晚妆初过，沉檀轻注些儿个。
向人微露丁香颗，一曲清歌，暂引樱桃破。
罗袖裛残殷色可，杯深旋被香醪涴。
绣床斜凭娇无那，烂嚼红茸，笑向檀郎唾。
——李煜《一斛珠》
读南唐后主李煜的这首词时，词中那种儿女风情、青春浪漫的气息扑面而来。
其实，这是人们很熟悉的一首词，写得很欢悦、很有风情，很像一段歌舞酒会的视频镜头。词中一开头的画面，是在深宫的化妆间里。一位晚妆的美丽女子正对着菱花铜镜，用胭脂轻轻点描着红唇。稍许几笔点描后，她便带着淡淡馨香起身走向宫廷的舞池。这里也许正在举行一场盛大的宫廷歌舞宴会。她仪态万方地向人们轻轻一笑，红唇间微露皓齿，笑容如丁香般芬芳美好。然后，她轻启红唇，唱起了一曲柔婉缠绵的清歌。红唇绽开，犹如樱桃绽破。沉浸在音乐歌舞中的她是那样欢快，边歌边舞间还边饮酒，以致红色罗袖被那酒水沾湿后，色泽显得更深。一杯饮尽，她的酒杯中很快又斟上了香醪（米酒）。
微醺时分，晕生两颊、面若桃花的女孩子斜倚绣床，眉目显得娇媚无限。她随口嚼烂了红茸，娇笑着向她心仪的情郎吐去。
这首词可以说是一曲描写儿女欢情的艳歌，更像是一段美人歌舞和酒醉后向人撒娇的特写镜头。“绣床斜凭娇无那，烂嚼红茸，笑向檀郎唾”，这最后几句画面风光旖旎，姿态曼妙，令人难忘。
我们来细细品味一下这首词吧。
“晚妆初过，沉檀轻注些儿个”，晚妆刚刚做完的女孩子，用沉檀在小嘴上轻轻点了一点点。樱桃小嘴便一点而出。原本就天生丽质的美人，经过着意打扮更是格外美丽，楚楚动人。
“沉檀”是古代女子用来涂唇的胭脂。据说是用沉香、檀香、紫丁香、梨子汁放在一起蒸，反复地蒸馏、过滤多次后成为一种绛红化妆品。“轻注”是轻轻点画。“些儿个”是当时南唐方言口语，意思是少许，一点点而已。李煜的词有时会用当时一些口语入词，对后世影响很大。女孩子晚妆做好以后，就用那“沉檀”来点口红，那口红不要很多，用那么一点点，一点就够了。“沉檀”一句细致描绘出了女子“点唇”的动作和情态，以“唇”为中心的人物和情景刻画。
“向人微露丁香颗”，丁香也叫“鸡舌香”，这里是代指女孩子的舌头，“颗”是指牙齿。“丁香颗”应指女孩子美好的唇齿。这一句写女子开口歌唱时舌齿微露的神情，将那微露的牙齿妙喻为初绽的丁香花那样整齐洁白。
“一曲清歌，暂引樱桃破”很是美妙生动。“清歌”，非常缠绵婉转、非常抒情的清亮动人的歌声，也指不用乐器伴奏的清唱。“暂引樱桃破”，“引”，使得。“樱桃破”指女孩子张开娇小红润的口。“樱桃”其实是一种玲珑小巧、甜中微酸的可爱水果，现在一些生日蛋糕上都常有点缀。它晶莹殷红，味道甜美略带酸味。唐代白居易诗有“樱桃樊素口，杨柳小蛮腰”句。晚唐诗人韩偓《袅娜》诗云：“著词暂见樱桃破，飞盏遥闻豆蔻香。”古人以这样的红樱桃比喻女子红唇，可见其莹润小巧，玲珑可爱。女孩子原来紧闭的红润小口张开歌唱，好似樱桃乍破。一个“破”字又何其妙绝，颇有想象力。
“罗袖裛残殷色可，杯深旋被香醪涴。”丝罗衣袖刚刚被殷红的酒色染湿。此时女孩子已是醉色袭人，但她却全然不顾这些，又将香醪美酒倒进酒杯里。“香醪”就是美酒，美酒溅出来沾染了衣裳，喝酒兴致很高，有些忘乎所以，手中的酒杯一晃，酒就溅出来了。溅出来的酒汁把衣服染湿了，色泽显得更深。
“裛”字通“浥”，即沾湿的意思。也有说“裛”是熏香的意思。指罗袖上的熏香袅袅消散。但斜阳认为这里写女孩子的醉态，还是以酒湿罗袖更好更合理。“涴”字，即沾连、沾染，指酒汁沾在酒杯上。“杯深”，应指酒杯盛纳酒水的部分。这里当是指斟酒斟得很满，酒喝得过量。也喻示了饮宴歌舞进行的时间已经很久，女孩子因为内心欢愉，容色更加娇媚动人。“杯深旋被香醪涴”一句写女孩子因与情郎欢会而贪杯忘情。
“绣床斜凭娇无那”，“娇无那”，这里是形容娇媚无比，不能自主的样子。“无那”，犹言无限，非常之意。她在绣床边斜躺着撒娇，百般娇态，无奈得很，拿她没办法。“烂嚼红茸，笑向檀郎唾”这一句最是传神，非常形象生动，非常有生活气息，写出了女孩子酒醉后的娇媚情态。“红茸”，有的版本中作“红绒”。红绒即刺绣用的红色丝线。明代杨孟载《春绣》诗中有：“闲情正在停针处，笑嚼红绒唾碧窗。”
“檀郎”就应该是李煜自己了。中国古代最著名的美男子潘安，小名就叫“檀奴”。所以后世把一个女子所心仪爱慕的那个男子叫作“檀郎”。正所谓“情人眼里出西施”嘛，女孩子眼中的情郎当然也个个都是檀郎，这是必须的。
“嚼”“唾”这两个动作，让一个娇媚可爱的少女形象一下子俏生生地立在眼前。娥皇羞涩地娇笑着，嘴里嚼着红茸，含笑吐向那心仪的男子，向情郎传递着脉脉春情。这样风情万种的女孩子岂不令人怦然心动，顿时生起怜爱呵护之情！
这首南唐后主李煜所作咏美人口的词，词中那位女子即是他的妻子大周后。
细细读过这首词，我们可以发现一个奇妙的地方：正如摄像机的聚焦特写镜头一样，词人的视点一直没有离开女孩子的面部。准确地来讲，词人的笔触一直在对准女孩子的红唇。你看，“沉檀轻注些儿个”，是在描涂口红吧？“向人微露丁香颗”，嗯，还是看到唇齿间的美好，“一曲清歌，暂引樱桃破”，更是写绝了歌唱中的红唇开合；喝酒时，“罗袖裛残殷色可”，写的是被酒沾湿的罗袖，实际上还是写女孩子不胜酒力的醉饮之态，“烂嚼红茸”的还是那张可爱的樱桃小口，最后“笑向檀郎唾”也还是嘴。而我们最后当然知道了，这首词写红唇之美，实际上写的是那美丽多情的佳人。
在一些词集中，这首词调下面都有个小标题：“咏佳人口”或“咏美人口”。可见这首词是以“美人口”为主要描写对象的。词中女孩子的音容笑貌，神情媚姿全都与“口”相关。通过轻注点描、微露丁香颗、一曲清歌、烂嚼红茸等不同角度，对女孩子红唇的动态描写可谓是笔笔点睛传神，细致生动地描绘出了一个美丽可爱的少女形象，表现了这个女子的无限柔情娇态。应当说，李煜在这首词里写得恰到好处，把少女的姿容之美、风仪之美表现得淋漓尽致，让人有所回味。
“日以煜乎昼，月以煜乎夜。”李煜，这是一个光昌流丽、辉耀日月的名字。他是南唐中主李璟的第六子。
李煜生于公元937年七夕这一天，字重光，初名从嘉。号钟山隐士等。李煜这个名字是他即位时改的，他是南唐最后一个皇帝，世称“李后主”。他天资聪颖，精通六经，洞晓音律，工书善画，尤精鉴赏，于诗词文章中的造诣，历代帝王无人能比，因此被后人称为“词中之帝”。据说李煜生有奇表，广额丰颊，骈齿，一目重瞳子。骈齿是说他两个门牙是连在一起的，重瞳则是说他一只眼睛有两个瞳仁，故而李煜字“重光”。历史上有重瞳的著名人物还有项羽和舜。这预示着他的来历非凡。
大周后，小字娥皇，出身南唐世家，父亲周宗是南唐元勋功臣。周娥皇生于公元936年，比李煜大一岁。嫁给李煜的时候十九岁，这桩婚事是李煜之父、南唐中主李璟亲自选定的。
有一次，周娥皇应诏入宫演奏琵琶。只见她生得花容月貌，肤白似雪；眉弯似月，红唇似樱，细腰如柳，艳压群芳。而弹起琵琶来纤指轻拢慢捻，技艺娴熟，曲声琮琮，如听清泉，似见飞花，使深谙音乐的中主李璟大为赞赏，叹为观止。南唐宫中珍藏有上古流传的国宝“烧槽琵琶”，李璟高兴之下特赏赐给娥皇，并与周娥皇的父亲定下了儿女姻缘。
就这样，国色天香，才色双绝的周娥皇走进了帝王家。这是真正的嫁入“豪门”呵。应当说，父亲李璟这次为儿子挑的儿媳是很有眼力的。娥皇娴静聪慧，气质高雅；诗画双绝，能歌善舞。她的歌喉，她的舞姿，她的一手好琵琶，都使六宫粉黛望尘莫及。不仅如此，她还通晓文史，真可谓蕙质兰心。虽然比李煜还大一岁，她却集三千宠爱于一身。与李煜可谓才子佳人，琴瑟和谐。两人在后宫花前弹琴，月下吟诗，自有一番卿卿我我的似蜜浓情。
这首《一斛珠》应当就写于这个时候。“晚妆初过，沉檀轻注些儿个。向人微露丁香颗，一曲清歌，暂引樱桃破。”这是李煜眼中的周娥皇，娴静典雅，能歌善舞，仪态万方。
“罗袖裛残殷色可，杯深旋被香醪涴。绣床斜凭娇无那，烂嚼红茸，笑向檀郎唾。”这是她的浪漫天真，娇俏活泼。
这样多才多艺、活泼妩媚的女孩子总是惹人喜爱的。
读李煜这首词，总让人想起古今中外文学作品中那些美丽的女主人公。
曹雪芹在《红楼梦》里写林黛玉：“宝玉早已看见了一个袅袅婷婷的女儿，便料定是林姑妈之女，忙来见礼。归了坐细看时，真是与众各别。只见：两弯似蹙非蹙笼烟眉，一双似喜非喜含情目。态生两靥之愁，娇袭一身之病。泪光点点，娇喘微微。闲静似娇花照水，行动如弱柳扶风。心较比干多一窍，病如西子胜三分。”
真是天上掉下个林妹妹，好似一朵轻云出岫来。曹公笔下的绝代佳人妙不可言。徐志摩也在诗中写到属于东方女子的含蓄温婉之美：
最是那一低头的温柔。
恰似一朵水莲花。
不胜凉风的娇羞。
道一声珍重，道一声珍重。
那一声珍重里有蜜甜的忧愁——
沙扬娜拉！
这样温婉甜美的女子，如一抹烟，似一阵微风，柔若无骨，清润如水，加之眼神如怨如诉，真是说不尽的温柔可人。女子之美妙真是难以一一言传。李煜沉迷于女孩子的红唇，而现代的古龙则一定爱极了笑时皱鼻子的女子。他在《碧玉刀》中写道：“她笑的时候鼻子先皱起来，就好像春风吹起了湖水中的涟漪。”《楚留香传奇·；桃花传奇》里写张洁洁时又叹道：“世上很少有人能懂得，一个女孩子笑的时候皱鼻子，那样子有多么可爱。”有甜美酒窝的女子平时常见到，可是有多少人见过笑起来鼻子皱皱的女子呢？也许读过这小说的少年也愿意遇见一个会这样笑的女孩子，然后看定她，听凭那皱皱的涟漪，像春风一样拂过来。
《左传·；昭公二十八年》云：“女何以为哉？夫有尤物，足以移人。”李渔谓：“尤物维何？媚态是已。女子一有媚态，三四分姿色，便可抵过六七分。”那么何为态呢？李渔以一女子为例：“一人初不即抬，及强而后可，先以眼光一瞬，似于看人而实非看人，瞬毕复定而后抬，俟人看毕，复以眼光一瞬而后俯，此即态也。”如此这般，抬下头也是一波三折，跌跌荡荡，兜兜转转，如何不叫人意乱情迷、心动神移呢？这样的美里，有娇，有媚，有羞，有柔，有憨，如此婉转风流，怎么不叫人百转千回，低叹不已呢？
记得朦胧诗人舒婷曾有过一首诗《自画像》，写了一个“小林妖”一样娇蛮可爱的女孩子形象：
她是他的小阴谋家。
祈求回答，她一言不发。
需要沉默时她却笑呀闹呀。
叫人头眩目花。
她破坏平衡。
她轻视概念。
她像任性的小林妖。
以怪诞的舞步绕着他。
她是他的小阴谋家。
他梦寐以求的，她拒不给予。
他从不想望的，她偏要求接纳。
被柔情吸引又躲避表示。
还未得到就已害怕失去。
自己是一个旋涡。
还制造无数的漩涡。
谁也不明白她的魔法。
她是他的小阴谋家。
招之不来，挥之不去。
似近非近，欲罢难罢。
有时像冰山，有时像火海。
时时像一支无字的歌。
聆听时不知是真是假。
回味里莫辨是甜是辣。
他的，他的。
她是他的小阴谋家。
诗中的女孩形象简直就是朦胧诗歌版的《我的野蛮女友》。这样娇蛮活泼的女孩子形象，与李煜笔下那位“烂嚼红茸，笑向檀郎唾”的周娥皇颇为神似。也让人不禁想起了金庸先生经典之作《射雕英雄传》里的那个“俏黄蓉”。
这位桃花岛上长大的少女，简直像是集天地灵气和桃花美丽于一身的“小林妖”，艳绝天下却又古灵精怪。她冰雪聪明，玲珑剔透；她多才多艺，博古通今，精通琴棋书画，厨艺却也了得。更难得的是她一往情深，与郭靖不离不弃，患难与共。
这个俏黄蓉在金庸笔下象征了女性的美丽、智慧和忠贞，是难得的、十分完美的女孩子形象。她在书中的出场十分有趣，先是郭靖在江南邂逅的一个小叫花形象：
“两名店伙却在大声呵斥一个衣衫褴褛、身材瘦削的少年。那少年约莫十五六岁年纪，头上歪戴着一顶黑黝黝的破皮帽，脸上手上全是黑煤，早已瞧不出本来面目，手里拿着一个馒头，嘻嘻而笑，露出两排晶晶发亮的雪白细牙，却与他全身极不相称。眼珠漆黑，甚是灵动。”
然而，转眼间在另一个时间，另一个地方，这个小叫花却让傻小子郭靖惊艳到发痴发呆：
“只见船尾一个女子持桨荡舟，长发披肩，全身白衣，头发上束了条金带，白雪一映，更是灿然生光。郭靖见这少女一身装束犹如仙女一般，不禁看的呆了。那船慢慢荡近，只见这女子方当韶龄，不过十五六岁年纪，肌肤胜雪、娇美无匹；容色绝丽，不可逼视。郭靖只觉耀眼生花，不敢再看……
“郭靖猛吃一惊，转过头来，只见那少女笑靥生春，衣襟在风中轻轻飘动。郭靖如痴似梦，双手揉了揉眼睛。
“那少女笑道：‘怎么？不认识我啦？’郭靖听她声音，依稀似黄蓉模样，但一个肮脏褴褛的男叫花，怎么会忽然变成一个仙女，真是不能相信自己的眼睛。
“黄蓉嫣然一笑道：‘现在我唱曲儿了，你听着。’只见她启朱唇，发皓齿，一缕清声自舌底婉转而出……郭靖一个字一个字地听着，虽然于词意全然不解，但清音娇柔，低回婉转，听着不自禁地心摇神驰，意酣魂醉，这一番缠绵温存的光景，竟是他出世以来从未经历过的。
“黄蓉把身子轻轻靠在他的胸前，郭靖只觉一股清如幽兰般的甜香围住了他的身体，围住了湖水，围住了整个天地，两人手握着手不再说话。”
如果说这是金庸先生以一支生花妙笔精心编织的温柔梦乡，那么当年该有多少少男少女沉迷其中，不愿醒来！
记得有一首《读你》的歌，写尽了恋人间那种相看两不厌的钟情与缱绻：
读你千遍也不厌倦，读你的感觉像三月，浪漫的季节，醉人的诗篇。
读你千遍也不厌倦，读你的感觉像春天，喜悦的经典，美丽的诗篇。
你的眉目之间，锁着我的爱怜。
你的唇齿之间，留着我的誓言。
你的一切移动，左右我的视线。
你是我的诗篇，读你千遍也不厌倦。
在青春的岁月中，曾经有许多梦轻轻流过。或许时间会带走一切，但人们常会记得那段曾在阳光下的日子。岁月无痕，踏着如歌的行板，很多人已然匆匆走过那意气风发的青春年少……
