杏花天影
杏花天影
--（南宋）姜夔
丙午之冬，发沔口。丁未正月二日，道金陵。
北望淮、楚，风日清淑，小舟挂席，容与波上。
绿丝低拂鸳鸯浦，想桃叶，当时唤渡。
又将愁眼与春风，待去，倚兰桡更少驻。
金陵路，莺吟燕舞。算潮水一知人最苦。
满汀芳草不成归，日暮，更移舟向甚处？
【注释】
一、“潮水”：引李益诗“早知潮有信，嫁与弄潮儿”。这里指相思之苦。
【语译】
鸳鸯浦口，绿柳丝条低垂飘逸，我想起桃叶，她曾呼唤小舟摆渡。杨柳又将含愁的柳眼送与春风，我正待扬帆上路。倚着木兰船桨，又泊舟稍作停驻。金陵的道路，处处有莺歌燕舞。我想那无情的潮水，知道我心情最苦。芳草长满汀洲，归去合肥的打算尚未成行，此刻已黄昏日暮。重新移舟漂泊，何处是归宿？
【从诗词看甄嬛】
《杏花天影》选自南宋词人、音乐家姜夔的《白石道人歌曲》。该书收词八十首，其中十七首带有曲谱，如：《扬州慢》、《杏花天影》等。这些歌曲是姜夔一生创作的精华，为后人留下了可资研考、演唱的丰厚遗产。
《杏花天影》以写景、咏物及叹息身世飘零为基调，情调感伤，同时也折射了对国家命运和现实的关心。姜夔在1186年冬天乘船由沔口出发，于1187年初路过金陵，泊舟于秦淮河上。此时的他怀想起东晋王献之和桃叶的恋爱故事，看着眼前桃叶渡的春景，联想到自己漂泊的生活，心中不禁生发出感伤的愁思，于是写下了这不朽的传世之作。
三四月里太液池风光正好，垂杨碧柳、鹅黄翠绿，千丝万缕的绿玉丝绦随风翩跹，绿柳红花春光无限。正是这一刻的美景，造就了甄嬛的良辰。
“杏花疏影里，吹箫到天明。”甄嬛与皇帝的初遇，便是在《杏花天影》的韵律中完成的。
这阙词分为上、下阙，每阙四句。上阙第一句“咏物”：节律上突出了“绿”、“拂”、“浦”三字，旋律作连续向上的大跳后回落，表达了作者感触金陵春色之后内心的激越之情。第二句“借古喻今”：借王献之作歌送桃叶的典故，以喻自身，曲调是对前句的变化模仿。第三句“移情”：与首句的“绿丝”相呼应，用“愁眼”以对“春风”来抒发内心的苦闷与忧郁。在曲调上节律紧缩，落音有变，调式很不稳定，音乐情绪激动。第四句“纵情”：感情细腻而婉转，波折顿生。情势上是“待去”，行动上为“少驻”，将其心痴意苦、情深思切之感，表现得淋漓尽致。曲调则是以上扬为主，与首句的旋律在节奏上得以呼应，在方向上形成了倒影的关系，落于主音。
下阙第一句看到“金陵路”上的“莺吟燕舞”，想起秦淮佳丽的妙舞清歌，其曲调与上阙第一句差异较大，以上扬为主，停落在主音上。第二句急转直下，唯潮水能知其内心“最苦”处，曲调与上阙第二句完全相同，形成了段落之间的呼应。第三句借“满汀芳草”，抒发了离散之愁和漂泊之苦，曲调也取上阙第三句。第四句则是全曲感情的升华，天已向晚，暮色已近，今宵“移舟”何处？孤寂、郁闷之情油然而生。无限痛楚，倾注于词意转折之中，神情刻画之内。发问道：此恨谁知，此情谁诉？
作品在追忆昔日缠绵悱恻的真情实感的同时，从曲调形态及风格上感叹了自己身世的飘零和情场的失意，也影射了南宋时中原山河破碎而统治者偏安一隅的社会现实。其创作技巧在格律、旋法、结构、调式转换等方面都做过精心安排，形成一种独特的抒情风格，富有激情与活力。
甄嬛一曲箫声，将一阕《杏花天影》表达得流雪回风、清丽幽婉，一曲终了，让假冒“果郡王”的皇帝默然出神。
箫声含情，竟也当起了月老红娘，无意间，竟让皇帝找到了与故去的纯元皇后一样喜欢吹箫的甄嬛，良人顾，一笑误终身。因缘际会亦如《杏花天影》一般的美妙。
