“说一是一，说二是二”，表明这人办事光明磊落，是个直来直去、可以信赖的好人，但同时也意味着这人脾气太倔、缺乏灵活的处事能力，不大容易和别人处好关系，在工作中可能打不开局面，难以取得更大的成就。
我们提倡大家都来学习幽默的技巧和方法，就是为了使大家都摆脱这种不利局面，为自己的人生开拓更广阔的空间。
幽默从来都不是直来直去的，常常绕着弯、变着花样来说，给人思索的空间很大，意味相当深长。
表面看来是说东，其实却意指着西，平稳的铺垫，巧妙的悬念，耐人寻味的暗示，都给我们留下了反复咀嚼的兴致。这突出反映了幽默者的机智，是为人处事的一种大智慧，不经过磨练和反复的实践，是断难达到的。
一、做好铺垫
写文章是很讲究铺垫的，在重要人物出场之前，要一步步地进行渲染、烘托，等到人物登台亮相的时候，就是水到渠成的事了。
我们平时讲话也是如此。为使别人更快地接受自己的观点，就要事先向对方“吹吹风”，先灌输某一局部观点，等到对方已经完全承认了、接受了，再进一步讲述更全面的观点，直到最后“图穷匕首见”，而这时对方已经接受了潜移默化的影响，再也不会表示反对了。
幽默者也常常使用这种方法，在刚开始的时候先不动声色地讲述某些事情和观点，给大家造成一种心理预期，最后再突然揭示出一个出人意料的谜底，使人恍然大悟。
与我们平时的谈话、写文章所不同的是，幽默的铺垫往往和结局之间有较大的反差，能给人出其不意、出奇制胜的效果，使人充分感受到幽默的魅力。
（一）铺垫要平稳，要不动声色
幽默者都是很机智的，在幽默的开始阶段，常常会给别人一种错误的诱导，声东击西，欲擒故纵，先以相反的面目出现，以便与后面所揭示的谜底形成反差。
事先所做的铺垫正是为了达到这个目的的，本来是为了给大家带来出其不意的笑声，却偏偏要装得一本正经，用平稳的语气，不动声色地讲出来。
听众们丝毫不会料到随后将有一场捧腹的大笑等着他们，幽默者只是像闲聊、拉家常一样说着身边的一些琐事，等到最终结局揭晓的时候，大家才会醒悟过来，原来一切都是幽默者在暗中操纵、有意诱导。
在幽默的开始阶段，故意制造平淡的效果，越是接近常理，越是不被人察觉，就越能达到平稳铺垫的目的，为后面的精华部分打下更扎实的基础。
小乔去看电影，正遇见了老汪。小乔问：“你怎么一个人来？没与太太一起来呢？”
老汪说：“唉，别提了，她已经过世了。”
小乔很是吃惊，没想到老汪在这种情况下居然还有兴致来看电影，就同情地说：“真是太不幸了，我还不知道。你应该与朋友们一起来呀，一个人闷在心里，是会很难受的。”
老汪说：“朋友们都去参加我太太的葬礼去了，我只好一个人来了。”
老汪所揭示的谜底与开始的铺垫恰成强烈的对比，给人留下格格不入的深刻印象，幽默感特别强。
在进行铺垫的时候，一定要做到不动声色，铺平垫稳。老汪刚开始的表现给大家的印象就是不动声色，使大家料不到他竟藏着天大的哀痛。这种外在表现的平稳，恰恰与最终所揭示的谜底极不谐调，才使我们产生了幽默的感受。
清末，有个贪色的县官，一心想讨个称心如意的老婆。有个媒人上门问他要娶什么样的，他说：“我要的是：樱桃小口杏核眼，月牙眉毛天仙脸，不讲吃喝不讲穿，四门不出少闲言。”
媒人笑道：“巧啦，俺村上就有这么一个女子。”当下商订了娶亲的日子。
迎亲那天，花轿一到，县官急不可待地上前一把揭开新娘的花盖头，一看傻了眼，原来是一墩穿着花衣裳的泥胎女菩萨。他不禁大怒：“媒人，你为何作弄本官？”
媒人笑道：“请看，她不是‘樱桃小口杏核眼，月牙眉毛天仙脸，不讲吃喝不讲穿，四门不出少闲言’吗？”
这个幽默故事的开始部分是很平淡的，是生活中常见的一个说媒事件，如果不看到结局，我们是绝不会发出幽默的大笑的。但千万不要忽视这样的开头，要知道，如果缺乏了这样的铺垫，结局的高潮就不会让我们体验得这么深刻，幽默的感受也不会这么强烈。
在铺垫的过程中，要做到有根有据，无可争议，令人信服。如果听众对某处有了怀疑，就会使结局的高潮大打折扣，因此一定要把其中的漏洞完全弥补，把听众的疑问完全打消，不露出一丁点儿马脚，才是铺垫的上乘功夫。
有个顾客正在饭店里熟睡，却被店主叫醒了，顾客很生气，因为现在时间还早，他是特意要求店主在七点半钟叫醒他的。
店主和颜悦色地对他说：“不好意思，旅客们都要吃早点了。”
顾客嚷道：“可我不想吃，难道我不能再睡一会儿吗？”
店主说：“不能，因为你正睡在我店唯一的一张桌布上。”
这个幽默的开始部分仍旧是十分平淡的，是在旅馆里经常会遇到的一件小事，但等店主道明原委后，我们才恍然大悟，幽默感就突兀而起了。
做好铺垫是幽默成功的基础，如果缺少了这些不动声色的铺垫，后面再精彩的妙语也都成了无源之水。
（二）结局要出奇制胜，成为幽默的高潮
如果仅仅只是平淡的铺垫，那么这些语言就会显得非常普通，不具有反差与错位，难以给我们带来幽默感受。
幽默的结局必然是异峰突起，出奇制胜，与开始的平淡形成强烈的对比，成为幽默的高潮部分，给人留下极其深刻的印象。
欧·亨利的小说就常常采取这种方法，比如在《警察与赞美诗》一文中，那个流浪汉为了过冬，想方设法地想犯罪，以便被投入监狱，但却无法如愿，谁料就在他决心悔改的关头，他却出人意料地被警察抓获，送入了监狱。
这样的结局与开始的铺垫形成了很强的对比，成为整个故事的高潮，具有极强的讽刺意味，使人久久难忘。
舞会上，迈克没有舞伴，独自呆坐着，这时一个漂亮的姑娘向他走来，他的心怦怦狂跳起来。
“你要跳舞吗？”姑娘很有礼貌地问道。
“是的。”迈克激动得站了起来。
“好极了，”姑娘说，“我终于可以有椅子坐了！”
姑娘的问话是铺垫，使我们误以为她将邀请迈克跳舞，但结局却出人意料，与开始的铺垫形成了强烈的反差，达到了出奇制胜的幽默效果。
有一次，一个三流的歌唱家到一个城市去参加演唱会，他高歌一曲后，台下掌声雷动，齐声高呼“再来一遍”。
歌唱家非常激动，认为自己的表演非常成功，于是又唱了一遍。谁知台下又是掌声雷动，齐声高呼“再来一遍”。接着他又唱了第三遍、第四遍……
台下照样掌声雷动，齐声高呼“再来一遍”，他已经累得筋疲力尽了，不得不问道：“你们到底让我唱几遍才满意？”
“到唱准为止。”台下的观众齐声喊道。
开始的铺垫给我们一个错觉，认为观众是在欣赏这位歌唱家的表演，谁知结局却异峰突起，揭示了完全相反的事实，幽默的感受就会强烈地出现了。
幽默的高潮部分越出奇、越超出常理、与开始部分的铺垫反差越大，所造成的幽默效果就越强烈。
有一家大公司非常看重职员的仪表，他们要求所有男职员一律不得留长头发，否则就不予留用。
这天，公司招聘了一批富有才干的大学毕业生，人事部主任与经理一起去给新职员们讲公司的章程。
由于新职员们大都留着长发，人事部主任觉得很不好开口，他思索了好一会儿，终于想出了一个办法。于是他对新职员们说：“我们公司对头发的长短一向是持豁达态度的，大家尽可放心。”
听了此话，那些原先对此颇有抵触情绪的新职员们都露出了欣慰的笑容。
人事部主任接着说：“我们的要求是，头发的长短应该保持在我与经理之间。”
人事部主任留着很短的寸头，于是大家都把目光投向了经理头上。只见经理把头上的帽子摘了下来，露出了一个光芒四射的光头。
结局的高潮是幽默的精华部分，只有出奇制胜，才能打破开始部分给大家造成的平淡印象，给大家一个突如其来的幽默冲击，让笑声骤然爆发。
（三）铺垫的平稳表现在一两个方面即可
铺垫做得好，就能收到欲擒故纵的幽默之功，使听众在一方面的期望落空的同时，出人意料地在另一方面得以落实。
幽默的铺垫与科学的推理是完全相反的，科学推理要求从顽强的事实出发，推导出具有真理性的结论。而幽默却是为了制造反差，故意诱导心理的预期。
幽默的铺垫也是要有事实根据的，要想使别人完全信服，就必须尽可能地接近常理，做到尽可能的平稳，但这种平稳又是不完善的，它并不要求在事物的所有方面都无懈可击，而只要做到在一两个方面合乎事实就行。
也就是说，幽默铺垫的平稳是片面的，只要在某些方面站得住脚，能使听众不产生疑问就可以了。
我们常说：“歪理十八条，而真理只有一条。”幽默所表达的是歪理，因此它会有多种多样的说法，只要在个别地方能讲通，就足以让我们把幽默进行到底了。
有一个县官带了一群随从，到一户农民家里去，这个农民不得不杀三头羊来招待他们。
吃完饭，县官问农民：“你家是靠什么来生活的？”
“回大人，我家世代放羊为生。”农民回答道。
“放羊时，如果一只狼来了，你们怎么办呢？”县官又问。
“我们欢迎它，大人。”农民说道。
“欢迎它？”县官十分奇怪。
“是的，大人，”农民说，“因为一只狼来了，只要一只小羊羔就可以了，而你来了却要用我的三只肥羊。”
这则幽默故事的铺垫是很讲究的，开始部分是一个常见的生活场面，但却为结局的高潮打下了很好的基础，有力地讽刺了比狼还残酷的贪官。
论证贪官给百姓所造成的恶果也许需要数十条理由，但在幽默里仅仅一条就够了。狼只吃一只羊，而县官却吃三只，仅此一点，就实现了铺垫的平稳，达到了幽默的效果。
有一个诗人，拿了一首诗请一个著名评论家来欣赏。
“你看，我的诗可以得几分？”诗人问道。
“十分。”评论家说。
“十分？”诗人惊喜万分。
“是的，字九分，诗一分。”评论家说。
这个铺垫也是很精彩的，似乎评论家很欣赏这首诗，等到结局出来，我们才知道恰恰相反，幽默的效果就很强烈地呈现出来了。这里铺垫的平稳同样是片面的，仅在一点上相通，即“字九分，诗一分”，加起来是“十分”。
一个老兵把一个新入伍的小伙子接进军营，说：“欢迎你，孩子，现在，你就到家了。”
话刚说完，那个小伙子就坐在地上抽起烟来。
老兵问：“孩子，你怎能这样做呢？”
小伙子说：“你刚才不是说，我已经到家了吗？”
老兵说：“是啊，现在你去伙房，帮助你母亲洗碗去吧！”
自在地抽烟，到伙房洗碗，都是建立在“到家”这个前提上的。在这一点有了相通之处，这个幽默就做好了铺垫。
不求绝对的平稳，不求在任何方面都无懈可击，只要在一两个方面达到令人信服的程度，取得片面平稳的效果，就足以创造出令人捧腹的幽默了。
有了开始的平淡，再有了结局的突兀，幽默的效果才能触目惊心，使大家在巨大的反差与错位面前，深深叹服幽默者的机智。
二、设置悬念
设置悬念，是侦探小说常用的手法之一。正因为有了悬念，才使故事情节环环相扣，引起读者的极大兴趣，使我们越读越爱读。
如果我们在平时说话中也适当地运用一些悬念，不但能引起听众的极大兴趣，而且还会产生意想不到的幽默效果。
所谓设置悬念，是指幽默者在说话的过程中，故意设置一些疑问，以引起听众的好奇心。听众的心理一旦被幽默者设置的悬念调动起来，就会一致地向着某个特定的方向去考虑，以为会出现一种自己猜想出来的结果，而幽默者最后所说出的结果，往往与听众的心理期望相去甚远，极大的反差，便产生了强烈的幽默效果，让听众在恍然大悟中，感慨幽默者设置悬念的高明。
有一个手风琴手对他的朋友说：“手风琴曾经救过我的命。”
“怎么回事？”朋友十分不解。
“有一天，我在阳台上拉手风琴，我的邻居对我喊道：‘如果你再拉那个破琴，我就砍断你的脖子！’”
“后来呢？”朋友又问。
“后来我就不拉了。”
手风琴手对他的朋友说：“我的手风琴曾经救过我的命。”朋友听了一定非常奇怪，以为会是一个惊心动魄的故事，所以迫不及待地询问结果，而手风琴手所说出的结果，却大大出乎朋友的意料之外。
听了这样的答案，朋友可能一时还无法理解，放弃了拉琴，怎么会是手风琴救了他的命呢？但细细想来，却一切都在情理之中，让人听了不禁哑然失笑，被他的幽默感深深折服。
从这个例子可以看出，在我们平时的谈话中，只要悬念设置得巧妙，就能造成很强烈的幽默效果，让听众捧腹大笑，感叹讲话者的说话技巧。
（一）设置悬念，关键在一个“巧”字
幽默者要能利用语言技巧，恰到好处地、巧妙地设置悬念，这是需要幽默者细心琢磨和推敲的。只有悬念设置得越巧妙，才能最大限度地吸引听众，让听众对这种悬念产生兴趣，迫不及待地想听幽默者讲下去。
举个例子来说，一个人买到一幅漂亮的画并不难，难的是如何让这幅画最大限度地发挥它的审美效果，放在客厅好呢，还是放在卧室好？放在客厅，又放在客厅的什么位置好呢？运用到幽默当中，这就要求幽默者具体问题具体对待，根据实际情况和特定的听众，巧妙地设置好有针对性的悬念。
