］刘震云 着名作家、编剧——河南式的幽默有力量
“刘震云式”的幽默是刘震云作品的招牌，也是他个人的特点。近几年，刘震云的作品中影响最大的应该是他担任编剧的电影《手机》，这里面的经典台词，比如“做人要厚道”、“审美疲劳”等等在电影公映多年后，仍然被观众们烂熟于心。2008年初，刘震云以自己的小说改编的电影《我叫刘跃进》又在全国上演了，他自己说，这次没有刻意设计什么经典台词，但是观众们深深记住了“刘跃进”这个名字，而当初写作的时候，他不过是随意地用上了身边一个人的名字，这人就是刘震云的表哥——刘跃进！刘震云开玩笑说，现在他表哥的“名气”可是不亚于他啦！
采访当天，北京奇冷，为了布光和布景的效果，我们选择了一个空旷的大办公室来做采访，但是没有空调，说话都能哈出白气来，刘大作家和主持人程程只能一人腿上盖一件厚棉袄取暖，好在访谈的取景基本是近景，不会穿帮。
谁知刘大作家嚷嚷“来个全景，真实！”还说“盖着被子接受采访，你们见过吗”？把大家都逗笑了。
采访时间：2008年1月
采访地点：北京橙天娱乐公司会议室
精彩对话：
“做人要厚道”许多人对出自冯小刚贺岁电影《手机》的这句台词恐怕是记忆深刻。这部电影的小说原着作者刘震云当年也因此着实火了一把。今年，又一部根据刘震云同名小说改编的贺岁片《我叫刘跃进》在国内公映了。
（电影片段：刘跃进冒充“大牌”结果被抢）。
影片主角是一个叫“刘跃进”的河南民工，他在建筑工地当厨子，一次外出的时候不慎被贼抢了包，包里有他的全部财产。为了找包，他阴差阳错地又捡到一个包，这个包里边装着的东西，关系到许多“大人物”的命运。
之前，刘震云创作的电影《手机》被观众一致叫好，而《我叫刘跃进》却有部分观众不太满意，他们觉得这个故事不太容易看懂，也没有《手机》那样好笑。
现场花絮：
程程（以下简称程）：刘老师，《我叫刘跃进》这部电影公映，据我所知，很多人是冲着您是编剧才去看的。但是好多人看了以后说“这电影节奏太快了，看完了以后有点晕”，有点没有弄明白。
刘震云（以下简称刘）：这片子一开始看不明白是因为什么呢？弄不清谁是贼。弄不清楚就对了！
程：怎么理解？
刘：其实偷东西被抓住的不叫贼，没被抓住的才叫贼呢！贼偷人可不叫贼，贼偷贼才叫贼。偷东西的都不能叫贼，偷精神的才叫贼呢！我觉得像所有的潜藏在里边的这种概念的颠覆，大家隐约都看明白了。
程：您还用一句话说这是一个“羊吃狼”的故事。
刘：对。鲁迅先生在20世纪二三十年代曾经说过，世界上只有两种人，一种是吃人的，还有一种是被吃的。更重要的是，世界上所有的狼都在装羊。
我们有时候看电视，像八国首脑会议的人基本上都是特别和蔼可亲。
世界上所有的羊呢都在装狼。比如刘跃进，他本来是一只“羊”，一装“狼”就把包丢了，没想到找着包的时候把真“狼”给引过来了，假“狼”引过来真“狼”，这个电影的看点大家还是都看出来了。
《我叫刘跃进》是一部“灰色”基调的电影。开头第一场戏，就是简陋的出租房中，一伙黑帮在敲诈钱财。主角刘跃进，是一位被拖欠工资的民工。
随着故事的展开，处在社会上层的房产商和高官，为了销毁罪证，不择手段。
刘跃进，这个本来处在社会下层的“羊”，无意中闯入了狼群。两个差别巨大的社会阶层，产生了直接的碰撞。
程：您到底想通过这电影给大家说点什么呢？
刘：就是人间的“狼”一开始都不是“狼”。人间的“狼”都是“羊”转化而来的。“羊”转化的“狼”，比真“狼”还要厉害。
程：您是不是也有针砭时弊的意思呢？
刘：其实“时弊”靠“针砭”是没有用的，而且也不是文学和电影所能承担出来的责任。要说针砭，我觉得到平面媒体上，包括网上发帖子比较合适。
更重要的是，不管电影也好、文学也好，“时弊”中间是不是存在着特别有趣的东西？这个有趣的东西可能引起我们不是“针砭”的思考，而是另外一种思考。
在刘震云的作品中，总有些别具特色的、幽默的台词会被人们口口相传。比如《一地鸡毛》中小林的口头禅“失去理智了”，比如《手机》中的台词“做人要厚道”名列2004年度十大网络流行语的第一名，刘震云作品独特的幽默手法也广为人知。
程：有些人说这叫“刘氏幽默”只有您才有。
刘：也未必是只有我才有，无非是这种幽默过去大家可能没有注意到。
我在小说里也写到了，把所有的街头的东西都改头换面了。你比如讲过去叫“剃头铺”，现在叫“发廊”。过去叫“洗澡堂子”，现在叫“洗浴广场”。一个刀削面的小饭馆，现在叫“美食城”。我觉得这种名字的转化本身就太幽默了。
刘跃进满口河南土话，在影片中属于弱势群体，虽然他爱贪小便宜，也喜欢炫耀。但他也有他自己的小聪明，在影片的最后，他还凭借着这点小聪明，从“狼”的包围中安然脱身。
程：您创作的这个刘跃进有没有原型？
刘：我表哥叫刘跃进，我写作的时候就随手给用上了。
程：那你表哥现在很有名了吧？
刘：现在全国所有叫“刘跃进”的人，都比过去应该有名一点吧。我也没想到这么随意起，就一竿子打枣似的“哗啦哗啦”掉了一地。后来查了，全国叫“刘跃进”的有二十万。
去掉“刘”叫“跃进”的有几百万。好多人认为叫“跃进”可能是五十年代大跃进时期出生的人。不是的，70后、80后叫“跃进”的也大有人在。
以仅仅几百万的投资标准来看，《我叫刘跃进》的票房相当不错，上映第一周就接近1000万元。而原着小说至今总共已销售超过50万册，在各大图书销售排行榜上都排到前几名。
刘：我创作的时候我是不知道它会有这么大的影响，就包括我到菜市场去，发现卖菜的老太太一边卖韭菜，一边卖盗版的《我叫刘跃进》，让我也是特别的感慨万千，比如说你刻意写一个作品，想让它有影响，它未必有影响。你无意之中写出来一个东西，它突然自己有了自己的生命。
刘震云出生在河南新乡延津县，今年50岁的他，虽然15岁时就离开了河南，但对河南的感情却很深厚。这一点在他的文学作品中表现得很突出。
比如刘跃进是操着一口河南话的民工，《手机》主角严守一的老家就在河南。
而刘震云的《故乡》三部曲、《温故1942》，所写的故事都发生在河南。
程：在你的小说里面，包括你改编的电影里面经常看到河南人、听到河南话。这是因为你对河南人、河南话特别熟悉呢？还是你觉得河南人、河南话特别幽默呢？
刘：最重要就是有趣！我曾经举例子，一个人见了另外一个人，去他家说“吃了吗”？另外地方的人的回答肯定要么“吃了”要么“没吃”，河南人都不这么回答的，他会说“您先吃”，或者是“我不急”。他这么说，并不是要吃你们家的饭，他说话就这么好玩，就是不正经说话，这是个特别有意思的现象。而这个现象反映这个地域的人他面对生活的一种态度。他的态度不是强硬的，而是软化的。
其实河南式的这个幽默还是蛮有力量的，另外更重要的就是在生活中你采取这种生活态度是走不通的。比如你到河南去，有人给你烟，是中华烟，好烟啊！但是因为中华烟假的太多了嘛，你可能会问一句“真的吗”？他不说真或不真，他会跟你开玩笑说“我自家造的呢，还能假的呀？”这么幽默的话让外地人一听，以为这个烟真是他假造的。其实他不是这个意思。所以说河南人造假，主要是对他们的语言没有太听清楚。
自从20世纪90年代《一地鸡毛》被改编成电视剧后，刘震云的小说就和影视结下了不解之缘。他的《手机》和《我叫刘跃进》陆续被拍成电影，影视节目的广泛影响力，不仅提升了刘震云的小说销量，也使他本人名声大振。接下来，他的《温故1942》也将被改编成电影，并很可能由冯小刚执导。
程：那你以后会不会为了电影才写小说呢？
刘：电影为什么要借助文学，它借助的不光是文学中符合电影的元素，更重要的看中的是那些元素背后深藏着的文学的这种力量。你如果写了特别通俗的小说，想改成电影，是没法改的。
我觉得我还有一个比较好的习惯，过去的我很快会归零，我不觉得我写过多么好的东西，也不觉得我写过多么差的东西。我关注的是一个作品我能不能把它写得更好一些。
程：不过说起创作来也真是挺让人佩服的一件事。你这些题材哪来的呀？
刘：我觉得不是说你要去找生活，而是生活本身他会找你呀。你看《我叫刘跃进》那里头，咱们说到了房地产，我去认识一个房地产方面的老总，所有人的人性都是非常相通的。你不用非把一座大楼给盖起来。
我想如果我是刘跃进，在一工地当一厨子，我也会占小便宜的，我也会偷东西的，我偷东西我不在工地，也不在食堂，我会在菜市场。几百号工人是由我在买菜，我不会给他们买那么多排骨，我多买点猪脖子肉，这样我个人才有“利益”——椅子决定脑袋，这是肯定的。无非大家没有从写作的角度去考虑这个问题。
记者手记
刘震云太逗了，他那口有一点河南味的普通话，不停抖着一个又一个的包袱，逗得现场笑声不断。
我们喜欢刘震云，更喜欢刘震云的作品，每部作品里头都能看到桥段，《手机》《我叫刘跃进》几乎就是一个个小品的放大，一个个桥段的累积，这还真让我们相信了，他说的那句话“谁说河南人不幽默”。可是在他的幽默里头，你总能读出点别的东西来——生活的沉重、个人的无奈，有一些压力、有一些调侃，可是不管生活怎么样，还是得听刘大师的那句话“做人要厚道”。
［人物］万方 着名作家、编剧——女人最黑暗和最耀眼的都是她的爱情
她是着名作家、编剧，她是曹禺的女儿——万方。
父亲曹禺曾经以经典大剧《日出》《雷雨》成为话剧界屹立不倒的常青树，女儿万方的作品却仅以小女子的爱情见长。她写《空镜子》《空房子》《女人心事》《你是苹果我是梨》，在她剧里的女人，个个就像生活在你我身边那么活灵活现、那么柴米油盐，仿佛她们所经历的，正是你和你周围的朋友们正在经历的。
那爱情和婚姻在万方的眼中到底是什么呢？
万方说“爱情肯定不会延续一生，它只能在一段时间里，你有过你就应该觉得满足”。她说“一个女人事业再成功，婚姻的失败就足以给她最大的打击”。她的父亲是一个敢再爱，会再爱的男人，那万方又会是怎样的一个女人呢？
采访时间：2008年4月
采访地点：杭州晓风书屋
精彩对话：
一部叫《空镜子》的电视剧让许多人觉得夜晚不空了，在淡淡的情节中人们可以细细体会人生的平凡和不平静。这部电视剧的原作者和编剧是同一个女人——名叫万方。万方还创作了一部叫《女人心事》电视剧，并出版了小说，讲述的是现代都市里中年夫妻的情感危机，这部作品也深受好评。当人们开始了解她的背景时，发现原来她的父亲就是着名戏剧家曹禺先生。
程程（以下简称为程）：每次别人介绍您的时候，是不是都会加一个说明就是“曹禺的女儿”万方？
万方（以下简称为万）：很久以来我都有两个身份，第一个身份就是曹禺的女儿万方，第二个身份才是作家万方或者编剧万方。这个我应该说很习惯了，没觉得有什么不舒服的。
常有人问我作为曹禺的女儿有没有压力，因为我现在等于和当年的父亲就是同行，都是用文字来创作的。每次问我，我都说没有。因为我真是从来没去想过跟我父亲比，因为我觉得他是个天才，23岁写出《雷雨》，这是很不可思议的。我回想我23岁的时候脑子里应该还是一团混沌。
万方出生于1952年，在她23岁时，正值文革末期，那个年代不仅让她的父亲受到了冲击，也深深地影响了万方的人生。
程：你们家的四个女儿当中有从医的，有做音乐的，就您一个人是写作的。
万：对，就我一个写作的。
程：您是怎么开始写作的，是父亲给你传的衣钵多一些还是你自己希望写作？
万：其实不是，我父亲特别希望我们几个女儿都搞自然科学。
我觉得他不大愿意我们像他一样搞文字创作是有两点考虑，一是写作这个东西确实要有一点天赋、一定的能力，不是说努力学就一定能够成的。我们小的时候他肯定不知道我们有没有这能力，如果没有，干了这一行那就等于把你推到一条痛苦的道路上了。
再有可能是因为他种种的经历吧。
