（7）枯干式。别名枯峰式（苏州）。大自然的神功鬼斧和崖隙、溪边、宅旁的特定环境，使几十年乃至数百年的树桩，成为枯干虬枝，枯朽斑剥、洞穴嵌空：有的似残干朽木，既苍老挺拔，又古朴雄奇；形似嶙峋的枯峰。它们是生机欲尽而内孕萌力，由人们培植盆盎之中，经精心管理，得雨露润育，能疏疏生出三数枚新枝，且长得青翠欲滴，颇具枯木逢春之意趣。此类盆景，以榉、榆、三角枫、黄荆、古柏等类树桩居多。
（8）劈干式。在选择或挖掘树桩时，有意将原生树桩劈为两半爿，带根培植。经积年累月的风吹雨蚀，木质腐朽，自成一爿古皮，在这半爿薄薄的枯皮上发芽生枝；枯干、新枝、嫩叶，别具风趣。此类盆景以榆、榉、石榴、紫薇等树种较多。苏州梅桩，取劈干式造型，则称为“劈梅”。
（9）悬崖式。树干凌空倾斜而生，越出盆面，向下悬垂，称悬崖式。因树干下垂程度不同，分大悬崖、中悬崖、小悬崖、挂钩式四种。大悬崖，也称全悬崖式（上海），下垂幅度最大；挂钩式则下垂幅度特大，唯其根部留在盆中，整个树干全部伸垂在盆外，象钩子挂在盆口之上而得名。悬崖式树桩都栽在深盆中，具有独立的艺术效果。松、柏、藤蔓类，都可用此形式。
树桩盆景的养护
树桩盆景的养护是非常精细的，由于土少肥薄，树桩很容易受外界气候的影响和病主要是以山石为主要材料，以树木、苔草为辅助材料，再配以其它配件。
中国山水盆景，是祖国大好河山、丘壑林泉的艺术再现，是大自然锦绣风光的缩影，它具有高雅优美的意境。
山水盆景的分类
山水盆景的塑造形式，可分为水石盆景、水旱盆景、旱石盆景三类。
1、水石盆景。
是山水盆景常见的形式。这种形式主要表现有山有水的景物，如太湖风光、江南春色、巫峡萧森、峭壁凌云、天山牧歌、漓江行、赤壁遗韵、南天一柱以及展现险峰、叠峰、翠峦、碧涧、奔泉等自然山水景观。是以水石为主，将山石置于浅水盆中，盆中贮水，并有植物及小型摆件作点缀的盆景。其优点是管理方便，如山石上不种植物，则可终年放置室内。同时，盆内的景物，可以常作变换，并可拆散，携带方便。
2、水旱盆景。
以山石、植物、水、土为材料，盆景有土也有水，是介于水石盆景与旱石盆景之间的一种有旱、有水的表现形式。水与土之间采用山石隔离，或用水泥分隔而不露人工痕迹的方法，以保证土中植物正常生长。这类盆景可在咫尺盆盎之中，再现自然界有旱有水、有山有林，既有水景，又有旱景的自然景观。
3、旱石盆景。
是将山石置于较浅的旱盆中，盆中全部盛土，盆景界称为“浅盆薄土”造景法。它有土有石而无水，土石常作山形，根据山形、地貌，构成缓坡、草原、林片、绿洲等山丘风貌，或表现植物群体，或孤树。在表现孤树时，需配石布山，作地貌处理，按自然景色的要求，点缀植物和配件，其管理方法与树桩盆景相同。
山水盆景的造型
山水盆景，以其山石造型，用盆规格，可分特大型、大型、中型、小型和微型五类，但无统一衡量标准，1986年10月在武汉召开的首届“中国盆景学术讨论会”上，经共同商讨研究确定，山水盆景，根据盆口尺寸的大小，分为五种类型：即盆长150厘米以上为特大型；80～150厘米为大型；40～80厘米为中型；10～40厘米为小型；10厘米以下为微型。
中国山水盆景的造型，以其峰峦的多少和聚散形式，概括分为独峰式、双峰式、偏峰式、散峰式、聚峰式五种形式。
①独峰式。
又称孤峰式、独秀式。一只盆内置放一块峰石。孤峰式山石的放置，一般采用圆形盆，山石散置在盆中心偏侧处，但不宜靠盆的边缘；点缀植物、配件以小型为佳，切忌喧宾夺主。
②双峰式。
又称对峙式。基本形式为三组或四组峰石组成，盆的两边布置两组较大的、大小不一的两块峰石，中部或后部用一或两组很小的山石作远山布置，具“平远”特点。景面开阔，以水景取胜，清秀淡雅，景色幽远。宜采用椭圆形或长方形白瓷盆或石盆。
③偏峰式。
又称开合式、呼应式、附合式。基本形式为一高一矮，大小两组石峰，分置盆的左右两侧。但两组山石造型显有悬殊变化，不是同等高低大小。主峰必须细致加工，另一侧配摆的石峰，作衬托、对比。这种形式是表现近景“高远”的一种手法。多采用椭圆形或长方形瓷盆或石盆。
④散峰式。
景色深远，带有平山远水之形式。由三组以上大小、高低不同的峰石组成。从平面来说，可形成不规则的三角形和多边形，分散布置，峰石一般以单数为佳。小型，由三组峰石组成；中型，由五组峰石组成；大型，由七组或九组以上峰石组成。每一盆中必须有一组最高大的为主峰。布置时，有疏有密，形成简繁对比，繁中求简。
⑤聚峰式。
又称群峰式、山峦式、连峰式。盆中多峰群聚，峰群有聚有分，高低参差，主峰突出。山峰的位置作不规则排列，有前有后，有近有远，有大有小，有疏有密，造成山重水复、层峦迭嶂之势。
常用山石简介
本书为了丰富中小学教师的休闲生活，介绍了物品收藏、制景插花、鸟鱼饲养、摄影艺术、钓鱼技巧、跳交谊舞的有关知识。
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山水盆景用石应具备的主要特征是：轮廓线比较单纯，皱纹细腻丰富，并有明确走向，颜色以青色、灰色、白色最好；石质坚硬的要有自然绛棱，石面要保持有天然形状；石质疏松的可以不具有自然石面，但应具有可雕凿性和吸水性。对这些特征，古人归纳为“皱”、“瘦”、“漏”、“透”四字。皱，专指石面皱褶、纹理的凹凸起伏与变化。瘦，是石形有骨力，不臃肿，长短与粗细比例适当。漏，是石形悬垂得体，石内缝隙、涧穴清晰。透，是山上孔眼穿透明朗，洞穴形态朴拙自然。按其石质可分为松质和硬质两类。
①松质类
（1）砂识石。别名水秀石、吸水石、透水石、崖浆石、峰窝石、连州石。灰黄色至红褐色。质轻，疏松多孔，是石灰岩表面不断风化产生的碎屑和粉泥与硫酸钙凝聚沉积而成。石块形状，常表面坚硬，有时为凹凸粒状、短骨状、蜂巢状等不规则形状；石内疏松，密布均匀大小的细小孔眼，并常含有草根、苔藓等物或痕迹。便于雕凿，吸水性强，利于草木附生，是制作山水盆景常用的材料，适于雕刻大中型盆景，可造出山、崖、坡、嵴、峰、岸、岛等多种景物形象，秀丽多姿。主产于山东、安徽、浙江、广西、四川等地。
（2）海母石。别名珊瑚石、海浮石。为海底生物，由珊瑚虫、苔藓虫、层孔虫、钙藻及软体动物等的遗体与骨骼层积而成。质轻，疏松多孔，吸水性强，易雕凿。天然形态为块状；制作盆景时，一般按各类山形线纹特点雕凿而成中小型盆景，玲珑剔透。
（3）鹅卵石。别名卵石。有黑、白、黄、绿、红、紫各色及多色或透明者。由砂岩、石英岩、硅质岩、喷出岩、燧石岩碎块，经河水流运冲击，相互摩擦，形成各类卵圆形石块，主要成分是由长石、石英与云母组成。有的有花纹、透明，如雨花石；有的可作水仙压根；有的可作盆竹、树桩配衬；也可制作卵石山水盆景。该石主要产于山涧，急流及古河道之地。
山水盆景的制作
采大自然中一块普通的山石，经能工巧匠的精细构思，合理的布局，巧妙的加工，便成为奇峰挺拔，秀山媚水的大自然缩影。给人有“一峰则太华千寻，一勺则江湖万里”的美感，使这“一峰”、“一勺”获得“千寻”、“万里”的效果。关键是要有新奇的立意，细腻的加工，协调的布局，高超的造景。
①立意。
山水盆景源于自然，但又高于自然。具有高度的艺术性与创造性，体现了制作者对自然山水意境的认识和鉴赏，对自然山水有一个去粗取精、去伪存真的提炼过程，而不是简单化的照搬自然山水模式的做法。
中国画的表现手法，有其民族传统和特点，其重要的一点，就是在于透视表现物象的风貌。中国山水画的“三远法”，既遵循透视上的基本法则与规律，又不拘泥于一定的范围。因此，在盆景制作中，它同样是表现山水盆景艺术情趣的一种重要手法。
“三远法”最早载于宋代郭熙的山水画论《林泉高致》：“山有三远，自山下而仰山巅谓之高远，自山前而窥山后谓之深远，自近山而望远山谓之平远。……高远之势兀突，深远之意重迭，平远之意冲融而缥缥渺渺”。这种手法的应用，在制作盆景上有它的可取之处，但亦有它的局限性。山水画中，前山与后山重迭，可用空濛缥缈的烟云雾霭将山腰处遮隔或向上推移，使人感到山峰高渺莫测，气势磅礴，变幻无穷；而制作山水盆景要放在盆中，只能使山石左右推移伸展。
山水画可以利用画幅的边角，表现出半个峦，以示山岭绵延而无止境；制作山石，只能做完整的山头，没有边际虚境可掩饰。所以，制作上与国画有不同之处。
作画先立意，意在笔先。创作山水盆景也要先有一个主题，也称立意。山水盆景是一种移天缩地的高超艺术，在一个盆盎之中要能创造出“烟波浩荡连千里，风物凄清似十洲”、“遥空迭层翠，一碧千仞直”的意境，使赏者具有“罂递驰十里，真味犹未灭”之幽趣。
要达到这样的要求，一是必须经历名山大川，搜尽奇峰，把大自然的精华罗列于一掌之间，做到胸有成竹，腹蕴万里；二是必须开采、收集大自然中的盆景艺术素材。大如：泰山的雄伟，华山的险峻，庐山的峻奇，黄果树飞瀑，黄山的奇峰怪石，桂林山水的明媚秀丽，长江三峡的崔嵬雄奇，以及峨眉天下秀，青城天下幽。小有：武夷山的翠峦迭嶂，鼓浪屿的春涛，雁荡山的奇秀，井岗山的雄姿，江南山水的秀色，天平的秋色，灵岩山夕照，洞庭橘熟，虞山春晓，以及太湖的烟波浩渺。都是大自然中取之不尽，用之不竭，可为制作山水盆景提供的丰富素材。所以，要做一名盆景工作者，必须披荆斩棘，爬山涉水，研究山水草木的自然形态变化和特点，平时注意对大自然的观察揣摩，分析山石的自然结构与形式，广泛积集素材；同时，必须不断加强文学艺术修养，吸取古今中国山水画的营养，才能创造出“重峦秀峰，悬崖幽谷，湍溪深壑，千仞层翠”，意新、图美、耐赏的山水盆景。
②选石。
山水盆景是以自然山石为材料，这些山石，种类很多，且各具天然形态和色泽。山石可分为松质与硬质两大类，松质石料易于加工造型，对其天然形状不必过高要求，只要质地均匀即可；硬质石料加工困难，因此，必须注重石料的天然形状和色泽。山水盆景是具有浓厚自然气息的高等艺术，也是与其他艺术品的重要区别。山石选择，就是要选出质地、形态、色泽都符合制作盆景的理想材料，尽可能达到因材致用，以保持其天然秀姿和神韵。
选石，通常有两种情况：一种是因石立景；另一种是因景选石。
因石立景，即根据预先选好的石料，以从种类、形状和色泽等因素来决定创作意景，可以对山石材料的因材布景，充分发挥山石的天然形姿，有利于显示盆景造型的艺术特色。如刚劲挺拔的斧劈石，用来制作层峦叠翠的聚峰景观，则群峰雄伟耸秀，水岸峭壁千仞，山上林木扶疏，山下小屋朝阳，水际小舟悠悠轻荡，胜似蓬莱仙景。青翠的英石，可表现江南平远山水，群峰丛翠，林木葱笼，碧水荡漾，明澈秀润，一抹斜阳中，轻舟竞游，也是一幅美丽的国画。
刚劲峻拔的松化石，可用来表现巍峨雄壮的北国风光。晶莹透亮的昆石，用来表现江南水乡春色。有眼观尺壁，如临嵩华，似自然景物，具怡神悦目之趣。但表现的意境内容，常有一定的局限性。
因景选石，即要根据创作意图选择石料，对所选石料种类、形状和色泽等都是预有指定。如表现崇峻挺峭的山峰，应选用高耸挺拔的木化石、砂片石等硬质石料；表现江南平远山水、层峦迭嶂，应选低平缓坡的砂积石、海母石、孔雀石等松质石料；表现雪景，则应选晶洁白净的昆石、宣石或雪花石。因景选石，在创作中可以掌握主动权，并可表现和发挥意境主题。但常因不能选到理想材料，而必须进行艺术加工，则要雕凿不露痕迹，宛若天成。
③加工。
山石的品种很多，任何自然形态的山石，都必须经过艺术加工，才能制作出具有优美景观的盆景。
山石的加工，首先要对石料的色泽、纹理、形状进行独具慧眼的选择，形成一定的立意、构思后，再进行锯截、雕琢和组合。
锯截是山石盆景加工的首要一步。在锯料前先要对石料进行反复观察，分清各种层面，特别是要选好主视面，然后再动手加工。先要将锯切线画好，再动手锯截。底座最好是在组合方案确定后再锯平，否则会影响整体构思。锯截的加工工具很简单，软石可用普通钢锯。硬石用钢锯加金刚砂，或是用电动金刚砂片锯就更为快捷。锯下的石料不要随意丢掉，可用作坡脚或衬石。
如山石的外表平板，沟壑少（特别是硬石），就需要进行一番雕琢。在雕琢前要精心分析研究自然山石的纹理，使雕琢出来的人工纹理要与自然山石本身的纹理相协调。平时要多注意观察自然山石的造型和纹理，还要掌握一些中国山水画的皴法技巧，以便增加山石的神韵。其中要注意以下几点：高耸的山峰宜竖向雕琢，纹理上疏下密，低平的山岗及坡脚要斜向雕琢，纹理上密下疏；近峰纹理要细密，远峰纹理要粗疏。
一般来说，山石盆景多由数块山石组成，各单块石加工完美后，就要进行艺术组合，形成整体山景。在组合时要注意色泽、纹理及结合部位的过度，使组合后的山石形成统一的整体，做到纹脉相成，浑然一体。然后用水泥或胶粘剂将山石胶接在一起。如果几块山石组合得比较严密，也可不进行胶接。总之，在组合时要反复观察，反复调整，以便通过组合取得最佳观赏价值。如在组合调整过程中发现有不适宜之处，也可进一步采取锯截、雕琢等手段，达到理想构图要求。
在山石的组合中要注意主次分明，参差错落，自然生动。即组合出一定的意境、一定的神韵来。并按照一定的空间透视法则，分出高远、平远、深远三种不同的视觉效果来。在整个组合中还要注意疏密、均衡、韵律，以取得山石的灵气和天然的情趣。
④布局。
制作山水盆景，先选主峰，再选次峰、配峰。山石的自然形态，有些加工得好的块石，可以独立成景。但对大多数山石来讲，有时并不能尽如人意，往往要进行穿凿、补贴，使其达到纹理一致，脉络相通，层峦迭嶂，高耸险峻，才能成为完整的主峰，构成引人入胜的景观。
