只要一忙起来，日子就过得飞一般快，转眼间我在香港待了快三个月了。我在上海的二堂兄胡仲光来香港办事，他很了解我的背景和状况，我们的关系一向很亲密，所以就挤一挤住在我家里。有一天他问我为什么不去电视台试一试找一份和自己专业有关的工作，他说他可以和他在香港立法局任议员的亲弟弟、我的三堂兄胡法光说，让他给我写推荐信去香港的两家电视台——无线和亚视。我喜出望外，那正是我心中求之不得的事情。一个星期后我就收到香港电视广播有限公司也就是无线电视台（TVB）让我去面试见工的通知！一直以来，我对我这两位哥哥心存感激，是他们在我人生的关键时刻帮了我一把。这种机会在人的一生中不会太多，我要珍惜它，紧紧地把握住它，实现我来香港前就定好的心愿，以此来回报两位哥哥的信任和期待！
我按照约定的日子，从旺角坐五号C巴士到了位于广播道五台山TVB的人事部。人事部经理程乃根亲自热情地接待了我（1994年，我移民到了加拿大的多伦多后，和早我几年移民的他经常见面，谈起往事，他和我说了好些有关我入职后我所不知的事情，让我在下面把这些故事慢慢告诉大家），了解了一般的履历和情况，填写了一些表格后他就带着我上了五楼配乐组把组长梁志勇（梁的父亲梁乐音是上世纪40年代的老作曲家，曾为李香兰、周璇、白光等写过很多歌曲，其中《月儿弯弯照九州》更是脍炙人口，直到今天还常听到）介绍给了我。梁志勇早年在北京上学，一口京片子，对北京的情况十分熟悉，所以当他听说我曾在中国音乐学院和北京电影学院任教近三十年，就说我随时都可以去上班，事情之顺利真是出乎我的意料，我想我真是交了好运，出门尽遇贵人了！马上去办了手续，回家顺路买了些好菜，晚上好好和老婆一起庆祝一番，收拾好东西，准备明天一早就去上班！
广播道五台山的香港电视广播有限公司是远东最大的私营电视台，有完善的美式管理制度和先进的机器设备。第一天上班，老梁给我介绍了三位配乐组的同事，办了出入证，又带我四处看了看，介绍了和我们工作有关的部门，如录音车间、唱片资料室、编导室等，由于我初到，暂时没有安排给我什么工作，主要是让我先了解工作流程和熟悉环境。
分给我的桌子上放着电视机、录像机、唱机、CD机、功率放大器、音箱和一副耳机，组里还有开盘式录音机、电子合成器、鼓机以及好些我都叫不出名堂的机器。隔壁的唱片资料室有着成千上万的唱片、CD、录音带，音乐的总谱分谱可以随时借用，我就像只老鼠掉进了白米缸里，那叫一个高兴！一脑袋就扎进去了，听这听那，试完这个又试那个，一天一下子很快就过去了，还抱一大摞机器的说明书回去研究。从那天开始，我除了乐队的排练演出和上课外就一直泡在TVB了。
当时的个人电脑（PC Computer)、 MIDI音乐程序器（Music Instrument Digital Interface Sequencer)和电子合成器（Synthersizer）均尚在起步阶段，设备的体积庞大不说，操作运用还特别繁琐，旋钮按键密密麻麻，一个简单的步骤往往要花好多时间用好多指令去完成，看着它们真是让我无从下手！去看说明书吧，我在大学外文学的是俄文，对着厚厚一大本的英文说明书真是要了我的命！各种科技名词在字典里十个有八九个是查不到的，即使是查到了也不明白说的是什么，莫名其妙，一头雾水！去问别人，不懂的不去说他，懂得的也不会告诉你，生怕你学会了抢了他的饭碗。去琴行问也只是为了推销产品说得天花乱坠，除了简单的操作外，实际上也没有深层的理解，起不了大的作用。
TVB那时有个剧集中有个人物叫“阿灿”，由廖伟雄饰演，这个从大陆初到香港的新移民角色反映了当时港人对大陆人的看法，顿时人们将大陆来港的人贬称为“阿灿”（反讽的是二十年后经济腾飞了的大陆人将从香港或加拿大回去的华人贬称为“港灿”和“加灿”，真是三十年河东三十年河西了）！其实由于环境不同所造成的文化差异在任何时代任何地区都是存在的。我当时不会粤语，对西方的流行音乐和歌手的情况由于几十年大陆文化的封闭所知甚微，对日新月异的新科技更是白丁一个，一张嘴就遭人白眼的时候还真不少，但是这些和我以往所遭遇到的困难比起来还真不算什么，何况身边热情相助的毕竟还是多数。
不去管它了，求人不如求己。用笨办法将字典上的中文逐字地抄在复印回来的说明书上，写一段看一段，连估带猜，串起来反复琢磨，每晚干到三四点钟，一大清早又去TVB上机摸索实践，举一反三，互相验证，时间长了居然还让我摸出点名堂来！与此同时，我从唱片资料室借了好些黑胶唱片、CD、录音带来听，不论是古典的、流行的、现代的、民族的，还是爱听的、不爱听的挨着个儿浏览，边听边分类边做记录，这是长年下来养成的习惯，受益匪浅。还借了很多TVB音乐节目的流行乐队总谱，研究时下流行曲的编配风格，充实自己。资料室还有TVB剧集的录影带，时代上可分古装的、民初的、三四十年代的、现代的……剧情上又分为功夫的、言情的、豪门恩怨的、青春的、悲情的、商界斗争的……帮助我了解香港电视剧不同的配乐风格、特点和手法。再去录音室看同事工作情况，了解工艺过程，长了见识，开阔了眼界，吸取了营养，也发现了其中有待改进的不足，为以后的工作积极地做好一切可能需要的准备。中午一大帮人一起出去吃饭，交了朋友捎带着学了广东话。学音乐的人耳朵好，我的语言能力不错，脸皮也厚，跟着大家大胆地说，往往一句话引来大家哄堂大笑，我就不耻下问搞明白哪儿说错了，很快我的广东话就流利起来了，更能跟手足们打成一片！
来TVB一个多月了，我算是自由职业者，计件收费，没工开就没有工资，平时车费、餐费都是自己贴，就这样我还特高兴，因为有一份自己喜欢的职业，又有这么好的条件，我其他的收入足以应付我目前的生活，经过一个多月的浸润，我知道我一定能干得好，而且有更远大的抱负和设想。
老梁给我派任务了！第一次派活儿，他很照顾我，给了我 EYT（“欢乐今宵”，TVB晚饭合家欢时间的一个综合性节目）的一部五集古装短剧《屈原》（金广诚导演，郑少秋、汪明荃主演）。这是一部民族风格极浓的片子，正是我的强项，虽然信心十足，但也不敢掉以轻心。我反复仔细地看了片子，选好需要放上音乐的段落，按情节画面配上适当的音乐，因为每个导演的喜好和审美角度不同，对于没有合作过的导演我更要下大工夫，准备了好几个不同的方案，以便临时应急。这是我在TVB的第一仗，不容有失！到了进棚的那天，一切如我预期的那样顺利，几个应急方案都没有用上，导演对我的工作十分满意。农历五月初五端午节晚上黄金时段片子播出，反应热烈，我赢得了同事们对我的信赖，老梁为我给配乐组挣了面子特别高兴，陆续给我安排很多工作，我也越来越得心应手，渐入佳境。
我这一生虽说坎坎坷坷，但在关键时刻运气总算是不错的。那时TVB正处于一个非常时期，在港台一般电影电视的配乐，因为作曲和乐队录音的成本太高，大多是用现成的罐头音乐，也就是从唱片里选用合适的音乐来配乐，因为有严格的知识产权制度，所有使用的音乐都需要支付版权的费用。就是因为版税价格这些商业上的原因，IFPI（国际唱片业协会香港分会，协会基本覆盖了香港及世界上所有主要的唱片公司）正在与TVB打官司，官司进行期间IFPI对TVB进行了全面封杀，禁止TVB用协会旗下所有唱片公司的任何唱片及音响资料。所以虽然资料室里有的是唱片，但老梁告诉我凡贴有红色标签的唱片一律不能用。这样一来，能用的唱片只剩下几家名不见经传的小唱片公司的出品了，怪不得那阵子不管是什么剧集的配乐听来听去老是那几段。本来我对用唱片的罐头音乐来配乐的做法是有看法的，除了方便、省事、成本低外，在和剧情配合上及风格统一上很难做到贴切和完美，IFPI这样一逼反而令我产生了背水一战的想法。
我在内地的音乐录音棚泡了很长时间，又在北京电影学院录音系任教多年，加上我自己又对录音工作有极大的兴趣，有准确的判断力和实际操作的能力，经过了几个月的摸索和市场调查后，我决定摒弃TVB现有繁琐并已过时的MIDI设备，倾我所有，把这几个月的积蓄购置了一套完全为我所用的家什： 一台四分之一寸开盘式八轨录音机、一台小型八轨调音台、一台鼓机、一台有着各种音色的合成器（就这么多东西若按我当时在大陆的收入，干半辈子都不可能买得起），还去了九龙鸭寮街的旧货摊上买了音响扩大器和音箱、耳机、电烙铁、各种接线和插头插座等，把本来就不大的卧室塞得满满当当的。自己靠以前的基本功动手焊接几十条各种连线，这样又省了不少钱，再把这么多的设备毫无差错地一一仔细连接上。天气闷热，为了省钱不舍得开冷气，忙得满头大汗。当一切就绪，经过几次调试，第一次试机成功时那份兴奋和满足感不是用几句话就可以形容出来的，一切辛苦和劳累都是值得的。
一投入工作我就会废寝忘食，在强大的压力下脾气也不好，妻子教琴回来就默默地接下所有的家务工作，照顾我吃喝，半夜我戴着耳机挑灯夜战时她就用帘子挡着灯光睡觉，除了支持理解外别无怨言。
一般TVB的电视剧已经有主题歌和插曲了，我就将主题歌和插曲的旋律按照剧情的需要做了多个变奏，如果有的歌曲与剧情不吻合，我就索性自己做些音乐主题和副题来配合。我先把设计好音乐段落的节奏型用鼓机演奏录在录音带的一条轨上，有了这个标准，再用电子合成器的不同音色（如低音贝司、吉他、钢琴、弦乐等）配合着节奏一轨一轨录上去，最后用调音台平衡各个声部混录完成。就靠我自己一个人，在这间小卧室里，为每个剧集度身打造一首首浪漫的、快乐的、紧张的、动作的、哀怨的、悲愤的……各种情绪的音乐就在这样不眠不休的情况下做出来了。
TVB的报酬从来是不高的，我还贴钱、贴时间无偿地做这么多的事，很多人都觉得我这么做太傻。我这么做只因为我热爱了一辈子的音乐事业在被禁锢多年之后获得了这么广阔的创作空间，能去施展自己的抱负，再加上年龄的压迫感，我不可以坐等机会来找我，而必须努力去创造机会。何况，这样做等于在一个崭新的知识领域里给了自己一个重新学习实践的机会。在学习的过程中往往会在一个环节上被卡住，一两个星期都解决不了，等到费尽心机搞明白时，其实是个非常简单的问题，如果当时边上有会的人指点一下，几秒钟就能解决，但这样我就会牢牢地记住它再也不会忘记。我做过无数次的实验和各种尝试，我也经过无数次的失败和沮丧，在杂乱无章中逐渐把头绪捋清，同时又开阔了我的思路，看清了方向。
随着工作的增加，收入日丰，经验也积累多了，我又陆续添置了一些新的设备，买了效果器（Effector）等来完善声音，又买了当时刚刚出现的音乐程序器（Music Sequencer）代替八轨录音机来作数码录音，而且把音乐程序器和八轨录音机同步连锁起来，既可以增加录音的音轨，更可以通过新添置的话筒来录人声或如小提琴、二胡、琵琶等真人演奏的乐器，丰富了音乐的层次感和感情色彩。我脑海里想象的音乐音响不再只限于写下谱子让人演奏后才能让人们听到，也可以通过这套设备的潜力变为实际的音乐让大家欣赏。
在我对这套电子音乐设备运作熟练后，我不满足被那些设备所限制而做出来的太规整太机械的音乐，东西是死的，人是活的！通过不断摸索，我尝试着将人性和感情的因素放进去。我用它制作出大管弦乐队的磅礴气势，我尝试着用它制作出自然界以往从未有过的音响，我将我头脑里奇奇怪怪的想法通过它付诸实践，这真是件妙不可言的工作！我庆幸能有一个可以不求人还不受任何掣肘的工作，每一次小小的成功都会使我喜悦进而引发我更多的奇思妙想。成品源源不断地创作出来，有了成绩，有了收获，有了自信，更有了满足感！
这是艰苦的经历！这是享受的过程！
我多年的实践使我太清楚任何的成功都不存在侥幸，都不可能一蹴而就，只能靠一步一步扎扎实实的努力和付出得到。
