何与怀兄要我为他的新著写序，其实，我并非合适的人选。因为他写的是“澳华文坛掠影”，而我初来乍到，对澳华文坛知之甚少，简直无从置喙。但是盛情难却，只好勉为其难，就说几句题外的话吧。
20世纪五六十年代，我在复旦大学做青年教师的时候，对于中国现当代文学颇感兴趣，也写过一些当代文学评论文章。但那时的所谓当代文学，局限于大陆出版的作品，台港和海外的华文作品根本看不到，也不能列入研究范围之内。到得“文化革命”期间，则几乎所有的作家都被打倒或靠边站，几乎所有作品都被封杀，只剩下浩然和他的《金光大道》。“文革”结束之后的所谓“拨乱反正”，只是要回到“文革”前的十七年中去，思想仍然是封闭的。
文学研究的真正变动，是在改革开放之后。也就在那种政治背景下，才有了“台港及海外华文文学”这个学科的建立。但最初，只是南方沿海几个开放城市的高等学校才有这方面的研究机构，如暨南大学、汕头大学、厦门大学、深圳大学等。上海开放得迟，所以复旦大学的台港及海外华文文学研究机构也建立得迟，大约已是80年代中后期了，而且此类书籍也远没有南方几所高校多。
我不从事这一学科的研究，所以与这方面的人士接触得少，有关书籍也看得不多。但由于朋友的邀请，倒是参加过几次台港及海外华文文学研讨会，有时也能看到一些专门杂志。我的印象是，国内这方面的专业人员，对于台港文学研究得较多，其次是东南亚国家的华文文学，如马华文学、新华文学、泰华文学，再次，是北美和欧洲国家的华文文学，而澳华文学则接触得最少。为什么会出现这种情况呢？信息暌隔，资料不足之故。听说，当年陈贤茂教授主编四卷本《海外华文文学史》时，就找不到澳华文学作品，还是马白兄在悉尼给他搜罗了一些，当然并不完备，所以也只能写得简略些。近年新出的饶芃子教授和杨匡汉教授联合主编的《海外华文文学教程》，就已将“澳大利亚华文文学”与“东南亚和东北亚华文文学”、“北美华文文学”、“欧洲华文文学”并列，成为四大版块之一，这是一个很大的进步。
在中国国内时，因为接触到的澳华文学作品甚少，我还以为到澳洲来的华人忙于谋生，无暇写作之故。这次来悉尼住得长久些，才知道澳华文坛原来是人才济济，或如与怀兄所说的，这里是藏龙卧虎之地，出的作品不在少数，有些质量也不差。如果说，70年代之前中国大陆不知有澳华文学，是因为大陆方面闭关锁国之故，那么，在大陆改革开放多年之后的今天，澳华文学还没有引起大陆学人的充分注意，那就是我们自己之故了。要扩大澳华文学的影响，走出大洋洲，最根本的当然是要不断提高质量，多出精品，但宣传推广也是必要的手段。
从这一角度看，与怀兄的著作是适时的。虽然他写的只是澳华文坛的“掠影”，而不是“全貌”，但仍能使读者感到澳华文学的深度和广度。何况，在书末，还附有鸟瞰性的文章：《追寻“新大陆”崛起轨迹》，此文为深入研究澳华文学提供了一些线索，也是一种点面结合的做法。
与怀兄勤于积累资料，每写一人，都能用大量的材料对这个人作出全面介绍，使读者获得一个完整的印象。所以，本书虽云“掠影”，却与一般的印象记有所不同，而很有历史价值。
本书附录中还有一篇与人讨论海外华文文学文化取向问题的文章，这说明作者的思考范围已超越了具体的作家作品，而触及华文文学的基本性质。这个问题是值得讨论的，但它需要大量的实证材料，而不是靠抽象的理论推导所能说得清楚的。本人因阅读的海外华文文学作品太少，缺乏实感，没有数据，所以对之无法置评。但有不同意见争论，总是好的。虽然一时未必能争论出什么结果来，却总可以促进思考。
——收入2010年9月秀威资讯科技股份有限公司
出版之《他还活着：澳华文坛掠影·第一集》
