今天我想以影视剧中的婆婆形象，来说说婆婆这个有趣的身份。婆媳观宇宙，希望管中窥豹，今天一起来谈谈文艺问题。
我们知道国产剧有一种传统，就是当剧情无法合理推动，又不甘于落入茫茫剧海的俗套中，那就开始撕破脸不管不顾，就地躺倒打滚撒泼，将不合理放至最大。正所谓事不够，气氛凑，撕破了脸使劲闹，就有机会成就另一种观赏性：狗血。
这种做法成功案例不少，拿经久不衰的琼瑶剧来说吧，比方《还珠格格》，基本上就是个两派争宠的故事。无论是皇后派，或者是格格派，双方都没有占据道德制高点。皇后派搞权谋，下黑手，小燕子一派也无非是如此，只是年轻人少不更事，手段上略干净一点。就这么个糊涂的斗争戏，是怎么成为每个暑假都重播的经典？一个重要原因，就是它足够狗血，剧中大家随时就地撒泼打滚凑气氛。小燕子作为戏魂，有一种天然的特权，即是随时马景涛上身吼破嗓。当一个人率领一群人，随时精神病一般随时陷入癫狂，那么狗血的气氛就做到了，它也就形成了一种特别的风格。
要注意的是，狗血不是简单的劣质，两者有着微妙的区别。举个栗子，摇滚明星在演唱会上献唱，忽然某个地方唱破了音，唱走了调，结果他不掩饰不回避，顺势就完全吼破嗓，结果咧？非但没被发现走音，反而做出了一种非常潇洒的效果，被赞为真性情。狗血不是劣质的原理，因为它不是简单的自暴自弃，而是一种对瑕疵的巧妙掩饰。
掩饰这件事假如做得足够漂亮，就非但不会被发现，反而能成为了一种风格。知道这一点，就能理解婆媳剧里，为什么婆婆媳妇们总是忽然集体马景涛上身，不管不顾的咆哮起来。逼格高尚的观众们吐槽凶猛，丝毫不会影响到咆哮剧们一个个收视率爆棚，在最严苛的大妈观众那里找到市场。
有了这个前提，就要深入谈一下文艺问题了。生活中其实从来不乏狗血，谁的身边没几个怪咖？假如把“人人都是马景涛”的咆哮剧们，简单粗暴当做破罐子破摔的产物，那又会太对不起这类剧创作者们的良苦用心。说起来有点滑稽，但事实确实如此：狗血也是个技术活儿。
在《婆婆来了》里，农村婆婆就以出身论狗血，大战凤凰女媳妇五百回合。在《当婆婆遇上妈》里，斯文婆婆潘虹会和媳妇争执不下，气急败坏居然下手差点掐死媳妇。在《辣妈正传》里，婆婆奚美娟以冷静示弱的方式，回击强势的辣妈媳妇。就算是最新的《咱们结婚吧》，婆婆和岳母两位，比赛着歇斯底里，随时暴走。
狗血吗？当然。好看吗？当然。都是马景涛？才不是！
你以为婆婆们就是破罐子乱摔的演法？才不是！那些剧里的每位婆妈，都使出十分技术，都形成了自己独特的咆哮风格。比方《婆婆来了》，是个农村婆婆介入凤凰男和孔雀女家庭组合的故事，顾艳老师就把咆哮和粗鄙发挥到了极致，你很少看到如此一点就着的马景涛。在无数次的无理咆哮之后，婆婆完全建立了粗鄙不堪的形象，正因此，在此剧的结尾婆婆意外地做出了巨大牺牲，所产生的反差效果才最强。
在《辣妈正传》里，奚美娟老师就不是以往的气急败坏型婆婆，而是以一种冷静的矜持的演法来反击强势的孙俪。每一次婆婆奚美娟发动战争，她都会反其道而行之，以一种示弱的方式，平心和气地和媳妇纠缠。尽管基于婆婆的身份，绝大多数她仍是愚蠢的、不合理的那个人，但是在她的平和演法之下，媳妇孙俪总是被反衬到表现失礼。以示弱来反向思考做出表演，与强势的孙俪形成另一种斗争的平衡，你能想象奚老师在狗血两个字下，贡献出了什么样的智慧。《辣妈正传》的婆媳斗当然好看，但奚美娟老师的演法则更人让人叫绝。
再比方在《当婆婆遇上妈》里，婆婆潘虹把示弱和蛮横的平衡发挥到极致，充分运用自己的斯文气质，让“我也是为你们好”成为行为出发的根本，再与媳妇展开斗争。把一个故事里肤浅无趣的婆婆，演绎成成令人信服的形象，潘虹老师的表演功不可没。正是斯文和蛮横的平衡之下，当矛盾演化到不能刹车，婆婆痛下杀手差点掐死儿媳，这样“越界”的戏份才能有一个合理的动机，也更易让观众感到婆媳斗争激烈到匪夷所思。
再以最近热播的《咱们结婚吧》为例，徐松子和凯丽两位老师，也不像以往的家长们动辄气急败坏咆哮起来。在两位老师那里，每一次“咆哮”都不是无中生有直愣愣，而是精心酝酿下的狗血。细致的观众不妨观察一下两位老师精彩的演法，岳母凯丽的办法是急促的语气，配以偏执的眼神和零碎的小动作。凯丽的狗血，是深入挖掘了剧中角色“不得志演员”的身份，给人物以一种非常戏剧化的言行模式。婆、妈们才不都是马景涛千篇一律，凯丽老师就以身示范，深入挖掘角色的身份，就能找到独属的咆哮节奏。于是乎，在絮絮叨叨、略显浮夸的岳母那里，几乎每一场戏都自带狗血元素，十足精彩。
婆婆徐松子老师的狗血也很妙，她也能挖掘角色身份，把“爱说教爱管人”的老师身份放大，成为一个近乎变态的控制欲狂人。除此之外，徐松子更是懂得拿捏咆哮和急促的分寸，把自己打造成一位急脾气的老太太，与凯丽老师的表演相映成趣。在包括婆媳斗争在内的复杂家庭关系里，多数狗血的冲突都能合理的存在，正是徐松子和凯丽老师看似胡闹实则精心设计的表演。婆媳斗争，故事看似俗套重复，如何让剧情混乱的狗血故事变得好看，如何让不合理的狗血人物变得合理，正是婆婆演员们是平庸或是优秀的大问题。不服气的，不妨想想在《咱们结婚吧》里，只要有徐松子和凯丽老师两位在，剧情无论如何都不会冷场？
今天谈婆媳剧中的表演问题，是想由此谈一下文艺观，更是想给逼格高尚的读者们一个启示。那些被贬低为粗俗艺术的形式，之所以能经久不衰，深受喜爱，其本身是有一种成熟的技法存在。不要以一贯的印象，粗暴的做出一个武断的结论。我无意为婆媳剧的艺术地位讨一个说法，今天只就“婆婆们咆哮着”的表演，说一个粗浅却也值得深思到道理：你鄙视的，不是它们，往往正是自己。
结论是这样的，婆婆们并不是千篇一律的马景涛，一个个看似唬烂的剧集里，往往蕴藏着精心设计的狗血。
