夏日荷，给我的印象，是高洁而遥远的，就像冰山的雪莲，更像风中的云儿，那样孤傲，那样淡定，那样柔和，让人高不可攀。我不敢评小荷的文字，一是我缺少评论者的才气，二是我打心里拒绝她的出现，包括她的文字。这倒不是出自什么积愤与私怨，而是出自不可告人的私心，我怕女人的文字，尤其怕孤傲女人的文字，这样说，或许对小荷不公，我不过是一个普通人，一个教师，一个人妻，一个朋友，一个喜欢文学的女人，值得你——一个小男人这样害怕、胆怯吗？我害怕，我胆怯，不是因为小荷是女人，而是因为女人是小荷，但这不是“小荷才露尖尖角”的小荷，而是追求完美，已达完美的小荷。小荷的文字是完美的，这种完美是一个男人所无法容忍的，因为在这完美的文字中，男人的短处一览无余。读小荷的文字，你得静下心来，慢慢地读，慢慢地品，仿佛坐在高级的咖啡厅，不能抽烟，不能喧哗，不能旁若无人地大笑，更不能肆无忌惮地吹着口哨，或翘起二郎腿。正是因为不能随意地阅读，我感到一种“窒息的痛苦”。我想摆脱这种“痛苦”，但一想到小荷的热情，我又不能不安安静静装得很仔细的样子去阅读小荷的文字。
《长发飘飘的日子》，也只有阿明兄有这样的才情，把原有的“女人”改成“日子”。还好，不是“月子”，我不得不佩服阿明兄的文学敏锐力与想象力，这一改，把原本狭小的天地一下子拔高到开阔的地带，让人的审美视野无限拓展开来。正如阿明兄所写“从纵向上说，是记录作者一生中最美好的青春岁月；从横向上说，是展示作者的多彩生活及其缤纷世界。另外，更想强调生命的动感和韵律，长发飘飘，一如迎风飞舞的彩带，所有的日子都那么快的来了去了，能够留着的，只有心中经久不散的袅袅‘发香’”。“女人”，太具体，太实在，很难给人以想象的空间与时间，而“日子”，相对来说，就宽泛、抽象多了，无论什么日子，只要用心去过，总能在你的记忆中划下痕迹。也正因为这样，小荷给我们留下一个个平凡、但不乏甜美的日子。她以女人特有的视觉传达出一种纯净的孤傲的优雅的美。
小荷那一头瀑布似的乌黑而飘逸的长发，古典而神秘，而她的文字也如她的长发，干净、飘逸、清纯、唯美。不论是叙事、写景、状物，还是独白、静思、抒情，都是那样娓娓道来，不粘不滞不涩。每一篇散文，都精雕细刻，精心打磨，眼光独到，比如《打猪草》、《烧柴火的日子》等，正如飞歌在《品读夏日荷的<打猪草>》一文的开篇所写：夏日荷的《打猪草》，是篇深情回忆少年在农村生活时的散文，文中充溢着一股浓烈的生活气息，叙述精到、传神，感悟简炼、隽永、韵味无穷。在此文中还多处引用小荷的文字，来说明小荷的文字功夫，有声有色，形象生动，准确到位，充满生活的情味与理趣。我也曾打过猪草，烧过柴火，但无法如此细致入微地观察体味生活，更无法用近似诗的语言去写这些平常小事。可以说这些小文让我有说不出的亲切感，很感谢小荷能告诉我那么多猪草和柴禾的名字。小时候，我天天打猪草，可到今天，还叫不出一种猪草的名字，而小荷却能如数家珍似地叫出猪草的名字，不能不令人佩服且汗颜。也是从小荷的文章中，我知道了猪耳朵草、辣椒草、牛筋草、狗牙齿草、鸭公草、肺牙子草、马根草、姑娘草等，虽然这些草名与我打的猪草对不上号，但能如母亲般地给她们起一个名字，也只有聪慧的人才能做到。其中对猪耳朵草的描写，可谓是神来之笔：房前屋后湿地里的猪耳朵草就好拔多了，它大咧咧地张开肥大的叶子，很憨厚的样子。一拔就是实实的一大把。但猪耳朵草长势太快，叶片很容易在阳光下春风中变得硬实。没有细心的观察，没有对生活的深刻体验，又如何能写出如此生动活泼、亲切逼真的文字？再比如写烧柴火的情景：柴一放进去，那些火苗便轻柔地围过来，似乎跟新成员商量着什么。猛然间“呼”地一声，火焰向灶门及四方缝隙喷射出金光灿灿的火舌，煞是可观，也令人恐惧。慢慢地，火势弱下来了，火焰也显得温柔无比，亲昵地舔着锅底，轻歌曼舞成瞬息万变的姿态，如山峦起伏，如洪波涌起……这样的文字在小荷的文章中俯拾皆是。面对小荷的文字，我的笔显得如此苍白与无力。
我与小荷没有过多的交往，更没有和她说过话，聊过天。以前读小荷的文字，都是在电脑屏幕上，与我，似乎隔着一层，无论我怎么用心去读，也不能品出其中的韵味与意境，这是一件十分遗憾的事。幸好，小荷出了一本书，纸上的文字，读起来，别有一番滋味在心头。首先，我感到书的封面与封底很雅，很养眼，水墨丹青下的一池圆荷，志高清雅，疏落有致，尤其是那封面左上角那一缕律动的飘逸的长发，如瀑，如火，如风，如带的，仿佛天籁的琴键，奏响了梵天的音乐。封面的文字安排也很妥贴，书名竖排，行草俊秀，唯一让人遗憾的是封面的颜色与书名、作者名字的颜色都是暖色调，不很协调，也不明晰，不如用白色，冷暖色调，不仅好看，也清晰。本想把自己的意见告诉小荷，可上了她的博客，知道她已经在再版中，改了过来，这点小小的建议也无处可建了。其次，书中的照片，略带忧郁的丽人形象，与书中的文字相得益彰，文美画美，讨人喜欢，只是偶尔有一、两幅图片插在一篇文章之中，实属不该。我喜欢看美女，可看多了，会有一种审美疲劳，如果书中的照片再能精选一些，类似的照片再少点，会更好。或许，小荷认为我在吹毛求疵，但我想，一本书，就是一个作家的孩子，打扮得好看一点，典雅一点，精致一点，不会有人不喜欢。再次，书的内容分为六辑，每一辑的名字都富有诗意，如《柴火边的童话》、《秋天里的微笑》、《落寞中的梧桐》、《四季里的书香》、《感恩的心》、《雀巢的温暖》。但每一辑的名字往往不能涵盖书的内容，如此重新给个名字，还不如就用自己每辑中感觉最好的文章题目，这样突出重点式的标题，更有特色。
最后，不得不说一说小荷文章的内容，这是我的弱项，也是我不能成为评论者的原因。小荷的文章中有儿时的回忆，如《打猪草》、《怀念砍柴的日子》等，那是一段辛酸甜美的日子，可小荷有意识地把苦难过滤，留给我们是一碗碗甜甜的奶酪。有对大自然的讴歌，如《窗里窗外》、《满眼的绿》等，她用女人特有的官能感受到大自然无法言说的美。有对亲人的怀念与思念，以及所拥有的幸福感，如《侄儿，这空间是怎么回事》、《你是我的好妹妹》、《你的目光》等，文中有欢有喜，有悲有乐，有幸福也有痛苦，然而每一篇小文都能准确到位地表达作者的内心情感，令人拍案。还有对学生、对同事、对朋友、对普通人，以及对日常生活的描写，都充满了对生活、朋友、亲人、学生的热爱，虽然小荷写的都是小事、小人物、小景致，但小中见大，管中见真情，至纯至美至善地对待周围的一切，已经让人感到很了不起了。小荷写景、状物、叙事，处处有美的情愫在感染着她，而这一点是我们所要学习的。不仅如此，她的文章中对生与死、男与女、苦与乐、忙与闲、悲与喜的领悟，充满了理趣，在湿漉漉的文字中如油菜花香般地打动我们业已麻木的心。正如故园之恋在《读“荷”》中所写：
夏日荷的文字极纯粹，纯粹得晶莹剔透，读她的文章，让人眼前一亮，宛如轻风扑面。犹如看到草中上的晨露，听到牧童晚归的笛声。
一个湘妹子，一个长在湘楚之地的女孩，似乎无意中获得了屈原屈大夫的真传，在略带感伤与忧郁中，以水和雾一样的文字，给世界留下一阵荷花的香气，可以说，正是这大自然的造化，成就了一个爱读书的女孩的心愿。而我在阅读小荷的文字，不仅获得了一种“痛苦”的快乐，更获得了一种恐慌与愧怍。
安若睡莲，净如冷泉（代后记）
文/黑人阿明
感谢冬儿的信任和宽忍，让做事经常“半途而废”的黑人终于可以把这件事情做得有头有尾。“头”是曾经为她的文集《长发飘飘的日子》作序，“尾”是又要给她的新书《你若安好，吾便心安》写跋。
在黑人没有拜读这本新书的时候，近来常在网络一端恭听冬儿言说儒释道，而后不无担忧，曾经好心“劝告”过正在仕途上的她，切莫因为看破红尘而隐遁“青灯黄卷”；在黑人没有悉读这本新书的时候，也曾对冬儿说过，似乎更喜欢她过去的文字，清新而自然，充满了乡土气息和女人味道；而今，在黑人把这本新书反复研读的时候，笔下的“后记”便应当是检讨——黑人错也，错读冬儿错看佛。其实，修行未必出世，禅理亦可美文。恰如南怀瑾所言：在生活中修行，在修行中生活。也如冬儿所言：且行，且拂尘......写了些文字，只为灵魂的沉淀，为心的淡定平和。
