《吟风阁》共包括短剧三十二出。据吴梅的《顾曲尘谭》说，这短剧集是杨笠湖作的；杨氏生于清乾隆时代，名潮观，与蒋士铨同时，有人简直说杨氏的戏曲胜似蒋氏。其实，两人各有所长，无从比较；蒋氏是一诗人，杨氏则以技术擅长。
杨氏短剧的佳妙真是前无古人，后无来者，他无疑的是短剧中最大的技术家。他的著作可以拿《黄石婆授计逃关》一剧来代表，其次则推《偷桃捉住东方朔》《邯郸郡错嫁才人》《汲长孺矫诏发仓》。
《发仓》此出的结构，目的在免去供给夫马，这件事总不能算是什么大事了，但以用来达此目的的手段则是一件经国大事，救灾；用尽了九牛二虎之力，结果是拾起一根针来，我们试回一回味道，一定会失笑出来的。此剧真正得到了喜剧的精神。
《邯郸郡》则活像一篇极妙的现代短篇小说。它是写的一个邯郸才人不得承恩被遣出宫嫁与厮养卒为妻的传说，此传说始于谢朓，后来杨慎简直说这厮养卒就是御赵王武臣归国的马夫；李白有一首诗《邯郸才人嫁为厮养卒妇》云：“妾本丛台女，扬蛾入丹阙；自倚颜如花，宁知有凋歇？一辞玉阶下，去若朝云没。每忆邯郸城，深宫梦秋月，君王不可见，惆怅至明发。”便是咏的此事。杨笠湖写来，虽无淡远的诗韵，但结构极为紧凑。他的这篇戏曲择定邯郸才人将要出嫁的头一天晚上来描写，它设想这才人此夜作了一梦，梦见赵王的王后死了，差人来迎她去作王后，但是一觉醒来，恰是她要出门嫁给厮养卒的日子。全曲只有四页，真可当得“短小精悍”四字了。
《偷桃》是一出绝妙的戏剧，全剧中充满了颠倒错乱的人物，全出中洋溢了一片笑声。曲中最畅快的一段是：（丑）在她门下过，怎敢不低头？东方朔见驾。
（旦）你怎敢到我仙园偷果。
（丑）从来说，“偷花不为贼”；花果事同一例！
（旦）这厮是个惯贼，快拿下去，鞭杀了罢。
（丑）原来王母娘娘这般小器！倒像个富家婆！人家吃你个果儿，也舍不得，直甚生气！且问，这桃儿有甚好处？
（旦）我这蟠桃，非同小可！吃了是发白变黑，返老为童，长生不死。
（丑）果然如此？我已吃了二次，我就尽着你打，也打我不死！若打得死时，这桃可要吃它作甚？不知打我为甚来？
（旦）打你偷盗！
（丑）若讲偷盗，就是你作神仙的惯会偷！世界上人，那一个没有职事，偏你神仙，避世偷闲，避事偷懒，图快活偷安，要性命偷生，——不好说得——还有仙女们，在人间偷情养汉，就是得道的，也是盗日月之精华，窃乾坤之秘奥；你神仙那一样不是偷来的？还嘴巴巴说打我的偷盗！我倒劝娘娘，不要小器；你们神仙，吃了蟠桃也长生，不吃蟠桃也长生，只管吃它作甚，不如将这一园的桃儿尽行施舍凡间，教大千世界的人都得不老，岂不是个大慈悲，大方便哩？
（旦）你倒说得大方。
（丑）只是我还不信哩：你说，吃了发白变黑，返老为童，只看八洞神仙在瑶池会上不知吃了几遍，为何李岳仍然拐腿，寿星依旧白头？可不是捣鬼哩？哄人哩？
《黄石婆》是一出历史的短篇喜剧。它根据张良椎秦始皇于博浪沙，张良貌如妇人女子，张良遇黄石公，黄石公使他进履以柔其刚这三件正史的事实，加上作者自己的想象，创造与艺术，便作成了这一篇中国戏曲中最好的短篇喜剧。
此曲一开场便有一段妙文。
（丑）可道张良是个怎生模样？
（副净）你不不知！那张良身长一丈，腰大十围，虎背熊肩，铜头铁额，有万夫不当之勇；因此上，胆大包天，一铁锤几乎把秦王断送！我闻得张良那匹夫，他小指头也有擂槌粗，袖里铁锥千斤重，五行遁法会书符，虽然不是夜叉罗刹鬼，毕竟是好汉英雄大丈夫！
这是一幅惟妙惟肖的“风传”写真；它同时并使得想起了史事的读者，或观者，失声的笑了出来。这史事便是，张良貌似妇人，这史事使曲中的张良得以扮了一个童女，图逃出关去。
天下既有“黄石公”其人，“黄石婆”的存在也是情理所可容的了。并且她真不愧为“黄石公”的内助，因为她的丈夫以进履抑张良的盛气，她也能以改装再抑张良的盛气。她说不定是东方曼倩的老祖宗，因为她很会挖苦人，她在张良改了装后，问他：“你倒底是个处女，是个脱兔？”她又会捉弄人：（丑）我关口上要捉张良，甚是紧急；你一路见有个张良么？
（老旦）\[即黄石婆\]你要捉张娘？她俗家就姓张，叫作张小娘！
