——行书的基本笔画与写法
本讲概要
★行书的基本笔画
★了解行书的结构
苏东坡曾说：楷如立，行如行，草如走。这句话说明了行书与楷书的区别，楷书像人的站立，显得平衡端庄；行书像人的行走，动感增强，显得随意自然。楷书的点画都是独立的，静态的，在静态之中求变化；行书的点画则是时断时连，动意增强，在动态中求平衡和谐，用人正在行走形容再恰当不过了。
楷书规矩，但书写较慢；草书能写快，又不易识别；行书的优点则是既可快写，又易识别。除实用外，优秀的行书作品，便于书法家情感的表现，具有很高的审美价值，如我国书法史上被誉为“书圣”的大书家王羲之，他的代表作《兰亭序》就是用行书体书写的，被称为“天下第一行书”。行书虽与楷书有很密切的关系，但也不是会楷书自然就会行书了，行书有自己独特的艺术特点和点画技法。行书的转折处和楷书比较，多变方成圆；点画和字字之间往往不断，能使感到运笔的速度和连续性；字形和大小变化很大，点画的形态变化也很大。
一、行书的基本笔画
1.点
（1）圆点。锋出左上，向右下回锋，空收（见图）。
（2）长点。露锋下笔，力向右下挫笔，折锋回收（见图）
（3）仰点。出锋右上（见图）。
（4）垂点。从上向下，再向右上收笔（见图）。
（5）复合点。
★上下点（见下图）★冰点（见下图）
★曾头点（见下图）★其脚点（见下图）
★散水点（见下图）★纟旁点（见下图）
★采头点（见下图）★火底点（见下图）
2.横
方、圆兼备，起笔裹、露锋互见，凌空取逆势，注意不要顺锋搭下，笔意含蓄、凝重。
（1）长横：中间略高而细，成弩状（见下图）。
（2）短横：起笔要快，挫笔要稳，收笔要健（见下图）。
3.竖
单笔竖宜垂直（悬针或垂露）。左右两边的竖，或横折或带钩，呈回抱或相背势。
（1）直竖（见图）
（2）回抱（见图）
（3）相背（见图）
4.钩
钩不能独立成画，必附着于他画。
（1）左钩（见下页图）（2）右钩（见下页图）
（3）上钩（见下图）（4）下钩（见下图）
（5）斜钩（见下图）（6）内钩（见下图）
（7）竖弯钩（见下图）（8）横折钩（见下图）
5.撇
用笔要犀利，不可过缓，缓则涩滞不通。
（1）长撇
（2）直撇
（3）平撇
（4）短撇
6.捺
出锋重按，折锋行笔。
（1）直捺
（2）平捺
以上所举行书字例，从中可以看出多以圆转的笔法，由圆及方，圆转中含折意。写时宜注意提按、顿挫。
二、行书的结构
行书的结构灵活多变而又连贯流走，故称之为“行云流水”。它可以按照点画结构的繁简，斟酌形体的大小正侧，作出屈、伸、断、续的决定。作者完全可以根据时代的需要和书写习惯，创造出自己的艺术风格。
行书必须写得生动，字中应隐着作止语默的动态，以流便活泼见长，达到“夸而有节，饰而不诬”的境界。一般来说，楷书结构要求基本平正，掌握重心，疏密匀称，间隔得当等。行书的结体除了以上要求外，还因它以动为主的特点，而要求灵活多变，正侧离合，俯仰有致，疏密大小，长短参差。
1.俯仰正侧
正与侧是相对的，也是相辅相成的。结体平正给人端庄威仪、敦厚朴实的感觉；结体倾侧给人险峻奇崛、巧妙多端的感觉。
2.离合生让
一个字如果是左右或上下部分结合的，那左右上下要抱成一团，成为一个整体，要笔笔连贯。或靠使转的牵曳而成有形的连笔，或由钩环挑剔的出锋生出无形的笔意的连贯。
3.疏密大小
楷书结构的一大要领是布白均匀，行书虽然亦复如此，但太匀称了就显得平板。行书要求灵活，要有趣味，也就是要有疏密的对比，所谓“疏可走马，密不通风。”此外，行书结体还要有大小的变化。
4.长短参差
行书结体除了要根据每个字基本的势态来决定其长短以外，还可以在书写时根据需要而压扁或拉长。左右的部分忌讳齐平，往往互有上下而呈参差状态。上下也可互有错位的挪移和变态，使每个字的势态灵活多变。
你至少可以知道：行书基本笔画的写法；行书的结构特点。
